明朝著名诗词

① 清、明朝的诗（各15首）

《咏同心兰四绝句》 清 钱谦益 新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。 珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。
《 题画 》清•郑燮 兰草已成行，山中意味长。 坚贞还自抱，何事斗群芳？ 《峤壁兰》 峭譬一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手摘不得。

《得意写之》 兰草与三台，无人敢笔栽。 取得新奇法，墨香吹出来。

《韬光庵为松岳上人作画》 元日画兰竹，远寄郭云亭。 万水千山外，知余老更新。

《题王蔗村镜影图》清•蒋士铨 鉴空无我相，水静波亦止。 手拈幽兰花，妙香乃如此。

《写兰石有寄》清•智永 一片空山石，数茎幽谷草。 写寄风尘人，莫忘林泉好。

《题画兰》 清•黄任 之一 何来尔室香？四壁即空谷。 一拳古而媚，美人伴幽独。 之二 沅澧多所思，远道我心？ 。 纸窗招香魂，貌之不敢佩。 之三 磁斗寄绮石，源清者香远。 君从辋川来，而得此粉本。

《兰》 清•马骀 丛兰发幽崖，托根近霄汉。 泉水自流出，天风吹不断。

《冬兰》清•曹寅 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。 清如辟谷士，瘦似琢诗家。 丛秀几钗股，顶分双髻丫。 夕窗香思发，风影欲箐纱。

《珠兰》清•姚燮 香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。 托名应自贵，含蕾再难微。 荡子甘心与，村娘愧发稀。 一春清素愿，消受露华霏。

《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》清•孔尚任 过雨江城湿，探梅野寺寒。 往来敦古处，吟啸慰闲官。 不信诗全警，常愁字未安。 相将情话久，臭味比幽兰。

画兰》清•谭嗣同 雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。 帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

《柬魏默源》清•何绍基 蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。 东风不救红颜老，恐误青春又一年。

《画兰》清•孙原湘 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。 认取春风双影子，不闻香气也魂销。 题

《空谷幽兰图》清•汪士慎 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。 春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。

《题兰花册》清•李方膺 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。 当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

《兰溪》清•黄任 如画山城 小滨，楼台一半枕通津。 纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

《荆门杂咏》清•李友棠 憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。 蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

《画兰》清•马骀 昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。 我有株葱曾失却，被君偷入画图中。

明朝古诗

湘妃怨》明·李梦阳 采兰湘北芷，搴木澧南浔。 渌水含瑶彩，微风托玉音。 云起苍梧夕，日落洞庭阴。 不知篁竹苦，惟见泪斑深。

《 兰 》明 陈汝言 兰生深山中，馥馥吐幽香。 偶为世人赏，移之置高堂。 雨露失天时，根株离本乡。 虽承爱护力，长养非其方。 冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。 何如在林壑，时至还自芳。

《垂兰》明·李日华 从风不猎香，俯溪自怜影。 空山狼藉春，半属野樵领。

《题画兰》明·陈献章 阴崖百草枯，兰蕙多生意。 君子居险夷，乃与恒人异。

《题兰竹卷》 明·文彭 偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。 坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。

《子昂兰》明·史鉴 国香零落佩 空，芳草青青合故宫。 谁道有人和泪写，托根无地怨东风。

《画兰》明·李日华 江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。 蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。 懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。 鼻端触着成消受，着意寻香又不香。

《王楚玉画兰》明·陈继儒 年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。 只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中。

《 兰 》明·董其昌 绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。 酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。 无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。 多少朱门贵公子，何人消受静中缘。

《水墨兰花》明·徐渭 绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。 自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。

作者:林鸿 朝代:明
投赠张红桥

桂殿焚香酒半醒，
露华如水点银屏。
含情欲诉心中事，
羞见牵牛织女星。

作者:解缙 朝代:明

斧

斫削群才到凤池。
良工良器两相资。
他年好携朝天去。
夺取蟾宫第一枝。

五月十九日大雨 作者:刘基 朝代:明

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。
雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

北风行 作者:刘基 朝代:明

城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。
将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。

古戍 作者:刘基 朝代:明

古戍连山火，新城殷地笳。
九洲犹虎豹，四海未桑麻。
天迥云垂草，江空雪覆沙。
野梅烧不尽，时见两三花。

我爱秋香 作者:唐寅 朝代:明

我画蓝江水悠悠，
爱晚亭上枫叶愁。
秋月溶溶照佛寺，
香烟袅袅绕经楼。

花下酌酒歌 作者:唐寅 朝代:明

九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。
好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。

