唱片版权

『壹』 如果唱片公司倒闭了，歌曲版权怎么办

第十九条著作权属于公民的，公民死亡后，其本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。

著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，其本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利在本法规定的保护期内，由承受其权利义务的法人或者其他组织享有;没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。

如果唱片公司倒闭后，没有其他公司或者组织承继其权利的，那么属于唱片公司的版权则依法属于国家享有。

『贰』 正版唱片与盗版的有什么区别

盗板的CD一般有这么几个特点
1，印刷的色泽暗淡
2，盘的背面只印刷了歌名
3，盘片比较薄
4，在包装上找不到出版商的具体地址 盗板的地址一般都是某某音像城几楼几号 正版的地址表示的就很清楚电话也有
5，只要在略有些档次的音响系统重放，就会听出与正版片的区别，普遍表现在高音较粗糙，中低音质感差，尤多漏码、错码而致放唱出现跳槽、停顿，甚至不能搜索、放唱。由于盗版片多系粗制滥造，偷工减料产物，其表面保护层不合标准，所以不能长期保存。更有甚者，由于镀膜对激光束反射效率低，故使用盗版片对激光唱机的使用寿命是不利的，它会加速激光系统的老化。

6，鉴别盗版片可从外观着手，通常盗版片的外盒较粗糙，边缘不光洁；封套印刷字迹及画面清晰较差，图案色彩灰暗，封面仅有两面彩页，没有具体内容介绍或内容说明（可为一本薄薄的册子）；片基用料差，较单薄，镀膜层光泽差，而且对光检视有漏孔，甚至呈透明状，保护屋有气泡或水渍，印刷字迹不清，缺少版权编号。

还有一个最笨的方法就是：一般买哪个歌手的CD在夹页里面都写着曲作者 词作者 录音师 录音棚 和乐手的名字 还有也能找到专集的包括策划 制作人和工作人员的名单都是能看到的 而盗版一般都把这些省略了 你要是买到什么歌都有的那些CD肯定是盗版的
正版盒带特征 1.卡带外塑料和正面有“××音乐”凹凸标志。
2.卡带外包装有黑色或彩色的“××音乐”中英文拉线。
3.封面、背面及侧边印有“××音乐”标志。
4.封面、背面印有总公司和分公司的

正版光碟特征 CD本体盘芯（反光面）印有本专辑的歌手和专辑名；CD本体盘芯印有IFPI（国际唱片业协会）认证码。其余特征和盒带相同。
正版：

在国内销售的正版唱片则有“原版”和“引进版”两种。
前者我们通常也称之为“进口版”，本质上是由国外、港台唱片公司进行压片、印刷，然后通过正规的进口渠道，运输到大陆市场，再由合法的代理机构进行销售。
而“引进版”则是国内的音像出版机构与音乐制作者所在的国外或港台唱片公司签订合法的引进合同之后，获得音乐作品所在唱片的母盘，然后自主进行压盘、印刷、发行、销售。
因此，“原版”唱片和“引进版”唱片相比较而言，前者需要支付进口所应缴纳的关税，同时国内的代理机构也要获取利润，因此“原版”唱片的价格要远远高于“引进版”。
“原版”和“引进版”在音质表现上往往有一定差距。这确实是一个不可回避的现实。究其根源，主要是因为国内音像出版商在CD压片技术方面和国外大公司相比有一定的差距。不过“原版”和“引进版”之间的差别是否明显、听众是否可以明显察觉，也是因碟而异、因人而异的，切不可一概而论。
盗版——

