当代著名老生

A. 当代大师级京剧老生

梅葆玖——梅兰芳之子，梅派衣钵传人 刘长瑜——女演员，工青衣、花旦 李维康——中国京剧院旦角演员 高盛麟——京剧武生演员 耿其昌 于魁智 李胜素 王佩瑜 张克 孟广禄 张火丁 言兴朋 马连良等。刘桂娟赵秀君史依弘董园园袁慧琴

B. 京剧老生十大名家全是有哪几位

京剧老生十大名家：
谭鑫培 余叔岩 言菊鹏 高庆奎 马连良 谭富英 杨宝森 奚啸伯 周信芳 唐韵笙

特别突出的是一下四位：
大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生即老生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
后来，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。

老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。白色的三绺胡子叫作"白三"。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。

C. 京剧老生名家有哪些人

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生即老生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。

D. 中国现在最好的京剧老生是谁

老生有：谭鑫培、 谭富英 、马连良 、杨宝森 、周信芳 、言菊朋 、奚啸伯等等。
当今名家也很多：谭元寿、张雪津、冯志孝、耿其昌、言兴朋、陈少云、张建国、于魁智、杜振杰、杜彭、王佩瑜、谭孝曾、李军、张克、朱强、黄炳祥。。。

E. 谁是当代京剧第一老生（只要健在即使在境外生活的也算）

曾经在《中国京剧》杂志上看到的，说张学津是天下第一须生。张学津确实很优秀，嗓音宽厚，做派潇洒。不过论唱功的话，我比较喜欢耿其昌和于魁智，嗓音高亢，演唱干净，韵味纯正。所以，个人认为，没有十全十美的，每个人都是各有特点，各有所长，难分伯仲，怎么能说是当代第一呢？

F. 演京剧老生名角有谁

三鼎甲：第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎
小三鼎甲：第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。

前四大须生:余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋
后四大须生:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
还有南麒（周信芳）北马（马连良）关外唐（唐韵笙）
有冬皇之称的女老生孟小冬
已故的：李少春、孙岳。。。
当今名家也很多：谭元寿、张雪津、冯志孝、耿其昌、言兴朋、陈少云、张建国、于魁智、杜振杰、杜彭、王佩瑜、谭孝曾、李军、张克、朱强、黄炳祥。。。
此外著名的书法家欧阳中石也是京剧名家，奚派传人。
还有很多年轻的谭正岩、穆宇。。。

G. 京剧中著名的老生唱段有哪些

我来推荐几段，如下：
将身儿来至在大街口（三家店）；
秋胡打马奔家乡；（桑园会）
昔日有个三大贤；（珠帘寨）
我主爷起义在芒砀；（徐策跑城）
湛湛清天不可欺；（同上）
忽听得家院一声禀；（同上）
此时间不可闹笑话；（淮河营）
劝千岁杀字休出口； （甘露寺）
站立店中用目洒；（秦琼卖马）
店主东牵过了黄骠马；（同上）
我正在城楼观山景；（空城计）
拜上了信阳州顾大人；（四进士）
这一封书信来得巧；（定军山）
大雪飘，扑人面；（野猪林）
奉王旨意到秦邦；（将相和）
为国家哪何曾半日闲空；（洪洋洞）
小东人下学归言必有错；（三娘教子）
我本是卧龙岗散淡的人；（失空斩）
老丈不必胆怕惊；（乌盆记）
嵋邬县在马上心神不定；（法门寺）
娘子不必太烈性；（搜孤救孤）

H. 当代最著名的须生演员

四大须生

谭富英

嗓音宽亮朴实无华

谭富英是“谭派”最佳的继承者。他嗓音宽亮，唱腔朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿直忠厚的书生和重臣。

唱腔特点：谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。

代表剧目：《失·空·斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英会》等。

谭派名家：谭元寿、李崇善等。

马连良

洒脱中寓端庄 飘逸中含沉静

马连良原本在“富连成”班学武生，后改老生。在师法众多前辈艺人的基础上，他采众家之长，却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上，使一腔一字，一招一式，都显示出自己鲜明的特色，形成“马派”。

唱腔特点：马连良的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段成套唱腔固然饱满酣畅，而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事。

代表剧目：《甘露寺》、《清官册》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》等。

马派名家：言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。

杨宝森

情醇雅正韵味浓厚

老生杨派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭(鑫培)腔入，自余(叔岩)腔出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。

唱腔特点：杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。

代表剧目：《鼎盛春秋》、《击鼓骂曹》、《王佐断臂》、《珠帘寨》、《定军山》、《阳平关》、《朱良记》、《搜孤救孤》、《四郎探母》等。

杨派名家：程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。

奚啸伯

委婉细腻清新雅致

奚啸伯幼时即拜言菊朋为师，后又潜心钻研谭派演唱艺术。他嗓音条件虽不甚优越，但善于吸收融合各家老生流派之长，博采他行表演精华，遂自成一家。

唱腔特点：奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。

代表剧目：《范进中举》、《哭灵牌》、《白帝城》、《失·空·斩》、《调寇》、《李陵碑》(选场)、《十道本》、《四郎探母》等。

奚派名家：张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。(来源：新闻午报)

I. 谁是当代京剧第一老生

文无第一武无第二。这有什么比的呢。根本没有可比性