唐伯虎与祝枝山联句咏奇石 作者:唐寅 朝代:明

嵯峨怪石倚云间，抛掷于今定几年。
苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。
从来不食溪边草，自古难耕陇上田。
恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。

② 明朝的优秀诗词有哪些

咏石灰
于谦来
千锤万击出深山，烈火焚源烧若等闲。
粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。
入京
于谦
手帕蘑姑与线香，本资民用反为殃。
清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。
临江仙
杨慎
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。

③ 明代的古诗有哪些

明代的古诗举例如下：

1、明代·文征明《拜年》

不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。

我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。

2、明代·刘基《古戍》

古戍连山火，新城殷地笳。

九州犹虎豹，四海未桑麻。

夭迥云垂野，江空雪覆沙。

野梅烧不尽，时见两三花。

3、明代·刘基《春蚕》

可笑春蚕独苦辛，为谁成茧却焚身！

不如无用蜘珠网，网尽蜚虫不畏人。

4、明代·夏完淳《别云间》

三年羁旅客，今日又南冠。

无限山河泪，谁言天地宽！(山河 一作：河山)

已知泉路近，欲别故乡难。

毅魄归来日，灵旗空际看。

5、明代·高启《塞下曲》

日落五原塞，萧条亭堠〔hou后〕空。

汉家讨狂虏，籍役满山东。

去年出飞狐，今年出云中。

得地不足耕，杀人以为功。

登高望衰草，感叹意何穷！

④ 明朝的诗词有哪些最出名的那一首急用，谢谢！

石灰吟
于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
望采纳

⑤ 明朝时期什么诗词最出名

临江仙·滚滚长江东逝水 明 杨慎
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。

⑥ 明代最著名的诗人是谁

狭义诗人，明代最杰出的诗人是高启，然后是陈子龙、刘基、李东阳、袁宏道、钟惺、夏完惇、谭元春、李攀龙、李梦龙、王世贞、李贽、袁凯、王夫之、黄宗羲、顾炎武等。如果说广义诗人，明朝最杰出的诗人有三位～陈子龙、高启、冯惟敏，然后杨慎、施绍莘、梁辰鱼、汤显祖、李贽、徐渭、钟惺，其它比较卓越的诗人还有袁宏道、李东阳、王世贞、金銮、康海、王九思、唐寅、陈铎、杨基、王夫之、夏完惇、谭元春、黄宗羲、王磐、顾炎武、李攀龙、李梦龙等。由于明朝及后来的清朝实行全面返古唯儒唯农的腐朽政治制度，禁锢了国人的思惟，思想文化及科技、文字都没有创新发展，语言文字也固守旧制而僵化，文艺作品就基本没有太大的变革和创新。清朝照搬明政，思想文化科技文艺也是如此。

⑦ 明代古诗词大全

杨荣《小山》
瑶空涌出秀芙蓉,宝树参差近九重.波泛羽觞来玉涧,泉垂珠箔内喷金龙容.四时佳气浮丹阙,八表晴岚露碧峯.喜遇太平无事日,共沾雨露沐恩浓.
刘基《感怀》
结发事远游,逍遥观四方.天地一何阔,山川杳茫茫.众鸟各自飞,乔木空苍凉.登高见万里,怀古使心伤.伫立望浮云,安得凌风翔.
刘基《水龙吟》
鸡鸣风雨潇潇,侧身天地无刘表.啼鹃迸泪,落花飘恨,断魂飞绕.月暗云霄,星沉烟水,角声清袅.问登楼王粲,镜中白发,今宵又添多少.极目乡关何处?渺青山、髻螺低小.几回好梦,随风归去,被渠遮了.宝瑟弦僵,玉笙指冷,冥鸿天杪.但侵阶莎草,满庭绿树,不知昏晓.

⑧ 明朝有那些著名的诗人他们都写过什么诗

明朝诗人：
边贡
曹学佺
陈嘉谋
陈子龙
冯梦龙
冯小青
高启
何景明
呼文如
季贞一
解缙
景翩翩
瞿佑
李梦阳
李攀龙
梁玉姬
林鸿
凌蒙初
刘基
明无名氏
戚继光
齐景云
沈泓
沈谦
汤显祖
唐寅
王过仁
王媺
王磐
王世贞
王叔承
吴承恩
吴静婉
夏完淳
谢榛
徐渭
杨基
杨慎
于谦
袁宏道
张红桥
张煌言
张家玉
周在

⑨ 关于明朝的诗词

〔明〕 朱衡
宿少林寺
初祖开此地,香台空碧岑.
双泉湫德水,五叶散珠林内.
钟定禅关夕容,山寒宝塔阴.
空堂一片月,曾印折芦心.
〔明〕 黄晖
题钵盂峰二祖
涧响藤枝百折秋,万峰苍翠钵盂收.
轘辕鸟迹空山下,河洛龙光天下流.
石怒乱随狮子掷,塔灵高许雁王投.
眼看浩劫长如此,谁道真僧有去留.

