夏洛特版权

⑴ 腾讯影业+开心麻花 能让《夏洛特烦恼》遍地开花么

7月15日，由腾讯影业和开心麻花联合打造的舞台剧《我叫白小飞》在上戏进行了首演。 男演员张琛在剧中饰演男主角白小飞，尽管演出结束时全场的欢呼声已经给了张琛答案，但他还略微有些担心。 毕竟，这部拥有庞大粉丝群体的动漫IP，确定剧本后的排练时间，只有两个月

《我叫白小飞》，原名《尸兄》，是腾讯动漫的一部漫画超级IP。 2013年1月，《尸兄》动画正式开播，仅5个月，就登顶网络指数排行榜国产动画第一，点击量达到30亿。 2015年《尸兄》第二季更名为《我叫白小飞》，在腾讯动漫平台播出后，总点击量已经超过100亿

腾讯影业选择和开心麻花联合改编。 一方面是因为这毕竟是腾讯旗下最著名的内容之一，而另一方面，这部作品比较符合开心麻花一贯的风格：喜剧 很多网友戏称：“面上是我叫白小飞，骨子里其实是一个我叫王大锤的故事。 ”

听说下雨天，二次元和舞台剧更配？

作为开心麻花的首部二次元舞台剧。 他们面前，有着三大难题

首先，虽然同属于二次元舞台剧的类型，但其实《我叫白小飞》与日本的剧种完全不同

在日本，二次元舞台剧更像是动漫的衍生品，与2.5次元音乐剧、声优演唱会、同属于二次元秀场live的范畴。 据统计，日本2015年二次元秀场的收入已突破85亿6500万日元，十余年的作品沉淀与粉丝积累成为该项产业的支柱。 如同去年大热的《火影忍者》舞台剧一样，只需要在舞台上还原剧情，就能够收获大批观众

《火影忍者》舞台剧定妆照
对于很多粉丝来说，冲着这张剧照，他们就有足够的理由 走进剧院了

《我叫白小飞》坐拥的粉丝数量不输部分日漫，但仍不具备这样的优势。 “在国内，宅在家中看动漫的，和跑到剧院排队买票的不会是同一批人群。 ”制作人刘依欢说。 另一方面，开心麻花自己的观众又是以80后为主，与90后为主的尸兄粉丝也存在一定差距

其次，原作《尸兄》主要讲述了白小飞营救女友小薇，途中的经历与成长，这种公路片式的剧情体量巨大，而且结构松散，在舞台上难以展现 “漫画上一定的相似度，放在话剧中不太好做，话剧是场景集中，还讲究三一律，这才是话剧的优势。 ”导演黄才伦说

最后，《尸兄》后期武侠片式的修炼和打斗场景、庞大的尸潮、，想要在舞台上一一还原也具有很大难度 《仙剑奇侠传》作为去年最为引人注目的一场舞台剧，为了能赶上甚至超越游戏和电视剧的辉煌，舞台剧版的《仙剑》启用了最为顶级的全息投影、、多媒体技术来呈现游戏中魔幻绚丽的世界。 这样的成本，作为商业舞台剧的开心麻花来说，显然是不现实的。 “我们也不像百老汇那样，全多媒体化、、机械化，造价十分昂贵，开心麻花并不是这样的风格。 ”制作人刘依欢说

剧中 白小飞和僵尸决斗

如何既忠实剧情，符合粉丝们的预期，又要让那些没看过动漫的观众不虚此行，一直是主创团队心中最大的顾虑

为此，导演黄才伦更换无数个剧本，“光是结局，我都记不清自己换了多少种。 ”导演黄才伦说

“比如原作中一位女主叫小萌，是最早与白小飞发生关系，还怀了孩子的女主。 我们就要不要加入这个角色设想了很多，起初的版本小萌是在片尾出现的，舞台效果也很惊艳。 但我们发现很多普通观众并不关心这个角色的命运，所以后来的版本就拿掉了。 ”

