电影版权评估

『壹』 如何评价梦入神机《龙符》卖到5000万版权

梦入神机《龙符》虽然卖了五千万，但他不喜欢别墅。
《龙符》卖到五千万我也不吃惊。
现在网文顶尖大神年收入都上千万！
唐家三少年收入过亿，他一个人的版税比一个中型上市公司纯利润都多！
现在互联网时代，赚钱看上去是那么容易，写网文、做网络主播、搞网游、做网红、弄手游……随随便便暴富。
以前追看网络小说，对网文没什么概念，而且传统思想认为，写文的都很穷。
但突然有一天，我在贴吧看到有人爆料天蚕土豆的《斗破苍穹》月稿费一两百万，我觉得大为震惊。麻蛋，骗人的吧，怎么会这么多！？而当时才10年。
于是我就对网文作家的收入感兴趣了。
梦入神机第一本小说《佛本是道》，第一个月稿费六千还是八千多人民币，写了一年，赚了百多万，当时是06年。
血红是起点中文网第一个电子版税破百万的，其余实体、改编的版税不知多少……上千万是肯定的。后面央视采访，他说要不是上海限购，早就在上海买多套房了。
我吃西红柿、天蚕土豆在拿到第一笔稿费时还在读书，但从那个月起，他们就不需要爹妈打生活费了，更恐怖的是，而后几个月，他们就给爹妈买房了。
当然，还有很多大神，不一个个列举了。知乎有两个大神，@跳舞@流浪的蛤蟆 你可以看他们炫富。
以前，古龙在出版社商耳边说几句话，就预支几万块稿费，然后买房，花天酒地。
现在网文，一个电视剧版权卖个几百万，上千万，一个电影版权卖个几百万，上千万，一个游戏版权几百万，上千万，漫画改编再几百万，上千万，网剧几百万，上千万……促进实体书籍，电子书又大卖。
他们的财富会像滚雪球一样增加。猫腻《择天记》电视剧，土豆《大主宰》手游，三少《斗罗大陆》电影……
郭敬明据说身价就有七个亿，甚至更多，我想网文的先锋部队收入，也快到了吧。
看看jk罗林，人家一本哈利波特版税，身价10亿美元。
美国卖书卖的火的作家，年收入都是上亿美元。《饥饿游戏》《暮光之城》《五十度灰》
如果我国把盗版控了，真的尊重知识产权的话，网文作家身价又会几何倍数增加。
最后说一句，网文风光的也就那么几个几十个，大多数写手还是苦逼到了一定程度，殚精竭虑，辛苦更新，天天被读者问候家人，搞得腰酸背痛，报酬不高……

『贰』 认购电影版权投资靠谱嘛电影投资是不是骗局

正规的电影版权认购是真实存在，有法可依的！但也不乏有些浑水摸鱼，从中获取利益的公司。其次我们自身也要知道一件事，只要是涉及到投资两字，必定是伴随着风险，而投资看中的是收益，所以投资者的心态一定要调整好！如何避免投资骗局，被套路？

下面会针对怎么找靠谱的影视项目，查验项目的真实性，确定影视公司真伪和影视项目的关系，认准对公账户，怎么选好的影视项目，确保收益，会有详细的解说，希望能帮到您！

怎么找靠谱的影视项目？

对于我们电影投资人来说，在作出电影投资项目决定之前，保持理性评估平台的合法、合规以及实力都至关重要。新片上映之前，必须有广电总局的公映许可证和发行许可证的电影才能公映。

投资即是存在风险，所以需要我们多方面考量，但是风险是可控的，根据电影的制作团队，题材热度，演员历史票房成绩，成本是否合理比较好回本、后期宣发力度等可以来把控风险，愿您生活幸福，投资愉快！！

『叁』 如果我写的小说被导演看中拍成电视剧，电影要买我的版权要给我多少钱比较合适

版权的话可以分两种形式，一种是一次性买断，另外一种是根据它的盈利来提成，按比例提成。具体的价格你可以根据买方的背景，实力，过往历史来定。

『肆』 电影版权评估的评估现状

到2010年，中国电影产量、票房和综合效益实现了连续七年的增长，但隐藏在产业繁内荣盛景之下的影片（或容影片组合）项目融资难题却扼住了其进一步发展的咽喉。以社会资金为主的融资模式因其不确定性强，成了产业整体发展的“玻璃天花板”。要实现中国电影产业的进一步发展，引入专业金融机构、“以金融激活传媒”乃大势所趋。专业金融机构所追求的是可控制风险下可预期的合理收益，故在其决策时遵循理性、客观和“用数字说话”，具体表现为在决策时，将各影响因素数据化，再根据标准化的筛选流程决定最终的投资。
从传媒经济学的角度对电影进行评估，实则是对电影版权的经济价值进行评估，并以定量的方式（货币价格）表现这一价值。电影融资之所以困难重重，其深层原因是电影版权评估指标体系的缺位。尽管会计师事务所、知识产权类专业机构和专业金融机构都会从事相关评估，但暂无“领头羊”式的权威评估机构，也没有统一的评估标准。更遗憾的是，业界至今还没有一个专业且权威的机构专职专能地进行电影版权评估指标体系的构建。