⑩ 明朝诗歌有哪些

明〕 程相
游少林寺
杖屦徒登礼少林,乱山佳气郁森阴.
松杉色露真如相,禽鸟声传梵国音.
可笑九年间面壁,却怜二祖与安心.
西来一曲调终古,白雪阳春和到今.
〔明〕 朱衡
宿少林寺
初祖开此地,香台空碧岑.
双泉湫德水,五叶散珠林.
钟定禅关夕,山寒宝塔阴.
空堂一片月,曾印折芦心.
〔明〕 黄晖
题钵盂峰二祖
涧响藤枝百折秋,万峰苍翠钵盂收.
轘辕鸟迹空山下,河洛龙光天下流.
石怒乱随狮子掷,塔灵高许雁王投.
眼看浩劫长如此,谁道真僧有去留.
〔明〕 李梦阳
少林寺
林深谷暝客子入,钟鸣叶落秋山空.
烟云细袅石涧底,峦岫乱积松窗中.
唐碑汉碣藓字剥,虎啼猿啸罗灯红.
独坐悠悠息尘想,少室影下月出东.
〔明〕 李梦阳
宿少林寺次韵
万山微暝一钟鸣,古寺深秋倦客情.
僧本折芦番面壁,人非骑鹤故吹笙.
寒催乱木风交响,白动虚岩月自生.
惭愧劳劳不成寐,丁丁卧听早樵声.
〔明〕 李昌祺
游少林寺
少林聂岧峣,有路达葱岭.
半生怀胜概,老乃践其境.
缁流远见迓,偏袒仍露顶.
升高纵遐观,颇觉痴缘屏.
蒲风翻卷帙,艾色侵衣领.
掇蔬僧具供,饮骑童汲井.
自拈清浮香,作礼蓺古鼎.
超超昔神师,顺寂同溟 .
而于片石上,留此不灭影.
竺夏虽异辙,皆贵能猛省.
寒崖许分坐,禅定毕余景.
〔明〕 黄洪宪
游二祖庵遇雨
迢递青山暮,崚嶒石磴斜.
孤云生杖履,细雨湿袈裟.
古井遇双柏,烟岚散五花.
何年辞轩冕,此地学丹砂.
〔明〕 黄洪宪
游达摩面壁洞
蹑屐上层岑,千峰带夕阴.
芙蓉青嶂合,芳草白云深.
洞回迷人径,坛空只梵音.
相看面壁处,聊足洗烦襟.
〔明〕 袁宏道
望嵩少
客程行尽太行山,又见嵩高紫翠间.
料得有人山上笑,红尘如海没朱颜.
〔明〕 周梦旸
登炼魔台眺望
二祖崖既奇,炼魔台益矫.
石磴上盘云,曲径羊肠绕.
扪萝陟其巅,身入星辰表.
四壁势削成,巉崖碍飞鸟.
把杯瞩远天,翻觉神州小.
黄河昆仑来,经过细入沼.
亦有伊洛流,茫茫一线渺.
西华与东岱,仿佛烟村杳.
中多白玉膏,服之轻且袅.
清晨如露溥,饮此世绝少.
我志爱餐霞,坐待天将晓.
〔明〕 俞安期
少室
嵩高中断并神邱,杖底泉开颍水流.
低度岚阴连太室,远分山色绕中州.
挂衣春树三花满,拥幔晴云舞彩浮.
遥傍星楼天半宿,少微永夜在峰头.
〔明〕 吴三乐
九日重游少林寺
少林佳丽地,乘兴又重游.
九日禅堂静,千年古洞幽.
群山苍翠合,孤峙白云浮.
故友黄花共,陶然一醉留.
〔明〕 公鼎
少林观僧比武歌
震旦藂林首嵩少,苾蒭千余尽英妙.
战胜何年辟法门,虎旅从兹参象教.
我度轘辕适中秋,晓憩招提到上头.
倏忽绀园变茇舍,缁徒挺立如貔貅.
袒裼攘臂贾余勇,抗声鼓锐风雷动.
蜂目斜视伏狙趋,距跃直前霜鹘竦.
迅若奔波下崩洪,轻若秋箨随轻风.
崖目高眶慑猛兽,伸爪奋翼腾游龙.
梭穿毂传相持久,穷猿臂接毚兔走.
李阳得闻下老拳,世随取偿逞毒手.
复有戈剑光陆离,挥霍撞击纷飙驰.
狮吼螺呜屋瓦震,洞胸斫胫争毫厘.
专门练习传流古,凭轼观之意欲舞.
自从武德迄当今,尔曹于国亦有补.
隅来初地听朝音,观兵何事在祗林.
棒唱岂是夹山意,掌击宁观黄蘖心.
彭泽载酒悃出赏,桂崖高梧对策爽.
一时佛渭散空华,庭音满院风泉响.
〔明〕 程绍
少林观武
暂憩招提试武僧,金戈铁棒技层层.
刚强胜有降魔力,习惯轻挟搏虎能.
定乱策勋真证果,保邦靖世即传灯.
中天缓急无劳虑,忠义毗卢演大乘.
〔明〕 傅梅
游少室五峰
望洛峰
山头瞻洛水,滔滔日向东.
洛京兴废事,都在逝波中.
石笋峰
山形真似笋,谁赐以嘉名.
常作含苞色,不闻解箨声.