最终确立小薇和小惠为剧中的两位女主

在改编的同时，一些原作的细节也被保留。 比如剧中的一对老夫妇，为救僵尸女儿，不惜杀害无辜人类。 “从第一个台本到现在，这个故事是一直被保留的，因为我们认为它体现了《我叫白小飞》这部漫画的精髓，能够引起观众在末世环境下的一些思考。 ”导演黄才伦说

女儿变成尸兄的老夫妇

最终首演的台本上采用了穿越时空的设定，确立白小飞、小薇、小惠三位主人公，除了原有的故事背景和人物，更像是一部讲述白小飞过去的外传故事

制作人刘依欢表示，“漫画中的一些特殊道具看起来简单，但真正要将它从二次元变为三次元，变成立体的、、能动的，承载舞台表演交流就十分困难。 为了将道具做的真实，我们花费了大量的经费。 ”

“决战”与“穿越”的部分 开心麻花首次使用了激光特效

在剧中，探寻了 白小飞变身超级英雄前的屌丝生活。 “这个世界演屌丝的人太多，天天在家看三级片、爱喝酒、爱打架、爱吹牛，还是胆小如鼠的，要找一个方向去努力，”张琛说道。 胆小， 这是演员张琛基于对角色理解的阐发，和成为英雄后的勇敢无畏相比，这样的设定会让白小飞的成长更加清晰

在解决了故事的“本土化”后，开心麻花在自己的领域中如鱼得水，原作中的段子被他们继承并发扬光大，笑点也更胜一筹，还加入“上海牌照”、、开心麻花惯有的调侃，这与原作中时不时拿“肾六”“第八号广播体操”开涮的套路不谋而合

一场一本正经的家庭闹剧

尽管首演前一周，上海都在下雨，但并没有阻挡人们买票的热情。 演出前一周，票房已经突破百万

“作为麻花的创作人，心中会拥有一个大致的标准。 但最终呈现出的效果，还是超出了我的预期。 ”导演黄才伦评价当晚的首演时说道

坐拥最强国漫IP 腾讯影业该如何布局

腾讯影业面临着和开心麻花同样的难题

因为动漫IP的开发较其他IP来说，有些特殊

动漫和小说不同，无论是背景还是人物，在二次元中都已经有了完整固定的形象。 在向三次元真人化过渡时，如何保证两个故事形象的一致性成为关键

即便是在二次元极度发达的日本，动漫真人化也是步履维艰。 去年《进击的巨人》电影版、日剧《死亡笔记》口碑和票房双双扑街、《火影》《海贼王》这样的老牌动漫，十余年来一直在剧场版的原地打转

腾讯作为国内最大的动漫版权商。 除《尸兄》外，还拥有《王牌御史》《中国惊奇先生》、、众多知名动漫IP，在动漫影视化的路上必然走在前列。 而腾讯影业选择舞台剧作为《我叫白小飞》影视化的先头兵，则看中了舞台剧的两个属性：

一是舞台剧与二次元氛围的天生契合

众所周知，舞台剧的欣赏成本远高于电影、、电视剧，对尚处于免费阶段的国漫来说，更是一道较高的门槛。 因此国内外二次元舞台剧的目标用户全都是核心粉丝，且在IP粉丝中有一定的影响力，如该动漫吧吧主，B站知名UP主、、

《我叫白小飞》的舞台首演
和开心麻花其他的舞台剧相比，观众明显更年轻化

他们对舞台剧的满意程度，一定程度上代表着原有粉丝的整体意见。 如果能够征服这批观众，则相当于培养了大批自来水，而自来水是IP之源，《大圣归来》就是最好的例证。 有公信力的核心用户在线上将辐射更多未到场的粉丝，守好自己原有的阵地

二是影视化过程中的低成本探索

“我觉得这是舞台剧最美妙的一部分，不断和观众进行互动，而且在这个过程中，我们还可以不断的调整、、优化，这是一种非常好的IP开发方式。 ”腾讯影业副总经理陈洪伟说

和电影的试映、、放映相比，舞台剧天生拥有灵活的现场感。 电影的试映时间，最早也要到拍摄结束的后期阶段，此时的试映非但局限在小范围的圈内，也只能在剪辑、、方面做小幅度的修改

