综艺买版权

㈠ 综艺节目买版权是不是就代表可以完全的套用这个节目的所有观点

“我们的‘好声音’是用电话通知学员初选是否过关的。而在一些海外版中，不仅有电话通知，还有主持人开着车，将‘通关卡’送到学员家中，学员的反应会被摄像机一一记录。据说有人嘴里叼着牙刷开门，得知通关，开心地喷了主持人一脸牙膏沫。”说起10月1日午夜落幕的《中国好声音》，一位资深电视制作人告诉记者，“好声音”并非中国原创，而是“原产地”荷兰的舶来品，而且在全世界已经有了美、德、英、韩等多个版本。
从“达人秀”、“梦想秀”，到刚刚结束的“好声音”，有人说，中国综艺节目已经进入引进国际当红节目版权、比投入比制作的阶段。而蔓延全球的“好声音”，也用版权输出的方式，将“成功=拷贝不走样”问题放在了中国电视综艺节目面前。
引进版权，买名声更买经验
“电视选秀是二线卫视冲击一线卫视的必由之路。办选秀节目不见得就能从二线冲到一线，但是想冲到一线，就得办选秀节目，必须的！”某卫视总监为 其频道开播的一档选秀节目做推广时坦言。走过“七年之痒”的电视选秀，依旧是卫视频道秀财力、秀创意、秀影响力的标志。而和多年前依葫芦画瓢“有样式没版 权”的拷贝不同，今年，“引进海外节目版权”成为许多卫视的选择。很多人认为，一档成功的海外综艺节目，能带来人气和广告，引进版权买一个名声很重要。
《中国达人秀》、《花儿朵朵》、《中国梦想秀》、《激情唱响》、《欢乐合唱团》……有人做过统计，称荧屏走红的娱乐节目中，90%购买了海外版 权，而荷兰、英国、瑞典等国则是版权模式的输出大国。比如，“荷兰好声音”推出后，节目样式被多国看重，通过版权买卖，先后推出了《美国之声》、《英国之 声》、《澳洲之声》、《韩国之声》、《德国之声》等将近10个“翻版”，可谓遍地开花。节目唯一不变的核心则是“拍按钮、转椅子”的盲听盲选模式。
既然核心是盲听盲选，那只要设计出可以180°旋转的座椅，再加上一个大大的控制按钮，就能“山寨”出“好声音”，何必谈版权引进？
业内人士告诉记者，之所以卫视频道不惜重金购买版权，究其原因是看重版权方提供的节目“制作宝典”。从情节设计、现场灯光、音乐舞美，到制作规范、营销流程，有多达上百页的详细说明和严格规定。同时版权方还会派出“飞行制作人”，在录制现场提出指导意见。“宝典”甚至注明导师的“标配”：三男一 女，两个国内一线大牌，一个是年轻人非常喜欢的歌手，还有一个是选秀歌手。
“‘宝典’就是一套完善节目操作手册。”“好声音”总导演金磊告诉记者，引进版权看上去买的是名气，其实买的是电视综艺节目的制作经验，在版权方提供的“宝典”中，既有科学的节目制作程序，也有成熟的市场开发模式，这些都是当下国内电视综艺节目的短板。
本土化，不能只加本土广告
从简单模仿到引进版权，被业内人士视为对模式价值的“认知进化”。不过，海外模式并不意味着绝对成功：美国版《X元素》在美国热度超过《美国偶像》，引进版《激情唱响》却反响平平；《带我走吧》在英国表现一般，但购买版权的《我们约会吧》在中国却表现不错。“引进版权提供的框架和制作流程，可操作性强，但是‘宝典’毕竟是海外制作公司依据海外观众收视习惯写的‘圣经’。”有电视评论人称，引进版权应该是“过渡选择”，原创内容和拷贝模式，是 “渔”和“鱼”的关系，“拷贝就该走样，走出本土化的样子”。
不过如何本土化却是“宝典”上没有的内容，而我国电视人的一些“本土化创新”，由于商业气息浓郁，正在遭遇越来越多的指责。有很多观众抱怨“好声音”插播广告太多，将电视直播拖到午夜。有观众特意找来其他国家的“好声音”做对比，发现《韩国之声》的广告时段都安排在节目开始，而且只有大约4分钟；《澳洲之声》为了保证节目的完整性，干脆不设置插播广告，节目的收益由选手歌曲的多媒体下载等衍生产品包办。
“好声音”的主持人被调侃为“只卖凉茶”，甚至因为神速播报广告获评“中国好舌头”。在总决赛中，增设的现场观众短信投票形式，被认为充满“商业气息”。
“拷贝模式本土化，不能只加上本土的广告。”拷贝引进模式，也引发了国产综艺节目创新乏力的隐忧。一位电视圈内人认为，“引进版权买名声买经验，没错；但是文化创新，不是一个‘买’字就能搞定一切的。”