无论是哪种类型音乐的唱片都有盗版现象。在流行歌坛，甚至有盗版比正版问世时间还早的现象，在大家看来甚至已经不是新闻。同时，一个专辑还可能出现很多货源渠道不同的翻版。盗版唱片价格便宜，但也有很多无法弥补的缺陷
盗版的质量肯定不如正版，这几乎是人所共知的。但是其中的效果差距有多大，一直是大家在争论的问题。前面就曾经提到过“原版”和“引进版”之间也会有差异，更何况是正版和盗版之间了。
有一个需要特别指出的问题，很多人抱有这样一种观念——“引进版”是国内厂家进行压片，“盗版CD”也是如此，因为有传闻说国内不少正规的光盘厂在任务不足的情况下，也在进行盗版唱片的压制。这样一来，从制作工艺上看，盗版的品质起码不会比引进版更差。其实这中间需要仔细的分析：

第一、“盗版”所采用的母盘来源不明，近来甚至有JS在用网上下载的MP3还原成WAV后制作成唱片母盘，其最终效果可想而知。但是“引进版”采用的应该是录音公司所提供的正规母盘，在这方面，“引进版”依然有优势。

第二、制作工艺方面，“引进版”依然肯定要优于盗版。我们很少会在“引进版”中发现读盘不顺畅、跳轨、音轨不完整等情况，但是这些弊端却经常会出现在盗版唱片中。

第三、至于音质效果，“引进版”和“盗版”都无法和“原版”相媲美。至于“引进版”和“盗版”两者孰优孰劣，也不是轻易可以下结论的。采用原版唱片作母盘，工艺上比较把关的“盗版”可以达到与“原版”相近的音质表现。

第四、“引进版”的随碟附带资料比较详尽，而“盗版”在这方面依然是劣势，虽然如今少许盗版商也开始注重包装，但是品质依然不能和正版相比。而且绝大部分JS还是为了节约成本，而省去了随碟附带的介绍、歌词等。
伪正版——

伪正版”或许是中国市场上的一种特例，我也不太好给这类唱片下确切的定义。或许从版权管理的角度来看，他们是符合有关规定和法律的，而且可以堂而皇之的摆在很多正规音像市场、新华书店内的货架上。但是其品质到底怎样让人很难下结论。一般而言，我认为“伪正版”具有如下几个特点：

第一、价格便宜。不少“伪正版”唱片价格和盗版相当，大致处于10元-30元之间的价格。当然也不能说处于这个价格档次的都是“伪正版”。

第二、出版发行渠道正规。“伪正版”唱片都是国内合法音像出版发行机构所出品的，具有符合相关版权管理条例的出版条件。同时国际编码和条形码也比较正规。所以它不是“盗版”，而确确实实属于“正版”。

第三、销售渠道正规。这其实是“伪正版”之所以可以被划入“正版”范畴内的另外一个重要原因，它们往往可以放在大型的国营音像制品超市或者大型书店中出售。

第四、品质不稳定。虽然“伪正版”具有合法性，但是他的品质往往不稳定。有不少“伪正版”唱片包装粗糙，音质欠佳。

或许大家看了上面几个特点会觉得比较疑惑，就连笔者自己也很难给“伪正版”下一个比较确切的定义。其实仔细思考一下我找到了根源——主要还是由于国内的音像制品在管理上存在的漏洞所引发的。同时“伪正版”之所以能够在市场上占有一席之地，也是近几年来国家大力打击盗版、提倡低价正版唱片所带来的一个“特别的产物”。
伪正版”是音像市场上非常特殊的群落，作为一个普通的消费者，我只能从我所看到的现象去分析它，无从涉及更加深层的问题。而且“伪正版”的识别也是一件非常困难的事情，我不能妄下论断，以防“误伤好人”，我只能在重申一下：“伪正版”大多价格低廉，但是“低价的正版”并不完全等于“伪正版”，“低价正版”中存在不少精品，“伪正版”中则甚至深藏着与盗版同样性质的“披着羊皮的狼”……
原装正版cd与引进版cd的区别：

原装正版（香港或台湾生产的cd）
引进版（国内生产的cd）

出版发行：
正版：歌手签约的公司，如签约台湾华纳唱片公司的的歌手灌录的唱片就由台湾华纳唱片公司来生产，出版及发行。
引进版：经国内的唱片买断版权后，再进行生产发行，所以一般歌手的港台发行唱片的2-3月后，内地才出版发行。

