浅析网络著作权的保护

⑴ 网络著作权的保护措施有哪些

网络著作权的保护措施，随着网络技术的发展和网络信息传播的高效性，而且纸媒印刷的成本较高，很多人选择在网络上发布文章，但是网络信息的复杂性，使网络版权得不到有效的保护，侵犯著作权的事情时有发生。那么网络著作权的保护措施有哪些？网络著作权的保护措施网络著作权的保护措施有哪些？1、技术措施技术是网络著作权保护的关键。网络作品的权利保护源于技术，发展于技术，也受制于技术。数据技术所产生的利润空间和驱动力使得网络作品的非法复制与盗用有了经济学的合理性。2、法律手段法律是著作权保护的核心。通过法律手段来加强网络著作权保护，一方面，要强化法律意识，完善网络信息的法律体系。既要对现有著作权法等进行修改完善，又要制定新的法律来规范作品网上传输行为；既可以通过对传统著作权保护作出网络视角的解释和延伸，又可以进行互联网作品保护的专门立法。

⑵ 网络著作权法律上如何保护

网络著作权法律上如何保护？ 由于科学技术的飞速发展，网络已经是对人们必不可少的东西了，但是网络为自己带来方便的同时，也出现很多弊端，比如出现网络侵权的行为也是越来越多，那对于网络著作权法律上如何保护的就看看下面了。网络著作权法律上如何保护关于网络著作权的法律保护需要考虑网络著作权保护与社会公众利益的平衡问题。任何法律的制定都必须兼顾社会各方面的利益，必须在权利人的利益和社会公众的利益之间寻找平衡点。一方面我国网络事业刚刚起步，绝大多数网站是亏损的，在这种情况下，强调著作权保护，无异于雪上加霜，因此，保护网络上的著作权，会起到限制网络事业发展的作用，有些图书馆将馆藏图书数字化，然后上网传播，如果要求图书馆也必须取得著作权人许可，网络上的著作权保护会妨碍数字图书馆的发展，限制了公众获取知识的利益。另一方面在网络环境下，著作权人的权利一旦受到损害会造成严重的后果。同时，著作权保护是为了创作的繁荣，只有创作源旺盛了，才有作品在网上传播，才有作品丰富图书馆的馆藏，这时，社会公众的利益才真正能够实现。文学、艺术和科学作品的创作同任何智力劳动一样，需要大量的人力和物力投入。著作权保护正是为了保证为创作的投入能够收回。这种投入如果不能收回，创作源就会逐渐枯竭，他们之间是相互依存的。因此，此时著作权的保护不是要削弱而是要加强。因为电子商务是建立在互联网技术上的，互联网技术发展极为迅速，对传统法律提出了极大的挑战。原有的法律无法满足在电子商务中对著作权的保护，于是我国近几年出台了一系列法律以期弥补原有法律的不足。最高人民法院于2000年出台了《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》，并于2003年底对此解释进行了修改完善，发布了《最高人民法院关于修改〈审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定》，该决定于2004年1月起实施。然而，这些司法解释只规定了对网上著作权案件审理时的适应措施，无法在更大范围内保护广大著作权人的实体权利。目前，我国对网上著作权的法律存在很大盲区，对传统的著作权保护的办法无法完全适用于网络。尽管2001年10月修订的《中华人民共和国著作权法》将信息网络传播权规定为著作权人的权利信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利，但并没有规定相应的保护办法，对网上相关主体在著作权保护方面的权利义务规定得不明确，难以适应行政执法的需要。于是根据《中华人民共和国著作权法》第58条的授权，国家版权局和信息产业部制定了《互联网著作权行政保护办法》。《互联网著作权行政保护办法》填补了在网络信息传播权行政保护方面规范的空白，其规定的通知和反通知等新内容完善了原有的司法解释。