舞台剧改编成电影的例子已经不是什么新鲜的事情。 文艺青年最爱的《海上钢琴师》、、韩国现象级影片《杀人回忆》都来源于此。 但让人们认识到舞台剧改编电影的票房能力，还是去年上映的两部影片—俞白眉与邓超工作室的《分手大师》、、开心麻花的《夏洛特烦恼》。 其中《夏洛特烦恼》在改编成电影之前已经在各大剧院公演了上百场，上百场的演出经验让他们在电影中轻松地找准节奏和笑点

开心麻花在影片上映，对票房的预期是1亿-3亿元，但最终的票房数字为14.41亿元

腾讯影业深知，次元壁垒的打破不是一朝一夕 对腾讯影业来说，打造一个豪华阵容、、酷炫特效的大片并非难事。 但没有一个合适的故事，终将是对自有IP的透支 开心麻花丰富的舞台经验，既可以打磨出一个优秀的剧本，也能为腾讯影业探索出二次元改编的合理边界
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⑵ 影视剧《夏洛特烦恼》为什么找了个“假”那英

随着影视行业的不断发展，很多明星都开始出演各种电视剧，即使不是展业的演员，他们也会凭着自己的热度，成为某个电视剧或者电影的男女主角。但是很多时候，他们演的并不好，这就让很多影视爱好者觉得他们在演烂片。不过虽说演技不好，但是票房或者收视率却非常高，毕竟这些偶像明星有着非常多的粉丝，可以提高收视率。之前爆火的《夏洛特烦恼》相信很多人都看过，这个片子的的票房非常高，而且非常搞笑。但是这里面的有很多细节让人感觉不能理解，比如电影里的那英并不是真的那英，而是另外一个明星代替的，在我看来，可能是那英身为歌手不想出演电影、可能那英的演技不够好、怕被人诟病。下面就让我说一下具体原因吧。

大家都知道，那英是一个非常知名的歌手，而且有很多知名的代表作我们也都非常喜欢，所以可能不想网影视行业发展。很多这种老歌手都是这样的，不喜欢做演员，而且那英演过的电影确实很少，这也就可以理解了。

