阮琴發明年代

Ⅰ 琵琶是誰發明的

歷史上的所謂琵琶，並不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名「琵」「琶」是根據演奏這些樂器的右手技法而來的。
琵琶又稱「批把」，最早見於史載的是漢代劉熙《釋名. 釋樂器》：「批把本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。」意即枇把是騎在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向後挑進稱做把；根據它演奏的特點而命名為「批把」。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當時的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為「馬上所鼓也」。大約在魏晉時期，正式稱為「琵琶」。

琵琶由歷史上的直項琵琶及曲項琵琶演變而來，據史料記載，直項琵琶在我國出現得較早，秦、漢時期的「秦漢子」，是直柄圓形共鳴箱的直項琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鞀發展而來的。「阮咸」或「阮」是直柄木製圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。

南北朝時，通過絲綢之路與西域進行文化交流，曲項琵琶由波斯經今新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行於北朝，並在公元6世紀上半葉傳到南方長江流域一帶。

在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術的發展起了重要作用。從敦煌壁畫和雲岡石刻中，仍能見到它在當時樂隊中的地位。

Ⅱ 琵琶，是哪個朝代哪個民族發明的樂器

琵琶，是東亞傳統彈撥樂器，已經有二千多年的歷史，最早被稱為「琵琶」的樂器大約在中國秦朝時期出現的。「琵琶」這個名稱來自所謂「推手為枇，引手為杷」（最基本的彈撥技巧）所以名為「枇杷」（琵琶）。在唐朝以前，琵琶也是漢語里對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。中國琵琶更傳到東亞其他地區，發展成現時的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。 琵琶（pí pá）被稱為「民樂之王」，「彈撥樂器之王」，「彈撥樂器首座」。 撥弦類弦鳴樂器。南北朝時由印度經龜茲傳入內地。木製。音箱呈半梨形，張四弦，原先先用絲線，現在用鋼絲、尼龍製成。頸與面板上設用以確定音位的「相」和「品」。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨奏、伴奏、合奏的重要民族樂器。 琵琶又稱「批把」，最早見於史載的是漢代劉熙《釋名?釋樂器》：「批把本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。」意即枇把是騎在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向後挑進稱做把；根據它演奏的特點而命名為「批把」。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當時的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為「馬上所鼓也」。大約在魏晉時期，正式稱為「琵琶」。 琵琶由歷史上的直項琵琶及曲項琵琶演變而來，據史料記載，直項琵琶在我國出現得較早，秦、漢時期的「秦漢子」，是直柄圓形共鳴箱的直項琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鞀發展而來的。「阮咸」或「阮」是直柄木製圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。 南北朝時，通過絲綢之路與西域進行文化交流，曲項琵琶由波斯經今新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行於北朝，並在公元6世紀上半葉傳到南方長江流域一帶。 在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術的發展起了重要作用。從敦煌壁畫和雲岡石刻中，仍能見到它在當時樂隊中的地位。 到了公元五、六世紀隨著中國與西域民族商業和文化交流的加強, 從中亞地區傳入一種曲項琵琶, 當時稱作 "胡琵琶"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯國家常見的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴爾巴特琴（Barbat）。橫抱琵琶用撥子演奏。 現代的琵琶就是由這種曲項琵琶演變發展而來的。 到了唐代（公元7-9世紀）琵琶的發展出現了一個高峰。當時上至宮廷樂隊, 下至民間演唱都少不了琵琶, 隨成為當時非常盛行的樂器, 而且在樂隊處於領奏地位。這種盛況在我國古代詩詞中有大量的記載。例如唐代詩人白居易在他的著名詩篇《琵琶行》中非常形象地對琵琶演奏及其音響效果這樣的描述:「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤"。 到了唐代後期琵琶從演奏技法到製作構造上都得到了很大的發展。在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變為豎抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演奏。琵琶構造方面最明顯的改變是由四個音位增至十六個（即四相十二品）。同時它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便於左手按下部音位。由於以上這倆項改革，琵琶演奏技法得到了空前的發展。據統計琵琶的指法共有五六十種。歸納起來，右手指法分兩個系統： 一、輪指系統，二、彈挑系統。左手指法也分兩個系統：一、按指系統， 二、推拉系統。