赠品：
正版：部分cd附送原装海报, 各种优惠券, mtv, 写真集, 年历，post-card, 玩具，手帕甚至围巾, 护腕或其他新奇物品。
引进版：部分cd附送mtv。

cd内附：
正版：另附歌迷会入会卡。
引进版：无

歌本：
正版：大多cd歌本精美，厚，附有照片等
引进版：少数cd歌本精美，大都比较薄

版权公司：
正版：歌手签约的香港、或者台湾公司。比如黎明：sony唱片香港公司、郭富城：香港华纳唱片公司。
引进版：不确定，国内哪家唱片公司获得版权，就由哪家唱片公司制作发行。

专辑名称：
正版：由唱片公司制定的专辑名称。
引进版：经过国内审查后才能发行，所以有些cd，往往会删歌或者改名。

歌曲数目：
正版：由唱片公司实际收录的歌曲
引进版：经过国内审查后，往往会删除1-2首歌

体积：
正版：部分cd体积大，或者超厚
引进版：一般

总体制作：
正版：精美，具有欣赏价值及收藏价值
引进版：一般

价格

正版：一般在100元以上，部分cd在60-100间
引进版：一般在50-80元间，特价cd一般在10-20元间

这是引进版和原版的区别，所以大家要考虑一下看是买什么版本的了。
尽管都是正版的！

『叁』 唱片发行公司一定拥有歌曲的版权吗

一定，

没有得到出版权的出版社出版作品是非法出版物，属于盗版版。

唱片公司出版发行在权目前的基本形势是，向原版权作者交涉，得到作者的书面许可协议，协议中可以是拥有独占作品出版权，也可以是非独占出版权。

独占出版，该唱片公司拥有出版权，不管在今天还是在以后，如果协议中没有约定时间，那么这一出版权永远归该家唱片公司所有，他可以随时出版赚钱。

非独占就不用说了，除了这家能出版，作者还可以给另外的唱片公司出版。

再授权权利，可以有，可以没有，但实际中都没有，因为作者都会在协议中约定该家唱片公司出版的权利而并不能再讲权利给第三方。这样保证作者的财产安全。

『肆』 唱片版权问题

你喜欢的音乐录到一张CD上 不就是自己欣赏吗 如果别人喜欢那就是送给人家分享音乐 如果你是拿来赚钱的 我非常鄙视你

『伍』 唱片版权问题

你喜欢的音乐录到一张CD上不就是自己欣赏吗如果别人喜欢那就是送给人家分享音乐如果你是拿来赚钱的我非常鄙视你

『陆』 唱片公司不给我们这首歌了,那歌曲有版权时间限制吗

版权 是所有权 东西存在就一定有所有者

『柒』 唱片业的版权公司和唱片公司是什么样的关系

北京华数唱片公司歌曲版权管理
版权非常重要，因为它们可以确定谁实际拥有歌曲和歌曲唱片，以及谁能赚取版权费。当歌曲作者撰写歌曲时，歌曲一旦成形（如唱片，或印制成乐谱）即自动取得版权。但是，为了对版权侵害进行诉讼，应在美国国会图书馆的版权局注册歌曲。在任何情况下，应先完成歌曲注册再向公共领域发布（可在网站上收听等等）。
职务作品
如果您曾经在工作中撰写了一首歌曲（可能您为广告公司工作，并为某商业广告撰写了一首歌曲），那么这首歌曲并不归您所有 -- 而是归公司所有，因为您撰写歌曲是工作的一部分。同样道理，如果您曾经受委托撰写作品，也属于集体工作的一部分。但是，在这种情况下，您签署的协议将特别声明这是“职务作品”。
作为版权所有者，您有权转载拥有版权的歌曲，创造该歌曲的拷贝或变奏曲，以及公开分销、表演和展示。（虽然我们无法确定您如何“展示”歌曲。）如果您自己演唱并录制了这首歌曲，则您也持有录音版权（彻底与他人区分开）并且拥有通过数字音频传播方式公开播放或“表演”的权利。
版权许可