各位看官，对于《谢洛特烦恼》为什么找了个“假”那英这一问题，有想法的小伙伴可以在下方评论哦。

⑶ 华纳兄弟娱乐公司的版权

经过多年的合并与收购，原本的华纳兄弟娱乐公司已将业务扩展到电影、卡通、电视…等领域。
因为1948年的“派拉蒙判决”的影响，华纳公司的营运持续下滑，于是在1956年将大部分50年代以前的电影与卡通拷贝卖给Associated Artists Proctions。在1958年，Associated Artists Proctions被联美影业收购。在1981年，联美影业则被米高梅公司收购。
在1984年，透纳广播公司企图收购米高梅公司，最后未能成功收购，但买下米高梅/联美影业的电影数据库。这个电影数据库包含1986年以前的大部分米高梅电影，以及被转手多次的华纳公司的早期电影。当时代华纳收购透纳广播公司后，华纳公司的早期电影版权重回时代华纳集团，版权由透纳娱乐公司持有，华纳电影公司则具有贩售与发行权。
经由上述的企业收购与合并，时代华纳集团已经拥有几乎所有华纳电影公司曾经制作、放映的电影。但是，子公司United States Pictures的大部分电影版权，现在由共和/派拉蒙电影公司所持有；而《坦克大决战》仍由华纳公司持有。华纳电影公司原本持有的《狂犬惊魂》（Cujo），现由共和/派拉蒙电影公司持有版权，狮门娱乐公司具有美国地区的DVD发行权。在1973年，华纳公司将《窈窕淑女》的版权卖给哥伦比亚广播公司，华纳公司仍具有DVD发行权。
经由收购，时代华纳集团具有大部分汉纳-巴贝拉制作公司与Ruby-Spears Proctions制作的卡通影片，少部分影片是由哥伦比亚广播公司所持有。The Wiggles儿童乐队则先后由HIT娱乐公司/Lyric Studios，以及Playhouse Disney所拥有。在2007年开始，华纳公司拥有The Wiggles的DVD发行权。在2007年，华纳公司也买下史努比系列的电视版本所有权，而电影版本则由哥伦比亚与派拉蒙持有的联合图画公司（United Feature Syndicate）持有。 约翰·韦恩替华纳公司主演的电影，原由Batjac Proctions持有，但派拉蒙影业现在具有Batjac Proctions所有电影的版权。现今所有Batjac Proctions的电影，都会打上华纳公司与派拉蒙公司的商标；这两家公司共同持有的影片还有大力水手卡通、即将上映的《守望者》（Watchmen）。 希区柯克执导的《夺魂索》（Rope），现由环球影业持有。 1956年的《白鲸记》（Moby Dick），现由联美影业持有。 1957年的《樱花恋》（Sayonara），现由米高梅公司持有。 由华纳公司发行、旗下公司ITC Entertainment持有版权的电影，例如：《迷魂杀机》（The Mesa Touch）、《动的电影》（Movie Movie）、《Capricorn One》，现由Granada Proctions持有版权，米高梅具有电影发行权。 1951年的西部片《勇敢的人》（Only the Valiant），现由共和影业/派拉蒙影业持有电影版权，而CBSTelevision Distribution持有电视放映权，狮门娱乐公司具有录像带版权。 摩登原始人与摩登家庭的动画电影版本，现由环球影业持有。 1943年的歌舞电影《从军乐》（This Is the Army），在1950年由杰克·华纳捐赠给美军部队紧急救援组织，连同放映时获得的收入。但在2008年的美国退伍军人节，华纳公司获得授权，发行这部片的DVD。 汉纳-巴贝拉制作公司在1973年制作的动画电影《夏洛特的网》（Charlotte's Web），现由派拉蒙影业持有。 由汉纳-巴贝拉制作公司拍制的《Once Upon a Forest》，与透纳影业制作的《时空大怪》（The Pagemaster），原由华纳公司持有版权，现由二十世纪福斯公司持有版权，但华纳公司仍持有后者的国际版权。 唐·布鲁斯（Don Bluth）在1994年制作的动画《拇指奇缘》（Thumbelina）与《矮精灵历险纪》（A Troll in Central Park），现由二十世纪福斯公司持有。 《军官与绅士》（An Officer and a Gentlemen）与《星际战士》（Last Starfighter）的版权现由派拉蒙影业与环球影业所持有，但华纳公司仍持有后者的电视放映权。 透纳公司
透纳娱乐公司是时代华纳集团旗下的另一发行公司，也持有许多电影与卡通版权，例如：《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）、《圣诞故事》（A Christmas Story）、《乱世佳人》（Gone With The Wind）、《汤姆和杰利》（Tom and Jerry）。
以下为透纳公司曾持有，现今失去的电影版权： 哈尔·洛区的大部份电影，现由RHI Entertainment持有版权，Genius Procts/温斯坦影业与狮门娱乐公司持有影带发行权。而哈尔·洛区的《木兵大进击》（March of the Wooden Soldiers），则回到原发行商米高梅公司的手中（当时为山缪高德温电影公司）。 由山谬·高文（Samuel Goldwyn）制作，米高梅公司发行的《红男绿女》（Guys and Dolls），也重新由米高梅公司所有。 哈尔·洛区制作、米高梅发行的《Our Gang》，一度由透纳娱乐公司持有，现由RHI Entertainment持有电影放映权，CBSTelevision Distribution持有电视放映权，Genius Procts/温斯坦影业具有影带发行权。 《联邦一州》（State of the Union）的版权现由EMKA, Ltd./国家广播环球公司持有。 世界摔角赛与其相关影像，在2001年由世界摔角娱乐购买。 《魔诫奇兵》（The Beastmaster）现由原制片持有版权，透纳公司持有电视放映权。 《迷墙》（Pink Floyd The Wall）的电影院与电视放映权由透纳公司持有，影带等其他权利由新力音乐持有。 《风云人物》（It's a Wonderful Life）原由雷电华持有版权，一度由透纳娱乐公司持有，现由共和影业/派拉蒙影业持有。在90年代，《风云人物》进入公有领域。 大卫·O·塞尔兹尼克（David O. Selznick）在雷电华期间制作的电影，以及《哑女惊魂记》（The Spiral Staircase），一度由透纳娱乐公司持有。现由美国广播公司/迪士尼电影公司持有版权，由美国广播公司其下的米高梅公司具有影带发行权。