『伍』 电影行业的无形资产包括哪些有什么样的特点

版权，著作权。商标，品牌等
无形资产的应摊销金额为其成本扣除预计残值后的金额.已计提减值准备的无形资产, 还应扣除已计提的无形资产减值准备累计金额. 无形资产的摊销金额计入当期损益. 对使用 寿命不确定的无形资产不予摊销. 本公司每年年度终了对使用寿命有限的无形资产的使用寿命及摊销方法进行复核,必 要时进行调整. 对使用寿命不确定的无形资产, 在每个会计期间对其使用寿命进行复核. 如果有证据表 明使用寿命是有限的,则按上述使用寿命有限的无形资产的政策进行会计处理. (3)减值测试方法及减值准备计提方法 本公司在资产负债表日根据下述信息判断使用寿命有限的无形资产是否存在可能发生 减值的迹象,存在减值迹象的,本公司将估计其可收回金额,进行减值测试.对使用寿命不 确定的无形资产,无论是否存在减值迹象,每年均进行减值测试. ①无形资产的市价当期大幅度下跌, 其跌幅明显高于因时间的推移或者正常使用而预计 的下跌; ②本公司经营所处的经济, 技术或者法律等环境以及无形资产所处的市场在当期或者将 在近期发生重大变化,从而对本公司产生不利影响; ③市场利率或者其他市场投资报酬率在当期已经提高, 从而影响本公司计算无形资产预 计未来现金流量现值的折现率,导致无形资产可收回金额大幅度降低; ④有证据表明无形资产已经陈旧过时或者其实体已经损坏; ⑤无形资产已经或者将被闲置,终止使用或者计划提前处置; ⑥本公司内部报告的证据表明无形资产的经济绩效已经低于或者将低于预期, 如无形资 产所创造的净现金流量或者实现的营业利润 (或者亏损) 远远低于 (或者高于) 预计金额等; ⑦其他表明无形资产可能已经发生减值的迹象. 可收回金额根据无形资产的公允价值减去处置费用后的净额与无形资产预计未来现金 流量的现值两者之间较高者确定. 本公司以单项无形资产为基础估计其可收回金额. 难以对 单项无形资产的可收回金额进行估计的, 以该项无形资产所属的资产组为基础确定资产组的 可收回金额. 资产组的认定, 以资产组产生的主要现金流入是否独立于其他资产或者资产组 的现金流入为依据. 当单项无形资产或者无形资产所属的资产组的可收回金额低于其账面价值的, 本公司将 其账面价值减记至可收回金额, 减记的金额计入当期损益, 同时计提相应的无形资产减值准 备.无形资产减值损失一经确认,在以后会计期间不再转回.
版权价值评估资料搜集目录

1． 企业法人营业执照及税务登记证；
2． 著作权登记证书、软件产品登记证书、软件技术性能及功能评测报告（中国软件评测中心）或有关软件技术鉴定书、海关备案公告；
3． 已注册商标的商标注册证书、已授权的专利证书；
4． 软件开发及投资的可行性研究报告、项目建议书：
1） 投资规模、资金来源与资金运用、投资回收方式及回收期；
2） 软件产品规模及预期经济效益；
3） 人员结构：类别、数量、水平；
4） 资源情况：技术资源及客户资源；
5） 产品技术经济寿命同期和市场占有率、风险等情况；
6） 社会对该电影版权和认同及评价；
5． 同类软件开发商现有开发能力及市场规模、性能与售价比较，主要竟争对手名单；
6． 软件开发成本费用统计；
7． 生产商未来五年收益预测及预测说明；
8． 高新技术企业证书及软件产品获奖证书；
9． 承诺书。

『陆』 电影版权评估的介绍

评估的概述电影版权即影视作品著作权，是指电视剧、动画片、动漫版、视频等影视作品的作者对权其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权是知识产权的一种类型，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。电影版权评估是指知识产权评估机构依据相关法律、法规和无形资产评估准则，对著作权资产的价值进行分析、估算并发表专业意见的行为和过程。

『柒』 如何评估影视类版权采购价格的合理性

只能通过该版权未来可实现的收益额进行评估！对于折扣率是交易双方讨价还价的结果，一般也就是一个合理的区间吧！

『捌』 影视版权交易

如果没有一个公平公开的平台，没有专业的机构评估，没有政府的监督监管，影视版权交易的过程肯定会出现这样或那样的问题，比如版权价值被过多高估或低估，融资周期冗长，没有大众反馈投资商无法把握IP开发价值等等。国家已经开始重视这个问题，并批准了内蒙古文化产权交易所筹备建立“数字产权交易的平台”，为数字类版权交易和投融资提供专业服务。