⑶ 网络著作权要怎样保护

随着互联网世界的发展和快速进步，我们公民进入网络世界的人数，数不胜数，我们在网络上创作的一些网络写作、视频、上传原创音乐等等都是属于我们的知识产权，很多不良网民、网络平台为了利益都会盗用我们的知识产权，那么网络著作权要怎样保护呢？网络著作权要怎样保护一、网络著作权的主体网络作品著作权的主体包括两类：作者和网站管理者。作为作者，对其作品享有著作权不必多言，而网站管理者对其网页的整体享有著作权。网页从文字、颜色到图形，都是以数字化形式加以特定的排列组合，而且网页也可以以有形形式复制，如存储在电脑硬盘上，打印到纸张上，具有可传播性。二、网络作品著作权的客体著作权法第3条规定：本法所称的作品，包括以下形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：1、文字作品；2、口述作品；3、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；4、美术、摄影作品；5、电影、电视、录像作品；6、工程设计、产品设计图纸及其说明；7、地图、示意图等图形作品；8、计算机软件；9、法律、行政法规规定的其他作品。三、网络著作权的保护1、在我国的《著作权法》中应该明确规定版权侵权适用严格责任，这不仅是国内版权保护的迫切要求，而且对我国加入世界贸易组织也有直接影响。2、除了更有效、更严格的法律保护外，知识产权中的技术保护措施也非常重要，寻找从技术上保护知识产权的手段，从源头上杜绝网上擅自复制的侵权行为。此外，制定实施合理的定价上网工程，鼓励用户下载授权版本，也是抑制网络侵权的措施之一。3、版权人新的权利①作品传输权。即在线服务提供者应根据版权人的要求通过网络向公众传输作品；②禁止反措施的权利。反措施，通常指对版权人数字技术作品的加密进行未经许可的解密，因为多数解密者的目的是将作品提供给复制者进行非法营利，所以即使这类解密者未直接从事复制行为，但其解密本身即应构成侵权；③权利标示权。指版权人有权在其作品上加注以数字或代码显示的标识，未经该版权人许可，禁止他人删除和更改这类标识；4、应完善中国的网络著作权集体管理制度，成立国际、国内相应的网络著作权保护的集体管理机构；5、应建立有效的证据固定和收集制度。网络环境有其特殊性，网络上的数据很容易被删减、隐蔽甚至撤销，极难保存，而这些数据往往是证明侵权的关键证据。中国有关这方面立法极不完善。目前，在涉及网络问题的著作权侵权纠纷中，一些原告在起诉之前就对侵权事实进行固定、收集，并请公证人员进行现场公证的做法值得权利人在维权时借鉴。网络著作权可谓是维权更加艰难，流传速度快、复制分支多，证据收集难，都是导致网络侵权泛滥的原因，著作权所有人应该有强烈的维权意识才行。

⑷ 网络著作权保护保护的紧迫性在哪著作权保护介绍

随着网络时代的来临，便利和便捷已经是网络的代名词，但是网络著作权保护的紧迫性也是随着升温，为什么会有这样的情况产生呢？我们通过本文来告诉你原因。1、我国网络发展的情况在介绍有关人士的不同意见之前，先简单介绍一下我国的网络发展情况。我国虽然是发展中国家，但是网络传播在我国已经不是陌生的事物。我国的计算机网络服务于1994年3月正式开通，当时只有很少用户，但是发展速度非常快，且近一、两年尤为突出。根据中国互联网络信息中心的调查统计，到1997年10月，网络用户才达62万，到1998年2月就达82万，同年3月底达106万，到6月底达117万，1998年底达220万，1999年6月底，达400万，截止到2000年1月，网络用户已达890万。1999年的统计说明，网络用户的年增长速度为400%。从现在新发展的网上用户看，以国家机关和企、事业部门居多，其共同的特点是一个部门上网，就能带动几百个甚至更多的单个用户。因此，估计今后网上用户的增加速度将会更快。另外，根据同一调查，中国网民在网上访问次数最多的前55名网站全是中文网站。从目前国内网络传播的情况看，在著作权方面基本是无序状态。上网的作品中有很多未经过权利人的许可，更谈不上向权利人付酬。从网上擅自下载作品，然后以出版发行方式营利的例子屡见不鲜。擅自将他人软件的加密装置解密然后上网传播的情况也时有发生。最常见的是在自己的网页中擅自登载他人作品(例如在很多用户的网页上都能查到常用的中外软件，这些软件通常并不是权利人自己提供到网上的)。这些情况如不尽快制止，长此下去，会使公众误以为任何作品都可以随意上网并可以免费使用，一旦形成公众都接受的习惯，将很难纠正。