㈡ 为什么中国综艺不买版权直接抄袭

首先来从法律角度看这个问题，源要明确买综艺版权买到的是什么。
综艺节目的版权并不是买创意。那些综艺中的游戏规则，情节设定属于“思想”层面的范畴，而著作权法不保护思想，所以这些规则和设定并不受版权保护。而著作权法保护的是表达，也就是节目制作程序的技术和知识，即所谓的技巧。 买综艺版权买到的是台本和拍摄方案，而这些对很多国内综艺来说并不是最重要的部分。也就是说，仅仅抄袭游戏规则和节目模式并不属于著作权法意义上的抄袭。还有对于艺能节目版权的法律制裁也很难做到，这个其实中国节目制作组比任何人都了解。也正式因为这些原因，国内一些电视台才可以肆无忌惮的抄袭。

㈢ 综艺节目到底有没有版权之说

您好，著作权不保护综艺节目模式。在综艺节目中，创意、技术、规则、主持等属于思想，不受著作权法保护；舞美设计、文字脚本等是独创性的表达，受著作权法保护。

著作权保护的是独创性的表达，但不保护思想。通常我们说的买综艺版权，实际上引进的是节目的模式、具体制作的操作规程等。综艺节目模式是创意、流程、规则、技术规定、主持风格等多种元素的综合体。综艺节目模式属于思想，不受《著作权法》保护。比如节目中的游戏设计，这是一种创意，属于思想，不受著作权保护。当看到两档节目出现相似游戏环节时，著作权法并不能认定其存在侵权。

如《了不起的挑战》与《极限挑战》、《世界青年说》与《非正式会谈》等节目，前者都是买了国外版权的，但后者并没有，虽然内容环节设置都极为相似，但却不受著作权法保护（内容环节属于思想范畴）；节目的主题曲、舞美设计、原创段子、节目logo等构成作品的，著作权法可以保护。

还有一点需要注意的是，综艺节目是盈利性的商业运作，电视台及制作公司作为实际经营者，也要受到《反不正当竞争法》的规制。如果俩综艺节目模式过于相似或故意模糊宣传，造成群众混淆误认，可能构成不正当竞争，从而受到处罚。高价购买版权（实际是签署引进协议）未尝没有规避这方面风险的意思。

如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

㈣ 为什么国内很多综艺都是去韩国买的综艺版权呢

之所以去买韩国综艺的版权，是因为韩国的综艺做的好，不论是在综艺品质上，还是在综艺效果上，都有非常不错的表现。正是因为这些突出的优点，吸引国内综艺制作团队去学习韩国综艺，不断的去买版权，把韩国综艺在中国复制出来。

中国的综艺节目制作人正是看到了韩国综艺成功的例子，再加上两国的观众群体都差不多，都是城市里的年轻人，大家都面临着相似的问题，有着相似的需求，中国就乐意去引进韩国综艺版权。比如从韩国引进的版权，国内加工制作的综艺，《爸爸去哪儿》，《奔跑吧兄弟》，就很好满足了中国观众的需求，成为当红综艺。

㈤ 中国的综艺节目很多都是买的国外版权，水平为什么这么差

对于中国的综艺节目水平比较差，我也是非常感慨的，因为我们都是在买别的国外的版权，所以使得中国的一些综艺节目没有自己国内的一些民族的特色，我们应该抵制这种行为，但是我们也应该反思，首先就是因为我们本身缺乏创新型，我们的综艺节目应该结合我们的民族特色，走出一条独特的道路来，其次就是我们应该也向外国学习呀，而不是专门去用别人现成的东西，这样根本就收不到什么好的效果。

㈥ 综艺节目为什么要买版权哪位简单介绍下这方面的版权知识

很简单啊，一个机构制作一个节目需要耗费多少人力物资，人家节目做出来后也一定会申请版权，如果没有申请你就不用买，按人家的形式肯定不行，那关系到剽窃，一首歌曲都有版权，，，何况节目，

㈦ 中国有哪些综艺节目买了韩国的综艺版权

花样抄爷爷=花样姐姐。真正的男人=真正男子汉。running man=奔跑吧兄弟。我们结婚了=我们相爱了。爸爸我们去哪儿=爸爸去哪儿。超人回来了=爸爸回来了。两天一夜=明星家族的两天一夜。我是歌手。不是抄袭创意而是花高价买版权。😬

㈧ 为什么中国的多数综艺节目都是买版权引进

1. 因为中国文娱产业的研发和创新能力不足，只能引进海外成熟的节目模式，一则可以降低了失败风险，二则有利于把被网络媒体抢走的受众特别是青年群体重新吸引回来;
2. 国外综艺节目不仅模式体系相对成熟，而且也积累了相当一部分受众，买版权引进不仅买了内容还带来了用户；
3. 中国的影视电视产业起步相对其他国家晚，需要吸收国外的先进经验和理念，进一步提高自己的原创能力。

㈨ 买综艺节目的版权要几元

可能要看它的火爆程度了，百万到千万不等吧

㈩ 综艺节目为什么要买版权

不买版权的话，其中的一些利润都是要给版权所有方的，还不如直接买下来。