通过授予某人一份许可，可允许他使用您的歌曲。但是，录制该歌曲并公开分销后，将免除强制许可，任何人如果想要涉猎（录制）该歌曲都无需您的特别许可。但是，他们需要按照法律向您支付法定版税税率，而且还要通知您他们准备发行这首歌曲，并且每月向您发送版税结算单。未经版权所有者的同意，他们不得对歌词或旋律进行任何改动，也不得改变“歌曲的基本特征”。如果歌曲一经改动，则视为“衍生作品”。唱片公司很少使用强制许可，因为他们不想每月提供版税结算单。他们与版权所有者联系并获得直接许可，以便他们能够更加自由地协商相关条款。
共享版权
如果您为一首歌曲撰写歌词，而您的伙伴创作乐曲，则您们每人各拥有 50% 的版权。您不是拥有全部歌词，而您的伙伴也不是拥有全部乐曲——您们每人拥有整首歌曲（乐曲、歌词和所有内容）的 50%。这意味着如果您与伙伴发生冲突时，您不能把自己对该歌曲的专有权转让给别人。并且，如果您通过该歌曲赚了钱，那么这笔钱的一半必须付给您的伙伴。
产生其他形式共享版权的情况还有：您或您的发行人（通常您会将歌曲版权的控制权交给发行人）签字向其他发行人转让部分版权用于采样合成（一首歌曲使用其他歌曲的一部分）。
版权转让
在大多数音乐发行协议中，都会要求歌曲作者将写成歌曲的版权转让给发行人。这称为“版权转让”，或简称“转让”。这可以有效地将歌曲所有权转让给发行人，作为交换，发行人根据双方一致同意的发行合同定期向歌曲作者支付一定的版税。通常，歌曲版权由音乐发行人持有，而唱片的版权则由唱片公司控制。
唱片的主要参与者包括：
* 歌曲作者——为歌曲撰写歌词和旋律的人（或人们）。
* 发行人—— 与歌曲作者合作推销其歌曲的人（或公司）。
发行人通常获取歌曲版权的部分或全部所有权，称为版权“转让”。他们向唱片公司、电视或电影制片人或者其他任何可能对歌曲有兴趣的人推销歌曲。然后他们通过许可歌曲使用权来收费。这些钱通常要与歌曲作者平分。
* 表演者—— 任何获得歌曲许可以便公开表演的人称为表演者或表演歌手。表演者无权控制歌曲（歌曲由歌曲作者或发行人控制）或唱片（唱片由唱片公司控制）。
# 唱片公司——创作、营销和分销唱片。
# 表演权组织 (PRO) —— 表演权组织是代表版权所有者授予非戏剧音乐作品公开表演许可的协会、公司或其他实体。主要的表演权团体包括：
* 美国歌曲作者、作家与出版商协会 (ASCAP)
* 广播音乐公司 (BMI)
* SESAC 公司（前欧洲戏剧作家和作曲家协会）
* SoundExchange 组织
# 灌录权代理机构——大多数发行人是通过美国的哈里福克斯代理公司(Harry Fox Agency)或加拿大的加拿大灌录权重发代理机构 (CMRRA) 获得录制歌曲的权利（灌录权）的。这些代理机构发放歌曲的灌录版税，并跟踪这些版税，以确保用户向发行人支付版税并提供结算单。他们按照版税总额的某一固定比例收取服务费用。
唱片公司版税的类型
许可及其相应的版税分为四大类：
1. 灌录许可和版税—— 灌录许可是指批准以灌录方式将音乐复制到某种介质（例如磁带和 CD 等）上以便公开分销的许可。音乐发行人批准复制音乐作品的许可。根据唱片的销量向唱片歌手、歌曲作者和发行人支付灌录版税。
2. 表演权和版税 —— 表演权许可允许现场表演音乐或广播音乐。这些许可通常为“一揽子许可”的形式，即许可持有人缴纳一笔固定的费用，同时获得播放某个特定 PRO 所有作品的权利。还可以获得使用单张唱片的许可。例如，全谈话广播电台不会需要播放 PRO 所有作品的一揽子许可。现场表演歌曲或在收音机中播放歌曲时，将向歌曲作者和发行人支付表演版税。