⑷ 采访中沈腾无意爆料：那英为何拒绝出演《夏洛特烦恼》

《夏洛特烦恼》中的夏洛，是我们生活里大部分人的样子，学校里的最平凡的学生，进入社会以后也是平平淡淡没有什么出息，不安于现状，也没有能力改变自己的现状。

当时两位导演亲自邀请那英出席，结果那英看到两个小孩子，内心质疑两个人的能力，并问电影可以卖多少钱？两位导演说，估计有20亿美元的票房，因此那英停止了谈话。一个小成本电影，那英权衡利弊下做出的决定，也是正确的。如果火了怎么都好说，如果没火的话岂不是很掉面子。

但是不知道如今的那英有没有后悔自己曾经的决定，如今的开心麻花做的非常出色。《羞羞的铁拳》、《驴得水》、《西虹市首富》等都是后继而上的作品，可以说深受观众的喜爱，悄悄的拔尖，沈腾惊艳了所有人。但是对于那英拒绝邀请，也是人之常情，虽然她经常被人诟病，但在一部分人眼中，这是真实，是真性情，也是娱乐圈里的一股清流。

⑸ 夏洛特烦恼新媒体版权是什么意思

没版权不能播………就是这个意思应该

⑹ 乡村爱情主题曲申请版权了吗

片头曲《咱们屯里的人》
演唱：赵本山 （这也是夏洛特烦恼里面那首）
歌词：
我的老家哎就住在这个屯
咱们屯里的人
我是这个屯里土生土长的人
别看屯子不咋大呀有山有水有树林
邻里乡亲挺和睦老少爷们更合群
屯子里面发生过许多许多的事
回想起那是特别的哏
朋友们若是有兴趣呀
我领你认识认识
认识认识我们屯里的人

第二段
我的老家哎就住在那个屯
我是那个屯里土生土长的人
别看屯子不咋大呀有山有水有树林
邻里乡亲挺和睦老少爷们更合群
屯子里面发生过许多许多的事
回想起那是特别的哏
朋友们若是有兴趣呀
我领你认识认识
认识认识我们屯里的人
屯子里面发生过许多许多的事
回想起来那是特别的哏
朋友们若是有兴趣呀
我领你认识认识
认识认识我们屯里的人

片尾曲《月牙》
也是赵本山唱的
歌词：
天上升起一弯月牙儿
月牙弯弯
正把那个月光洒

人都管月牙儿叫月老儿
月老儿专把
专把那个红线儿扎
红线儿扎紧两颗心
两颗心为啥 就不在那个一旮瘩呀
夜深啦 月牙儿出来啦
月圆啦 心儿更亮啦
今晚夜深人不静
都等着月圆
月圆进咱家吧 啊