Ⅲ 阮的發展歷史

漢時，有眾多的馬上樂器傳入我國，漢武帝元鼎二年（公元前 115年），張騫出使烏孫國（今烏孜別克民族），烏孫王獵驕靡與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、築、卧箜篌等創制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當時稱「秦琵琶」。
起源說法不一，據漢代至魏晉時期的文史資料所載，阮是漢民族自己創造的一種圓體、直項、四弦、12柱（品）的樂器。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時稱秦琵琶或秦漢子。
西晉阮咸善彈此種琵琶，此琴因此得名阮咸。唐代，約在350年前後由西域傳入中國的曲項琵琶盛行，在樂部居於首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶，而直柄圓形的琶琶，則稱阮咸。直到清代，阮雖仍保持著古制，但音域只有1個多八度，在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦。
西晉（公元266年—316年）「竹林七賢」中的阮咸是傑出的音樂家，最喜彈奏這種樂器，他當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂器一時風行全國各地，成為獨奏、合奏或為相和歌伴奏的主要樂器。後來因為社會動亂，阮曾一度失傳。
圖為甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上。 據《新唐書·元行沖》載，唐武則天時（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂器相似。元行沖認為：「此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂家遂謂之阮咸。」
唐代的阮，有四弦、13柱，發展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤。如珠落玉盤那樣悅耳動聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。
阮咸在盛唐時期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉院中，還珍藏著一張唐代傳去的螺鈿紫檀阮咸。這張阮咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開有兩個圓形音孔並鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，並有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細，造型之秀美，為後世所罕見。
元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。
建國後，阮的改革和演奏藝術發展很快。20世紀50年代對阮進行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族。改革後的阮都為四弦，採用金屬弦，調音方便，音域擴展到三個八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉調。在演奏技巧上，除傳統指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮的表現力。
1977年製成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔體隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。
1979年製成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐富了發音的韻味。
20世紀80年代研製的無品大阮，在琴箱中的高音區支有一根音柱，由於降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便於演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適於演奏流暢如歌的旋律，表現力極為豐富，具有動人的藝術效果。
研製的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板裡面粘貼「V」形音梁和周邊挖「U」形槽，音孔改為對稱的鳥形，造型美觀，發音堅實、宏亮，音色純厚圓潤，顯著增強了表現力，可供獨奏使用。

Ⅳ 請問中阮是什麼時候發明的，是中阮早還是琵琶早

阮是"阮咸來"，「阮咸琵琶」源的簡稱。彈撥樂器。古琵琶的一種。現在使用的改良阮分為五種：低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低音阮E1A1DG；大阮DAe；中阮Gdgd1；小阮gd1a1。音域可達兩組半。 中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，豐富的節奏變化更能突出樂曲的特點，在樂隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。阮相傳是魏晉名士阮咸以擅長彈奏琵琶著名，他完成了改革，所以後人稱之為阮咸琵琶。

Ⅳ 古代的樂器是誰發明的出自那個朝代

僅從己出土的文物來可證實源：遠在先秦時期，就有了多種多樣的樂器。如新石器時代文化遺址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞陽縣的賈湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遺址西安半坡村出土的塤，河南安陽殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北隨縣曾侯乙墓(公元前433年入葬)出土的編鍾、編磬、懸鼓、建鼓、枹鼓、排簫、笙、箎、瑟等等。據東漢經學家、文學家馬融《長笛賦》中記載了中國古代最早的六大樂器琴、瑟、簧、塤、鍾、磬的最先發明者。「昔皰羲作琴，神農造瑟，女媧制簧，暴辛為塤，倕之和鍾，叔之離磬。」意思說琴是由伏羲最先發明的，瑟是由神農發明的，簧是由女媧發明的，塤是由暴辛發明的，倕發明了鍾，叔發明了磬。其中皰羲即伏羲，為遠古時代的東夷部落酋長；神農為炎帝，烈山氏、赤帝；女媧為傳說中的女神，又傳說為伏羲的妹妹；暴辛為周平王時的諸侯；倕，為黃帝時人，又一說為堯帝時人；叔，為舜帝時人。

蔡邕《琴操》中也說：「昔伏羲氏之作琴，所以修身理性，凡天真也。」《淮南子》中載：「神農之初造瑟，以歸神反望，乃其天心也。」漢應劭《世本》記載：「女媧作簧，暴辛為塤。」《禮記。明堂記》載：「垂之和鍾，叔之離磬。」