3. 同步权和版税—— 如果要在电视节目、电影、视频、商业广告、广播节目或者甚至是 800 电话信息中播放某一首歌曲，将需要同步许可。之所以如此称呼，是因为歌曲在唱片、电影、电视商业广告或语音背景中播放时，你也“同步”收听了该作品。如果使用作品的某一特定录制版本，还必须从唱片公司获得“原版使用”形式的许可。将一首歌曲用作电影、电视节目或商业广告的背景音乐时，要向歌曲作者和发行人支付同步版税。
4. 印刷权和版税—— 这种版税是根据印刷乐谱的销量向歌曲作者和发行人支付的。
除了这些版税外，《1992 年家用录音法案》还规定了另一项支付给歌曲作者和表演者的版税。该法案要求数字录音设备制造商和空白录制介质（空白磁带、空白 CD 和空白 DVD 等）制造商根据销售价格的一定比例向版权注册者支付一笔费用，以补偿由于存在未经授权复制音乐的可能而造成的销量损失。用收集的款项设立两项基金。一项基金为唱片基金，接收总款项的三分之二。此基金支付给唱片歌手和唱片公司。另一项基金为音乐作品基金，接收总款项的三分之一，这笔钱将平分给发行人和歌曲作者。
国外版税
上述许可（灌录、表演、同步和印刷）也适用于美国以外地区使用美国授予版权的材料。外国代理机构或子发行人，负责管理在其所在国家/地区的许可，并向歌曲作者和美国发行人支付版税。
歌曲作者为歌曲撰写歌词和旋律。歌曲作者在地下室里录制该歌曲并将磁带送到美国国会图书馆注册版权。尽管他知道只要以固定形式（印刷在纸上和/或录制该歌曲）创作出该歌曲就可以自动获得版权，但他还是进行注册，因为他确信此歌曲将成为热门歌曲，所以想预先消除所有侵权问题。
现在，即使该歌曲作者录制了这首歌的自唱版本，他也知道就算自己声嘶力竭地去叫卖，它也不会卖的太火。所以他去找发行人。歌曲作者与发行人签署了一份单曲协议，由发行人将该歌曲推销给唱片公司。发行人专门寻找并发掘新的音乐，然后向唱片公司或者要以某种方式使用该歌曲的其他人发行灌录许可。通过交换这种“管理权”，发行人从每张售出唱片可获得 50% 的灌录版税。
如果某家大唱片公司喜欢这首歌曲并有演唱这首歌曲的理想人选。他们将通过哈里福克斯代理公司签署一份灌录许可协议，以获得录制这首歌曲的权利。这首歌曲录制完成，随即隆重推出。它成了热门歌曲。现在，谁能赚到钱？每售出一张唱片，歌曲作者和发行人都会各分到 50% 的灌录版税，唱片歌手也会获得一份灌录版税（但签署的协议不同）。
但除了灌录版税外，歌曲作者和发行人还会获得表演版税，即他们还会根据这首歌曲在收音机、餐馆或酒吧或者其他类型广播中的播放频率来赚钱。这些版税受表演权组织（如 ASCAP、BMI 或 SESAC）的监控，并由他们收集然后支付；歌手则由其注册歌曲的组织机构支付版税。现在，唱片歌手也可以获得订购数字“表演”的版税。
现在，如果某个电影制片人正在拍摄一部新电影，要在某一场景中使用这首歌曲。此时这首歌曲逐渐进入了同步版税（在这种情况下音乐与视频结合使用）的范畴。当歌曲作者的作品在电影中与某一场景同步播放、在电影末尾出现演职员表时播放，或者用于电视节目或商业广告中时，歌曲作者和发行人将获得在电影中使用音乐的商定费用，以及电影在国外的电视或影院上映时的表演版税。如果电影使用唱红该歌曲的歌手录制的特定唱片（称为“原版”），则该歌手将从电影公司与唱片公司商定的费用中定期获得一定比例的版税，并且如果制作了电影配乐唱片，歌手还会获得灌录版税。歌曲作者和发行人也会获得售出配乐唱片的灌录版税。
灌录版税
唱片公司和唱片歌手，以及歌曲作者和发行人，都是根据歌曲唱片的销量赚钱。但是，这些版税的计算方法几乎与音乐界的其他事情一样复杂而富有争议。
作者/发行人灌录版税
首先计算作者和发行人的灌录版税。这些版税由唱片公司支付给发行人。发行人随后向作者支付一定份额的版税（通常是平分）。