⑸ 您好~请教您关于网络环境著作权保护的论文~

写网络环境下的著作权保护，里面问题很多，也很新。
建议你看一下 王迁的《网络版权法》。
值得一提的是，关于书中间接侵权的论述现在在国内还不是通说，但是已经越来越多的被人们所接受，你可以替换成 帮助侵权 来论述。
你需要的背景知识还有，版权法基本理论和侵权法基本理论。
关于这方面的研究很多。你可以自己搜索。

⑹ 网络环境下著作权的保护和网络著作权的保护，有什么区别吗网络著作权是不是就是网络环境下的著作权

有区别,网络环境下的著作权保护还包括在网络这样的大环境之下对于普通媒介(非网络)著作权的保护,是一个关于著作权保护的较大课题.
而网络著作权一般指作品的信息网络传播权,指一个较小的概念.对其的保护也只是前者的一个部分.

⑺ 网络时代著作权咋保护

十二届全国人大常委会第二十九次会议30日上午举行分组会议，审议全国人大常委会执法检查组关于检查著作权法实施情况的报告。与会人员表示，著作权法的全面深入实施，是推动文化繁荣、科技进步和经济发展的重要举措。在网络时代，要用网络思维面对著作权保护新问题。

列席会议的全国人大代表姚晓英说，对原创能力不够尊重、不够重视，才导致抄袭现象一再发生，也说明作为著作权人要保护它的难度非常大。“现在是一个网络化的时代，需要用网络化的思维和网络化的游戏规则来保护在网络传播作品的原创权利。”

赵少华委员说，网络著作权具有区别于传统意义的特征，一旦侵权行为形成，会给知识产权方造成更大伤害。“我建议进一步重视对著作权保护制度的细化和完善，尤其是针对网络环境中著作权保护制度，规范协调网络主体的责、权、利，鼓励网络产品的创新，同时要进一步强化严厉打击网络侵权盗版专项行动，提高侵权的代价和违法的成本。”

“互联网尤其是移动互联网，即时通信软件、手机APP等新的信息传播方式高速发展，为大众提供了极大便利，也对著作权保护提出了诸多新课题、新挑战，同时也出现很多法律空白。”董中原委员建议，有关部门应及时发现和总结新情况、新经验、新问题，为著作权法进行新的全面修订做好准备，以便新修订的著作权法能够满足移动互联网时代创新型社会对著作权进行保护、交易、管理、服务的法律需求。

著作权过去称为版权。版权最初的涵义是right（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利 得到了进一步的重视。

⑻ 我题目是浅析网络著作权侵权保护的法律制度，要和网络著作权保护有关的外文翻译5000字，最好是中英对照

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⑵Elsevier SDOL数据库 IEEE/IEE(IEL)
⑶EBSCOhost RSC英国皇家化学学会
⑷ACM美国计算机学会 ASCE美国土木工程师学会
⑸Springer电子期刊 WorldSciNet电子期刊全文库
⑹Nature周刊 NetLibrary电子图书
⑺ProQuest学位论文全文数据库
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⑼ 网络环境下如何保护著作权