明月峰
山本无消长,月自有盈亏.
此中觅少趣,月明山静时.
紫霄峰
高峰连紫霄,转眄别昏晓.
因见日月流,方知天地小.
灵隐峰
有山无人隐,山灵转自骄.
我向山林语,山林亦市朝.
〔明〕 傅梅
过少林寺
二室巑岏一径通,少林寺在翠微中.
地从梁魏标灵异,僧自隋唐好武名
代表人物为杨士奇、杨荣、杨溥,号称"三杨".杨士奇(1365~1444),名寓,士奇是他的字. ... 三杨"历事成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝,都是当时的台阁重臣,故他们的诗文有"台阁体"之称.
1.前期
台阁体：从明朝永乐年间开始,出现一种所谓“台阁体”诗.其倡导人号称“三杨”,即杨士奇、杨荣、杨溥,都是“台阁重臣”,故称其诗为“台阁体”.它的出现,是诗歌创作的一种倒退,因为它只追求所谓“雍容典雅”,全是歌功颂德向皇帝拍马屁的内容,毫无创新,毫无生气,比宋代的“西昆体”影响更坏.
约永乐至成化年间形成的“台阁体”,体现了洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和审美意趣,并作为典范而广泛地影响文坛.其主要人物是“三杨”：杨士奇、杨荣、杨溥,他们先后都官至大学士,而同时期大多数高级官僚的创作都可以归属这一流派.其形式以诗歌为主,散文也可以包容在内.
茶陵派：从成化到弘治年间,台阁体诗文创作趋向衰落与消退,这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派.茶陵派以李东阳为主,成员有谢铎、张泰、邵宝、鲁铎、石瑶等人.较强调对诗文独立审美精神的追求,在一定程度上纠正了“台阁体”及其末流浅弱的诗风.
2、中期
前七子：明弘治、正德年间（1488-1521）的文学流派.成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人,以李梦阳、何景明为代表.七子皆为进士,多负气节,对腐败的朝政和庸弱的士气不满,强烈反对当时流行的台阁体诗文和"啴缓冗沓,千篇一律"的八股习气.其文学主张被后人概括为大力提倡"文必秦汉、诗必盛唐",旨在为诗文创作指明一条新路子,以拯救萎靡不振的诗风.他们都怀着强烈的改造文风的历史使命,却走上了一条以复古为革新的老路.
后七子：明嘉靖、隆庆年间（1522-1566）的文学流派.成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦.以李攀龙、王世贞为代表.后七子继承前七子的文学主张,同样强调"文必秦汉,诗必盛唐",以汉魏、盛唐为楷模,"谓文自西京、诗自天宝而下,俱无足观","无一语作汉以后,亦无一字不出汉以前",较前七子更绝对.他们复古拟古,主格调,讲法度,互相标榜,广立门户,声势更浩大,从而把明代文学的复古倾向推向高潮.
唐宋派：代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人.唐宋派则既推尊三代两汉文章的传统地位,又承认唐宋文的继承发展.唐宋派变学秦汉为学欧（阳修）曾（巩）,易佶屈聱牙为文从字顺,是一个进步.唐宋派还重视在散文中抒发作者的思想感情,他们批评复古派一味抄袭模拟,主张文章要直写胸臆,具有自己的本色面目.
3、晚期
公安派：在晚明的诗歌、散文领域中,以“公安派”的声势最为浩大.本派代表人物是袁宗道（1560—1600）、袁宏道（1568—1610）、袁中道（1570—1623）三兄弟,他们是湖北公安人,故称公安派.公安派反对前七子和后七子的拟古风气,主张“独抒性灵,不拘格套”,发前人之所未发.