在美国，版税是根据美国国会设定的“强制费率”计算的。此费率随经济情况的变化上涨，通常基于消费者物价指数。目前，对于长度在五分钟以下的歌曲，该强制费率为 8 美分，长度在五分钟以上的歌曲每分钟为 1.55 美分。例如，对于一首长度为八分钟的歌曲，每销售一张唱片，将赚取 12.4 美分。
但是，在商业世界的大多数领域，都有协商的余地。唱片公司通过协商仅支付 75% 强制费率的情况并不鲜见 -- 事实上非常普遍，尤其是当作者本身又是唱片歌手时更是如此。（请参见下面的“受控作品条款”。）虽然存在强制费率，但没有反对协商支付较低费率的法律。有时，这是同意较低费率的各方最为关心的问题。
唱片歌手灌录版税
唱片歌手的版税（以及合同）非常复杂，是音乐界滋生争论的温床。从外部看来，计算方法非常简单。通常向歌手支付的版税是唱片建议零售价格的 8% 至 25%。这个百分比具体是多少取决于歌手的影响力（新人歌手获得的百分比可能要少于著名歌手）。这一百分比是扣除了 25% 包装费的，虽然包装价值占整个 CD 或磁带总价 25% 的情况并不多见。
* 免费赠品 -- 唱片歌手只能通过实际销售的唱片数量赚取版税，而不能通过促销时免费赠送的唱片赚取版税。很多唱片公司不会为分销商价格打折，而是送出一定数量的免费唱片（5% 到 10% 之间，具体取决于歌手）。唱片公司还会向广播电台送出很多“促销”唱片。通过录音俱乐部销售的唱片也会使版税收入降低。
* 退货优先权 -- CD 或磁带形式的唱片都有 100% 的退货优先权。这意味着唱片店不必担心卖不出去的唱片会积压。其他大多数行业都不以这种方式运作，但音乐界必须更为灵活并且把握好需求的时机。今天走红可能明天就会被遗忘……这样就会导致存货。唱片公司可能会保留一部分歌手版税用于支付从唱片店返回的储备品。（通常约保留 35% 的版税。）
* 90% -- 回溯到以前的乙烯基唱片时代，唱片在运输到分销点的过程中，会发生大量损坏。因此，唱片公司会假定 10% 破损，仅根据 90% 的装运量向歌手付款。虽然乙烯基唱片已经淘汰，但这种做法仍在继续。现在大部分公司已经不再沿用，但仍有一些继续坚持。
预付款和偿付款
通常，当唱片歌手签署录制合同或录制一首歌曲（或专辑）时，唱片公司会支付给他们一笔预付款，这笔钱必须在他们的版税中扣除。这称为偿付款。但是，除了偿还这笔预付款外，唱片歌手在合同要求下还要支付很多其他费用。这些偿付款通常包括唱片成本、促销和市场营销费用、巡回表演费用和音乐视频生产成本，以及其他费用。唱片公司负责前期投资并承担风险，但歌手最终要支付大部分成本。虽然所有这些都可以在前期协商，但往往是歌手要用版税支付大部分费用。
让我们来看一看这些偿付费用对我们先前计算的 1,012,500 美元版税有何影响。假设唱片成本为 30 万美元（100% 偿付）、促销成本为 20 万美元（100% 偿付）、巡回演出成本为 20 万美元（50% 偿付），音乐视频成本为 40 万美元（50% 偿付）。总共是：
30 万美元 + 20 万美元 + 10 万美元 + 20 万美元 = 80 万美元
受控作品条款
到现在为止，制作音乐似乎不赚钱，而撰写音乐才赚钱。虽然这种说法是正确的，但受控作品条款对于既是歌曲作者又是唱片歌手的人来说不太公平。
受控作品是指唱片歌手撰写和/或拥有的歌曲。由于支付给歌曲作者和发行人的灌录版税不由唱片公司支付，意味着唱片公司无法从中扣除任何费用，唱片公司通常会在歌手/歌曲作者的合同中协商该歌手/歌曲作者收到的灌录版税费率是正常金额的 75%。换句话说，作为自己录制的歌曲的作者，你得到的版税金额要比自己编写歌曲而由别人录制得到的金额低 25%。但当歌曲在收音机、电视等媒体上播放时，你将得到演出版税。