我国《著作权》第9条规定：“著作权人包括：①作者；②其他依照本法享有著作权的公民、法人或者非法人单位。”根据这一规定，网络作品著作权的主体包括两类：作者和网站管理者。作为作者，对其作品享有著作权不必多言，而网站管理者对其网页的整体享有著作权。网页从文字、颜色到图形，都是以数字化形式加以特定的排列组合，而且网页也可以以有形形式复制，如存储在电脑硬盘上，打印到纸张上，具有可传播性。网页在很大程度上构成了对网民的吸引，因而网站管理者都非常重视网页的设计，而且经常性地对网页进行改进，并对于大量来自传统媒体和网络上的信息，网络管理者必须根据需要对其进行分门别类，加以编辑。在这些过程中，网站管理者在智力上、精力上和物质上都有较大的投入。根据《著作权法实施条例》第2条的规定，它应该属于《著作权法》所保护的“作品”，而网站管理者则应视为作者，享有著作权。
⒉ 网络作品著作权的客体
著作权客体即指著作权所保护的作品，根据我国著作权法第3条规定：“本法所称的作品，包括以下形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：⑴文字作品；⑵口述作品；⑶音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；⑷美术、摄影作品；⑸电影、电视、录像作品；⑹工程设计、产品设计图纸及其说明；⑺地图、示意图等图形作品；⑻计算机软件；⑼法律、行政法规规定的其他作品。”另外第5条还规定了一些不受著作权保护的作品形式：“本法不适用于：①法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；②时事新闻；③历法、数表、通用表格和公式。”我国《著作权法实施条例》第2条进一步明确了作品的定义：“著作权法所称作品，指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。”网络环境下著作权的构成基础是作品的数字化，因为作品（包括录音制品）进入网络环境的首要条件是将其数字化，在网络环境下进行传播的也是作品的数字化信息，在网络环境下对作品的利用也离不开数字化的操作。传统作品的数字化，实质上是将该作品以数字代码的形式固定在磁盘或光盘等有形载体上，改变的只是作品的表现和固定形式，对作品的独创性和可复制性等法定要件不产生任何影响，因此作品的表现形式应包括其数字形式。由于我国著作权法未对作品的数字化形式作出明文规定，因此数字化问题是互联网的应用给我国著作权法司法实践所引发的重要法律问题之一。2000年11月22日最高人民法院通过的《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第2条明确规定，受著作权法保护的作品，包括著作权法第3条规定的各类作品的数字化形式。即明确了作品的数字化形式仍属于著作权法客体范围，从而为网络环境下的著作权保护打下了良好的基础。另外由于网络环境下还存在着大量同样具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果，例如网页设计、数据库结构设计、数据库内容等均具备著作权法对作品所要求的基本要件，但因无法归类于著作权法第3条所规定的作品类型而无法对其实施司法保护。对此问题，《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第2条也作出明确规定，在网络环境下无法归于著作权法第3条列举的作品范围，但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，人民法院应当予以保护。该司法解释实质上结合网络环境下作品的特点而扩大了著作权客体的范围，将对网络环境下具有独创性并能以某种有形形式复制但未被著作权法第3条列举的作品形式同样予以著作权法保护。但对于此类作品的认定，该司法解释中未加规定，显然还需进一步明确。
⒊ 网络作品的著作权权利内容