『玖』 电影版权评估的标准指标

基于电影版权的各项标准指标，可以说是电影版权最核心的评测指标，也就是说，这些指标都是在最大程度上从电影版权的物理属性出发所得到的。 在电影产业中，演员的影响力和号召力也是数一数二的。虽然对于消费者而言，每一部影片都是新的，但是演员却未必。消费者对于演员的偏爱是可以从其过往的作品中进行累积的，同时也能通过历史作品来测度其平均水平。对于消费者而言，由于信任演员而信任影片质量的情况，也是比较普遍的。无论是演技派的演员，还是偶像派的演员，往往都能为电影带来一定数量的消费者。
电影明星一词始于无声片时期，好莱坞的创始者之一阿道尔夫·楚克尔创建的“名演员公司”，选用优秀电影演员拍摄影片大获成功后，电影明星之称便开始盛行，并在世界影坛沿用至今。美国等西方国家制片人创用“电影明星”，是为了在观众中制造崇拜的偶像，从而谋取更高的票房价值。①《建国大业》这部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有许多观众当时都表示，就算是看明星脸的PPT也是值得去一趟影院的。 电影的剧本决定了电影的类型和大致的情节走向。在以往的诸多研究中，研究者都或多或少地论证了电影类型对电影最终票房有着比较大的影响。剧本的好坏，在很大程度上决定了电影情节是否吸引人。消费者在进入电影院之前，一般会根据影院给出的剧情大纲和预告片进行判断，并决定是否要观看影片。
对于消费者而言，电影是否改编自文学作品，以及是否是系列电影中的一部，又或者是否是以前某影片的续集，都能在一定程度上降低其消费决策时的不确定性。在这方面，比较有代表性的还是《哈利波特》影片系列，暂且不论J·K·罗琳的小说到底精妙在何处，但是电影消费者将对小说的喜爱平移到电影中，却是不争的现实。对于这样的系列片，许多观众往往有一种“强迫症”，具体说来，就是想要看到结局，因此他们往往会一部一部接着看，直到电影拍无可拍为止。当然，《非诚勿扰2》借势《非诚勿扰》也是同样的道理。此外，改编自书籍的影片往往会比其他影片多一些卖点，其原因就在于剧本的可预测性和故事情节的可联想性。 在很大程度上，电影的社交性往往超越了传播内容的重要性，观影有时候更像是一种特意准备的社交活动。因此，借助看电影活动增进彼此之间的情感，是受众选择观影时需要优先考虑的问题。在这种情况下，电影是否好看其实已经被消费者搁置到了比较靠后的位置。这就能解释为什么在有些档期，例如情人节、圣诞节的时候，电影院常常出现一票难求的情况了。
当然，从客观上来说，档期也可以确保一定的票房和上座率。《喜羊羊与灰太狼》的成功就归功于此，《喜羊羊与灰太狼》原定于大年初一上映，想要讨个“喜洋洋”的彩头，但后来发现共同上映的片子有5部，其中《游龙戏凤》、《家有喜事2009》都是喜剧电影，很适合春节放映。而《喜羊羊与灰太狼》是以低幼人群为主要观众的影片，所以就放弃了贺岁档，转而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小学放假的日子，把影片的定位从贺岁片变成假期片（为学生假期制作的影片）。可能就是这样的转变使得《喜羊羊与灰太狼》缔造了中国国产动画片的票房神话。② 在中国的电影市场，电影票房收入还是电影版权收益的主要部分，而各院线的排档好坏可以说是直接影响了电影的票房收入。一份来自联合院线的不完全报告显示，很多国产影片，很多是要靠院线/影院精心安排、耐心调度和积极组织的，否则不要说票房没有保障，许多国产影片包括质量上乘的甚至连影院也进不了。
院线的排档主要是决定了影片上映的时间周期长短、场次数量和场次时间（早场、夜场、午夜场、周末场等）等。而这些因素不但决定了票房的价值，也在很大程度上确定了观影的消费者群体。所以，可以这样认为，但凡被院线接纳得越好的影片，其票房也就越好，那么相应的版权价值也就越大。
《东京审判》可以说就是利用了院线精巧的“细水长流”式的排档，成功地避开了《夜宴》已然完美的宣传造势。如果当时的《东京审判》选择和《夜宴》“正面相撞”，那么很有可能就会落败，于是《东京审判》在联和院线采取了按场登记（即组织到观众就开出场次放映）。众所周知，《东京审判》是一部社会效益和商业效益并重，甚至前者还会超过后者的影片，于是，在口碑的带动下，影片票房的增加有条不紊，影院增开场次也成为了常态，甚至许多影院还增加了拷贝。最终该片单在联和院线就取得了662万元的票房。③ 对于任何一部影片来说，消费者在进入电影院之前，谁都无法知道该片到底如何，于是营销就发挥了相当大的作用。其实，影片营销通过口碑、活动、公关、广告等多种方式的整合，可以在一定程度上营造出一个“拟态环境”，从而提起消费者消费的兴趣，并促使达成消费，以实现盈利。发行公司的营销能力以及公众对电影的评价，都会不同程度地影响到消费者。
在这方面，“吊足观众胃口”的《让子弹飞》应该是屈指可数的了，从影片拥有雏形开始，对于影片信息的披露就是比较有计划的。例如演员陈坤是用“激将法”感动导演姜文的，陈坤当时对姜文说，“你敢用我这样偶像型的演员吗？片子里有我能演的角色吗？”④诸如此类的消息在影片投拍中和上映前几乎充斥了各媒体。此外，关于该影片不同角度的解读、导演的赌气“一定要让观众看懂”都是营销的经典案例。 在电影市场中的同期其他影片，其内涵就是竞争者。对于电影市场来说，与竞争者的相对优势可能更为重要。在电影消费中，由于社交性、情感性消费的存在，消费者如果对影片没有特殊偏爱的话，那么，最有可能发生决策的地点和时间就是在电影院购票时。也就是说，在这种状态下，消费者是通过比较当时电影院可观看的所有电影，从而确定最终的消费决策的。此时，竞争者（同期其他影片）就显得格外重要了。
《十全九美》的票房幸运可能就是源于此，《十全九美》的幸运在于《赤壁（上）》在上映的时候，官方为了保证《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一个“不给通过”的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了后期的时候明显乏力了，又没有强片能接上来，这时候《十全九美》上映了。它等于是挣了《木乃伊3》的票房，要在很多强片的档期，它就死定了。同期影片可以视为竞争者，在竞争者实力不济的情况下，市场的需求得不到满足的情况下，所谓的烂片也有可能出好成绩。⑤ 影片的社会资源指的是电影版权既有持有人所拥有的相关资源。从电影版权生成到其消亡的时间维度内，是否会有相应的资金支持、设备支持、人员支持、市场开发支持、发行渠道支持和优惠政策支持等等，这些都属于影片社会资源的范畴。一般情况下，社会资源越多的影片就越容易打通制作、发行、销售、衍生等诸多环节。在其他条件不变的情况下，多方环节越顺畅，影片最终的盈利就越容易。
《唐山大地震》这部影片就是以唐山市政府为主要投资人的，于是便拥有了许多额外的社会资源，例如场景地的提供、资金到位的速度，甚至是群众演员。在这些方面，唐山市政府都给予了相当大的帮助。并且由于有了一定的政府背景，该片在获得版权质押贷款和寻找投资人方面也更有了便利。 在中国电影产业内部，相较于制片公司，发行公司所起到的作用可能会更大。发行公司的发行能力，包括影片营销的能力、影响院线排档的能力、发行时机选择的能力和发行窗口多样化的能力等，在很大程度上影响了电影版权的最终市场表现。以上提到的所有能力都是需要用一个稳定的公司来进行支撑的，就如同制片公司的财务状况一样，发行公司的财务状况也从历史和未来预期两个方面证明了公司的操作能力和安全性。在国内，华谊兄弟、中影集团等发行公司发行影片在很大程度上都是有保证的。