互联网版税
随着互联网的开发以及音乐下载的便捷化，近年来已经产生了新的版税领域。唱片公司通常将下载视为“新媒体/技术”，这意味着他们可以降低版税的 20% 到 50%。这意味着与将唱片销量的 10% 支付给歌手相比，通过互联网下载歌曲时公司仅向歌手支付 5% 到 8% 的费率。在下载音乐时，尽管没有包装费用，很多唱片公司合同中仍然声明扣除 25% 的包装费。
对于网上音乐销售，也存在这种版税支付方法的替代方法。虽然这种方法常用于网上唱片公司，但仍可能会流行起来，因为唱片歌手们开始努力争取在他们的合同中使用这种方法。这种方法可使唱片公司和歌手之间平分音乐下载赚得的网络财富。此处的网络财富是指扣除成本（包括销售成本、数字版权管理成本、带宽费用、传输费用、支付给歌曲作者/发行人的灌录版税和市场营销成本等）后的纯利润
版税
除了增加全球曝光率，提高名声之外，签订唱片合约的最重要原因是它能使您从音乐中获得报酬。唱片公司将录制您的表演，制作原版带，然后生产唱片或“专辑”（指光盘、磁带等），再通过唱片店销售出去。每售出一张专辑，您就能按某个百分比得到分成。这部分分成被称为版税。音乐家还有其他的挣钱方法（有关详细信息，请参见音乐版税的运作机制），不过专辑销售的版税仍是唱片合约带来的主要收入来源。
您从每张售出的专辑中得到的分成是一个协商点，但此百分比一般在10%和20%之间。大多数新艺人得到的版税百分比通常是这个范围的下限，即10%。版税协议看起来再简单不过了。如果每张CD售价为15美元，版税百分比为10%，那么每售出一张CD，乐队就应得到1.5美元。如果你们的第一张专辑卖出了一百万张，您的乐队将得到150万美元。那您又何乐而不为呢？
首先要注意的是，您应对专辑的销售额有一个合理预期。音乐产业每年都会出版上万张新专辑，但它们中只有很少的一部分能成为黄金（售出50万张）或白金（售出100万张）唱片。您制作出一张大获成功的专辑的几率只有1/20。
您要注意的第二件亦即非常重要的一件事是，乐队从售出的每张CD中得到的并不是1.5美元。产生这一差异的原因是专辑的零售价格与批发价格不同，而很多唱片合约是基于批发价格而不是零售价格支付报酬的。不同的计算方法对乐队的收入额影响很大。
在音乐产业中，当零售商店把CD摆上货架时，会在批发价的基础上加价80%，这种做法并不鲜见。如果有优惠券、回扣或促销打折，价格可能会比批发价还要低。此外还有销售渠道这一概念。例如，唱片俱乐部就是一个不同于零售唱片店的销售渠道，它们通常能以较低的批发价拿到CD。因此，乐队从通过唱片俱乐部销售的CD中获得的收入是比较少的。国外的销售往往与此类似。即使是Sam's和Costco那样的打折俱乐部也能作为特殊的销售渠道而享受较低的批发价。
这意味着版税一般不能按每张CD15美元的零售价来计算。版税可能会根据较低的批发价格支付。这要依您所签的合约而定。
由于各种其他费用，版税的数额可能还会减少。例如，在唱片合约中往往会保留25%的乐队版税作为包装费。此外还要从总出货量中扣除免费CD的数量。唱片公司往往会向销售商赠送一些免费CD，而不是降低CD的批发价。如果是这样，乐队将无法从赠出的CD中得到收入。
另一种常见的做法是向乐队收取与制作专辑相关的费用。例如，录制、推广专辑，制作音乐视频，以及为了专辑的巡回演出付出的成本，都可以作为可扣除费用。这意味着，唱片公司可能会从版税中扣除所有这些费用，然后再将余额支付给乐队。录制一张专辑的成本往往高达几十万美元，而推广、巡回演出和音乐视频的成本也是如此。唱片公司在为乐队开版税支票之前，会将所有这些成本从版税中扣除。