著作权第10条对著作权各项权利的规定同样适用于网络环境下数字化作品的著作权，数字化作品的著作权仍归作品的作者所有。但在网络环境下，数字化作品被使用的方式主要体现为现行法律所未加以规定的网络传播方式。因此，1996年《世界知识产权组织版权公约》（WCT）和《世界知识产权组织表演和录音制品公约》（WPPT）增加了“向公众传播权”（Right of communication to the public）。WCT第8条规定，文学和艺术作品的作者所享有的以授权将其作品以有线或无线的方式向公众传播，包括将其作品向公众提供，使公众的成员在其个人选定的地点和时间可以获得这些作品的专有权利。WPPT第15条规定，表演者和录音制品制作者对其享有版权邻接权的录音制品授以“因广播和向公众传播获得报酬的权利”，这种权利是“一次性合理报酬的权利”。这两个国际公约的规定，基本上代表了国际上解决此问题的主导意见和办法。国内各界经过一段时间的理论探讨和争议，目前也基本趋向于认同将网络传播理解为作品使用的一种方式，著作权人享有以此种方式使用、许可他人使用，并由此获得报酬的权利。向公众传播权的确认，为著作权人对其作品、表演者和录音制品作者对其录音制品增加了一项专有权，即未经版权所有人、表演者或录音制品制作者的许可，不得将其作品或录音制品通过网络进行传播。《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第2条第2款规定，将作品通过网络向公众传播，属于著作权法规定的使用作品的方式，著作权人享有以该种方式使用或者许可他人使用作品，并由此获得报酬的权利。网络传播权的内容应包括：许可权、获得报酬权和禁止权。许可权是指著作权人有权决定他人能否在网上传输其发表、未发表的作品；获得报酬权是指著作权人对经其同意或授权而传输其作品有权获得报酬；禁止权是指著作权人有权声明未经其许可不得传输其作品。一旦他人侵犯了作者的网络传播权，应根据《著作权法》第45条之规定，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。《世界知识产权著作权条约》还规定了“权利标识权”和“反解密权”这两种著作权人可以享有的权利。权利标识权即：著作权人有权禁止他人删除或更换由著作权人合法施加于其作品之上的有关作品名称、作者、“著作权保留”等事项的标识的权利。这一规定可以有效地弥补网络作品著作权人身性权利保护上的脆弱性。反解密权即：数字化作品的著作权人有权禁止他人未经许可而对其加密的作品进行解密的权利。未经许可的解密人以及提供或从事解密的服务者，均为侵权人。
此外，在著作权的使用权的几种传统形式方式中，如出版、发行、复制等行为，在网络环境下其传统概念也受到了冲击。根据《著作权法实施条例》第5条对使用作品的方式的含义的规定，复制，指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为；发行，指为满足公众的合理需求，通过出售、出租等方式向公众提供一定数量的作品复制件；出版，指将作品编辑加工后，经过复制向公众发行。在网络环境下，当作品一旦转换成为电子数据或电子出版物上网，即可为公众所阅读浏览，从而满足了网上社会公众的合理需要。然而这种形式并不符合法律对“复制”、“发行”的概念规定，因而不属于向公众发行。事实上只要通过某种形式满足了公众阅读、了解作品内容的合理需求并收取相应的费用，均可被视为发行。[④]互联网络作为一种新的作品转播媒体的出现，从实际上已大大拓展了作品的出版与发行方式。在网络环境下，对某项作品只需制备一份即可满足网上用户购买、租赁、阅览的需求。网络的应用使得传统复制发行手段所需内容载体如书、纸张、印刷、包装等环节的成本已不复存在或降到极低，因而从根本上改变了网络下的出版、发行的工作与服务方式。以网上订阅为例，读者仅需在网上办理订阅手续后即可通过电子信箱定期收到杂志社以电子邮件形式发出的杂志。网上杂志社作为杂志的出版发行者，无须实施任何形式的印刷、复制，只需通过发送电子邮件即可完成发行。因此为适应网络环境的特点，应对传统法律上的出版、发行、复制等作品的使用行为的概念予以扩充，以对网络环境下著作权的保护更为周延。
三、网络著作权的法律特征
网络著作权是指著作权人对著作权法保护的作品在网络环境下所享有的著作权权利。网络著作权相对于传统著作权而言，在法定性、专有性和地域性等方面有其独特的特征。
⒈ 法定性方面，法律对网络著作权的确定滞后于相关的司法实践。在法律确认网著作权的地位之前，司法实践已经援用以往的著作权理论做出了大量判例。