『拾』 版权价值评估有哪些要素

1.作品作者及其基本情况（业内影响力、以往作品等作为参考因素）；
2.作品基本情况，包括作品创作完成时间、首次发表时间、复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、信息网络传播、摄制、改编、翻译、汇编等使用情况；
3.作品的类别，包括文字作品、口述作品、音乐、喜剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术品、美术、建筑作品、摄影作品，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品，计算机软件等；
4.作品的创作形式，包括原创或者各种形式的改编、翻译、注释、整理等；
5.作品的题材类型、体裁特征等情况；
6.著作权版权登记情况；
7.相关权利在时间、地域方面的限制以及质押、诉讼等方面的限制；
8.作品的创作成本、费用支出；
9.以往的评估和交易情况，包括转让、许可使用以及其他形式的交易情况；
10.著作权版权权利维护方式、效果，历史维护成本费用的支出情况；
11.相关行业政策和作品所在市场发展状况；
12.作品的使用范围、市场需求、经济寿命、同类版权的竞争状况；
13.作品使用、收益的可能性和方式；
14.同类作品近期的市场交易及成交价格情况。
就目前而言，计算机软件著作权的价值评估比较常见，其它作品的版权评估会随着文化市场的日趋活跃以及规范的交易市场的不断发展将产生井喷式的需求。，尤其是网络IP的版权交易亟待规范。