⑺ 有需要了解影视版权的吗

首先我们要知道一件事，只要是涉及到投资两字，必定是伴随着风险，而投资看中的是收益，所以投资者的心态一定要调整好。下面简单说明一下个人参与影视投资的流程：

1.了解项目（我们选择一部电影，往往要从它的题材，主演，导演，编剧，档期，制片方实力，宣发实力，成本，等元素来进行综合判断）

2.确定投资份额（认购电影份额，会直接关系到你投资收益，建议在经济实力允许的情况下结合影片自身优势谨慎决定。）

3.向出品方对公账户转账认购（一定要强调一点是：打款到影视公司的对公账户，是受银行监管的，每一笔资金都安全可控，极大的保护了资金的安全。）

4.邮寄合同（一式两份，这里要强调，必须签订纸质合同而不是电子合同，注意条款是纸质合同是受法律保护的，而电子合同不具有法律效益）

虽然现在电影投资收益是十分可观的，但是作为投资项目还是有一定的风险的，投资一个产业首先要进行一定深度的了解，再进行投资决定。希望以上的解答对您有所帮助，最后祝愿您生活幸福，投资顺利！！

⑻ 夏洛特烦恼版权控制这么严，

当然啦

新的一部电影上映

当然得控制

⑼ 夏洛特再次喜提加强，是要出新皮肤的节奏吗

夏洛特喜提加强，至于会不会出新皮肤，这真不一定，因为这存在一定的版权问题，就像之前的橘右京虽然最终也能有所改变，但是这是个踢皮球很麻烦的事情，所以夏洛特到底能不能出，不能根据他的英雄强度来做出有效的判定。

王者荣耀中的夏洛特是一个战士一个女性的战士英雄，它本身的被动很特殊，使用三次技能在规定时间之内就会获得一次攻击，强化会带来一个击飞效果，千万不要小看这个击飞效果这个英雄天克马超马超这种英雄最怕的就是强控，像妲己之类的还好说，因为他的控制技能就非常有限，但是一个同样操作水平的马超跟夏洛特打的话，夏洛特占尽优势，他大招随时可以发布控制，然后三个技能叠加又可以产生控制。

夏洛特是一个非常适合做上单的英雄，当然了要依托塔，前期猥琐发育跟射手比他有很大的优势，就是它的控制很到位，后期技能冷缩上去了，有控制的情况下单打射手没问题，但前期不行，手太短了。前期的伤害也不够，既要抗伤害又要搞输出，肯定就得稍微苟一点，不过总体来说，英雄强度是很不错的，如果这次加强再出个新皮肤，那这个英雄可能会上升一个梯度。