⒉ 在专有性方面，作品的专有性受到冲击，由于网络具有方便、高效、普及的特点，作品“上网”后，将极大地削弱网络作品的专有性，著作权人无法控制其他人对其作品的使用，需要指定新的许可制度。
⒊ 在地域性方面，著作权的地域性产生动摇。由于互联网本身的跨国性特点，网络作品的传播不受地域的限制，无法判断一件网络作品的著作权应当依从哪国法律，在哪个国家地域内有效。专家认为，网络作品著作权地域性的消失是“计算机网络的全球性与传统知识产权的地域性之间的总冲突”。
相对于技术进步和网络经济的发展而言，我国目前的法律、法规相对滞后。在这种形势下，如何既能保护著作权人的权益，又能促进网络作品的快速发展，就成为立法界和司法界极为关注的问题。
四、网络环境下著作权侵权行为的构成及侵权形式
⒈ 网络著作权侵权行为的构成
网络传输的著作权侵权行为必须同时具备以下四个构成要件：
⑴ 对著作权人享有权利的作品进行数字化传输的行为未获得著作权人的授权。网络传输是属于著作权人的专有权利，未经授权是指行为人使用他人作品没有征得著作权人或邻接权人的同意，包括没有取得任何著作权使用许可、超越著作权许可使用范围。
⑵ 侵权行为人主观存在过错。我国民法通则第106条第2款规定，公民、法人由于过错侵害国家的、集体的财产，侵害他人财产、人身的，应当承担民事责任，因此，包括网络传输的著作权侵权行为在内的一切侵犯著作权的行为均适用过错责任原则。
⑶ 网络作品的著作权人权利受到侵害。因网络传输而侵犯他人著作权的，权利人受到的侵害主要是著作财产损失，包括权利人现有财产的减少、应得的许可使用费的灭失、使用人通过使用获得的利益等。
⑷ 行为人的网络传输行为与权利人受损害之间存在因果关系。只有通过网络传输他人作品的行为是导致著作权人受损害的原因时，行为人的网络传输行为才能构成对著作权的侵害。
⒉ 网络著作权的侵权形式
⑴ 传统媒体侵犯网络著作权引发的纠纷
1999年，中国第一例网上版权官司陈卫华诉成都电脑商情报社侵犯著作权案开庭审理，法庭做出侵权认定和一审判决：被告未经许可，在其报纸上刊登了原告发表在网上署名为“无方”的作品《戏说MAYA》一文，侵犯了原告的作品使用权和获得报酬权，依照著作权法第46条第2款规定，被告应停止侵权，刊登致歉声明，支付报酬和赔偿损失924元。
⑵ 网络侵犯媒体著作权引发的纠纷
1999年9月18日，北京市海淀区法院公开审理了“王蒙等六位作家诉世纪互联通讯技术有限公司侵犯其作品版权案”。法庭认定被告未经许可传播原告享有著作权的作品构成侵权，判决被告停止在其网站上使用原告的作品、在其网站的主页上刊登声明向原告公开致歉、赔偿原告经济损失2万余元。
⑶ 网络侵犯网络著作权引发的纠纷
2001年，中国著名的门户网站新浪网和搜狐网互相指责称对方大量抄袭自己的体育、财经等频道的内容，双方为此三次对簿公堂，直至2003年12月，北京市第二中级人民法院做出重审判决：法院判决搜狐网败诉，搜狐网应当赔偿新浪人民币21万元。
从国外和国内实践中已经发生的实际情况来看，网络上常见的著作权侵权行为通常表现为以下几种形式：
① 网络使用者或网络服务商在自己设立的网页、电子布告栏等论坛区非法复制、传播、转贴他人享有著作权的作品；
② 将在网络上传输的他人作品下载并复制成光盘，例如将在学术网络上的电子布告栏中发表的文章，下载并烧制到随书附赠的光盘中，同杂志一并出卖，获取利润；
③ 行为人将他人享有著作权的文件上载到网络或从网络上下载进行非法使用；超越授权范围的使用共享软件，使用期满不进行注册而继续使用等；
④ 未经许可将他人作品的原件或复制品提供到网络上进行公众交易或传播，或者明知是侵害权利人著作权的复制品，仍然将其在网上散布。
⑤ 侵害网络作品著作人身权的行为，包括侵害作者的发表权、署名权和保护作品完整权等，如将电子邮件转贴到新闻论坛或BBS站上进行发表；整理编辑网络信息时，删除作者签名档案或在他人作品上签署自己的姓名；在网络上使用他人作品时，擅自进行修改、删节，侵害作者的修改权；
⑥ 擅自破解著作权人对作品所采取的技术措施，例如对作品进行解密、对电子水印进行破坏，或专门生产和提供破解设备、技术以方便他人侵权等。
在技术领域，可以说“道高一尺，魔高一丈”，以上仅是几种较为常见的版权侵权行为。随着技术的进步，侵权方式也会日益增多，这一点应当引起我们的重视，以便及时制定有效的对策，对侵权行为进行预防和制止。