竟陵派：明代后期文学流派.以竟陵人钟惺、谭元春为首,因此得名.倡导一种“幽深孤峭”风格加以匡救,主张文学创作应抒写“性灵”,反对拟古之风.所谓“性灵”是指学习古人诗词中的“精神”,这种“古人精神”,不过是“幽情单绪”和“孤行静寄”.所倡导的“幽深孤峭”风格,指文风求新求奇,不同凡响,刻意追求字意深奥,由此形成竟陵派创作特点：刻意雕琢字句,求新求奇,语言佶屈,形成艰涩隐晦的风格.
三个显著特点：
①形成的诗歌创作流派较多.除了具有重大影响的全国性流派前七子、后七子、公安派、竟陵派之外,历朝还有许多地域性的小流派.这种现象显然与明代文士喜结诗社的风气有关.
②面对正统诗文的衰微,明代诗人提出了不少诗歌创作方面的理论主张.比如,高启认为要“兼师众长”；李东阳认为要分辨诗体的声调音节；前后七子主张要学习汉魏盛唐,提倡复古;公安派则主张要“独抒性灵”等.这些看法均有一定道理,涉及诗歌创作如何学习前人、如何掌握诗体特点、如何表现诗人主体感情等问题.但是,他们中大多数人提出的理论主张却有如下共同弱点：一是将其认识到的部分真理强调过分,缺乏应有的辩证态度；二是不能正确总结汉魏盛唐以至宋元以来诗歌发展的经验与教训；三是没有找到提高诗歌创作水平的关键因素,即应到现实生活中寻求诗情.所以,这些理论主张都未能挽救正统诗文的衰微,反而将诗歌创作引向更深的危机.
③明代诗歌在反映现实生活的广度和深度方面,既不如唐诗,又逊于宋诗.这里固然有八股取士,使“明代功名富贵在时文,全段精神,俱在时文用尽,诗其暮气为之”（吴乔《答万季□诗问》）等原因,但更重要的是诗人创作指导思想上存在偏颇.前后七子的模拟成风,公安派的诗意浅露,竟陵派的诗境狭小,都是诗人不能深刻认识生活的重要性而结出的苦果.
明代诗歌的成就远不如唐宋时期,也比不上后来的清朝.但这一时期,流派林立,诗坛呈现出十分复杂的情景.
明初文臣宋濂、刘基、高启都是当时重要的诗人.他们才华过人,又都有政治抱负,诗作大多内容充实,具有特色.明成祖时期,文坛占统治地位是三杨（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表的"台阁体",这三人先后担任过大学士（宰相）,影响很大,致使这种雍容典雅、思想平乏的诗体风行了一百年左右.台阁之后,有影响的诗人是李东阳,他亦官至大学士,地位显赫,主持诗坛,颇有影响.由于他是湖南茶陵人,以他为首的一派诗人,称作茶陵派.李东阳仍未脱台阁体窠臼,强调宗法杜甫,注重诗歌法度.
明代中叶,一些士大夫对台阁体不满,强烈要求改变当时文风.出现了以李梦阳、何景明为首的"前七子",他们"倡言文必秦汉,诗必盛唐",以复古来创新,有一定的积极作用.在万历年间,文坛上又活跃着以李攀龙、王世贞为代表的"后七子",其复古倾向愈发明显,诗歌缺乏个性.
万历年间,以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表的"公安派"反对前后七子的拟古倾向,主张文学作品应该抒写性灵,所谓"独抒性灵,不拘格套".公安派的成就主要体现在散文创作方面,不过诗歌亦颇有可观着之作.与公安派同时反对拟古倾向的作品尚有钟惺和谭元春为首的"竟陵派".他们的创作主张与公安派相似,成就逊于三袁.
明末政治斗争尖锐,民族危机加深,这时出现了一些以天下为已任的爱国诗人,以陈子龙和夏完淳是这些人的代表.他们的作品表现了强烈的民族气节,情感诚挚动人,具有较高价值.