⑽ 夏洛特烦恼中的版权问题

有文章声称《夏洛特烦恼》一片抄袭了美国影片《佩姬苏要出嫁》（《时光倒转未嫁时》），文章从标题到内文都多次直接使用了“抄袭”一词，而且进行了两部影片的内容对比，并配上剧照截图进行证明，应当说，该文对于《夏洛特烦恼》的抄袭指责，言之凿凿。
后来是《夏洛特烦恼》片方声明不承认抄袭，要诉诸司法途径。这也正常，对《夏洛特烦恼》的片方来说，虽然并无其他文艺作品（包括《佩姬苏要出嫁》）的著作权人来指控他们侵权，但自媒体在互联网上的传播效果惊人，已经形成公众舆论，如果抄袭，那是违反《著作权法》等相关法律法规的违法行为，对于电影创作者的道德也是巨大的否定，片方不诉诸司法途径，似乎反而证明“做贼心虚”，既然要公对公，那更好，这是常识；对自媒体人来说，既然经由自己操控的自媒体发表了言论，就应当承担言论所产生的全部法律后果，都是成年人了，这也是常识。
欲戴“转发量”皇冠，必承“打官司”其重——绝对不要把诉诸司法途径一事妖魔化，发现不少影评人、传媒人还是有“恐讼”心理，好像打官司就是被人陷害了。这是哪跟哪啊？虽然我们的法制还很不健全，但是这样一桩知识产权、名誉权等民法层面的案件，不至于完全拎不清。
再者，真要对簿公堂，也能给中国电影创作立下一个极有借鉴价值的案例——《夏洛特烦恼》究竟是否抄袭了《佩姬苏要出嫁》，在众目睽睽之下，双方举证、质证、辩论，相信对于电影创作者、评论者和媒体人都是一次绝佳的法制教育良机，一方面能警示创作者绝不要抄袭：互联网时代，无数双眼睛盯着你们，不要以为抄了冷门佳片就没人能挖出来；另一方面，也警示评论者、媒体人：私下哔哔跟在自媒平台上公开发布言论是两种性质截然不同的行为（当然私下哔哔也要负法律责任，只是一般没那么严重），不能为了转发量就信口开河。
网友意见：认为《夏洛特烦恼》没有抄袭《佩姬苏要出嫁》。从结构和设定上，两部影片颇为类似，但是这些类似不构成抄袭，《夏洛特烦恼》的每一个细节、每一句台词、每一个场景都是原创的，全片的笑点包袱据说都是开心麻花团队挖空心思碰出来的，如果这都是抄袭，那还拍什么电影？布莱克·斯奈德在《救猫咪》里面有句名言：“你可能会想，我的电影是新的，不同于以往任何影片！……对不起。你出生得太晚了。你不可能告诉我一个创意，这个创意在经典影片里面找不到影子”，此言可资佐证。而且电影《夏洛特烦恼》脱胎自同名话剧，如果影片是抄的，那话剧岂不也是抄的？请看过话剧的朋友说说。
抄袭是严重的侵权指控，对类型片叙事模式的借鉴和相似情境人设的挪用，就是编剧应当做的事情，学编剧就应该学这个，法律上当然不构成抄袭，电影史都这么多年了，所有的叙事模式和情境建制、人物设定都已经被用过，若这也算抄袭，那好莱坞全是抄的：快银是不是抄闪电侠？鹰眼是不是抄绿箭侠？推而广之，学过一点叙事学的人都知道，普洛普早就总结出民间故事的N种形态，后来的商业叙事万变不离其宗，那后者都是抄的？
《夏洛特烦恼》曾有“剧本顾问”出来承认该片与《佩姬苏要出嫁》的“相似度高达60%”，首先这话有点自黑的意思，是不是明褒暗贬？不知道。但在我而言，我没觉得相似度高达60%，纵使有这么高的相似度，那也只是“相似”，不是抄袭，我可以创作一个剧本，完全依照成功的前作，起承转合一模一样，但每一个细节都是完全原创，那就是“相似度100%”的原创，而不是抄袭。而《夏洛特烦恼》的编剧是否看过《佩姬苏要出嫁》，我以为不重要，没看，那肯定无从抄起；但是看了，也可能抄，也可能没抄；或者看了，印象不深，忘记自己看过了，只在潜意识里藏着，也有可能。
至于“本土化”这个说法，现在也是歧义百出。啥叫“本土化”？抄袭不是本土化，化而用之洋为中用才是本土化。当然你把英文的东西汉化过来，那不叫本土化，那叫翻译，没给人钱，就是抄袭。本土化是每一个后来者必须经由的发展路径，本土化不容易，本土化不丢人，而且，本土化本身就孕育着巨大的创新。
当然好莱坞也有《异形》上映后被控抄袭短篇小说《黑色毁灭者》的案例，后来双方达成庭外和解，《异形》片方支付了赔偿金。不过具体案例要具体分析，庭外和解毕竟没有经过法院宣判，而且美国的判例法错综复杂，我们的转引表述必然是歧义百出的，美国司法上究竟有没有认定《异形》构成了“抄袭”，需要请教法律专家来解释。而且电影《异形》与小说《黑色毁灭者》的关系，电影《夏洛特烦恼》与电影《佩姬苏要出嫁》的关系，应当不可一概而论（我十分想知道话剧《夏洛特烦恼》与电影《佩姬苏要出嫁》的关系）。
最后说一下，法院一审判了，不服气还可以上诉，终审判了以后，那就必须执行判决（当然还可以申诉，但不影响执行）。而对于每一个公民个体而言，法院判决的结果你也可以不同意，譬如法院如果判了抄袭，我肯定觉得法院判的不对；如果你支持“抄袭”说，法院要判没抄袭，你也会觉得法院判的不对，这都正常，判决结果都可以在法律的框架内讨论，但是不能诋毁人家法官拿钱了，这就是两回事了。