『捌』 谁能说说老唱片的版权归属问题

您好！根据《著作权法》第二十一条公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。
法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。
老唱片若是超过了五十年，则除人身有关的权利外，其著作财产权则不再受到保护。
如能提出更加具体的问题，则可作出更为周详的回答。

『玖』 版权是属于艺人，还是唱片公司，还是出版公司

版权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有：

主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。

明星、艺人、个人不得未经过原作同意，在演唱会，电视节目，网络直播，公共场合 等，进行翻唱歌曲，或恶搞、改编原作歌曲，否则会遭到原作公司起诉赔偿巨额侵权费用。

(9)唱片版权扩展阅读：

我国《著作权法》第16条及《著作权法实施条例》第14条对职务作品的权利归属作了明确规定，即：除依《著作权法》第16条第2款的规定外，职务作品的著作权由作者享有，但法人或者非法人单位有权在其业务范围内优先使用。

作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。如果在作品完成两年内，单位在其业务内不使用，作者可以要求单位同意其许可第三人使用，使用方式不受限制，单位如无正当理由不得拒绝。

作品完成后两年内，经单位同意，作者可以许可他人以与本单位相同的方式使用该作品：

其所获报酬，由作者与单位按约定的比例进行分配。作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。

『拾』 向唱片公司签约和买qq音乐的版权有什么区别

一般来说，版权会有独家和非独家的区分，然后再加上地域平台的一些限制条件。如果QQ音乐购买了某张唱片独家大陆版权，那么其他平台如果向唱片公司购买，则只能等到QQ音乐约满后再购买，而如果其他平台向QQ音乐购买，QQ音乐可以考虑出售非独版权。
至于哪个便宜，独家版权>非独版权，唱片公司和平台之间的价格差异不会很大，毕竟没有哪个平台一定要天价购买哪个歌手的唱片版权，如果觉得太贵，大可不买。方便性的话，也差不多，都会有授权过程。
之所以网易云音乐会向QQ音乐购买版权，主要是因为QQ音乐版权目前市场份额占比太高，已达到垄断，且版权厮杀近年越来越严重，不得不向拥有独家版权的QQ音乐购买版权。当然目前对C端用户来说比较利好的是，QQ和网易云音乐已达成99%版权互换的战略协议。