Ⅵ 阮琴非琴不是箏初聞滿座驚什麼意思

是在描寫阮的聲音，不像古琴那麼凄清，也不似秦箏那麼渾厚，演奏樂府，別有一番魏晉風流。

阮為何有林下之風，那大概是因為阮鹹的緣故。

阮是"阮咸"、「阮咸琵琶」的簡稱。彈撥樂器。古琵琶的一種。現在使用的改良阮分為四種：低阮、大阮、中阮、小阮。
至於阮原先不叫阮咸。那是因為阮咸彈它彈的好，所以大家就把這種琵琶叫阮咸了。王昭君彈的就是這種樂器，而不是我們現在的琵琶。
阮咸是竹林七賢之一，阮之於他，就像酒之於李白，煙斗之於紀曉嵐，阮是他風流澹盪性格的載體。他賦予了阮魏晉特有的風韻。
故而白居易這句＂非琴不是箏＂，除了描寫阮特別的音色，也是在描述阮特有的魏晉風韻。

歷代詩人都將阮作為魏晉樂器的代表。如這首，鷓鴣天——
不似琵琶不似琴，四弦陶寫晉人心。指尖歷歷泉鳴澗，腹上鏘鏘玉振金。天外曲，月邊音。為君轉軸擬秋砧。又成雅集相依坐，清致高標記竹林。
---宋 張鎡 《鷓鴣天•詠阮》

清致高標記竹林，阮聲響起時，詩人就彷彿回到了那個流觴曲水，惠風和暢的年代……

Ⅶ 阮琴是那個國家發明的

阮琴是一個漢語詞語，讀音ruǎn qín，古樂器。即阮咸。

中文名稱

阮琴

拼音

ruǎn qín

注音

 ㄖㄨㄢˇ ㄑㄧㄣˊ

解釋

古樂器。即阮咸

阮琴

古樂器。即阮咸。 宋 葉紹翁 《四朝聞見錄·陸放翁》:"公勉為之出， 韓 喜 陸 附己至，出所愛四夫人擘阮琴起舞，索公為詞，有'飛上錦裀紅縐'之語。 "

Ⅷ 請問揚琴起源於哪個國家年代是什麼時候

揚琴起源
http://news.huain.com/html/2005.06.13/news_154219.html
一直有一種說法：揚琴起源於波斯、亞述等古國，是朝聖者和十字軍帶到歐洲的。上述古國的確是多種彈撥樂器的發源地，起到今天仍是彈撥樂器流傳最廣、使用最多的地區，說揚琴發源於此不是沒有理由的。………………

中國現代揚琴起源發展史
http://ent.sina.com.cn/y/2005-04-27/1657713154.html
中國傳統揚琴起源為外來「洋琴「，那麼中國現代揚琴的出現完全出自中國人獨創的，它的發明人是中國公認揚琴大師、民族樂器改革家楊竟明先生，他生前總想以其揚姓為中國揚琴冠名，這正如中國的「阮「是用創制人阮鹹的姓定名一樣，因為揚竟明老師發明的揚琴一直到現在，全國廠有及使用者均用其發明原理製做的琴，海內外的演奏家是受益者，全國的樂器廠家是受益者，音樂院校是受益者，所以我建議樂器領導部門應予正式考慮冠名，曾尋先生在楊竟明先生藝術成就譙會上建議取名為志式401型揚琴A、B、C……型號，這是對發明人的尊重和紀念，也是對中國傳統文化的尊重，是中國人非常引為自豪的事。…………

Ⅸ 古代有一種樂器叫「阮」，也就是現在的吉他，這種樂器在什麼朝代才叫「阮」。

阮，中國古老的彈撥樂器，相傳是由晉代「竹林七賢」中的阮咸創制的，故命名「阮咸」，後又簡稱為「阮」。始於宋代，元代在民間廣為流傳。按大小分類，可分為大阮、中阮、小阮和低阮。

這種樂器現在還叫「阮」， 他和吉他沒有什麼關系

Ⅹ 琵琶是哪個國家發明的

琵琶,本作「批把」,是我國發明的撥弦樂器
」琵琶」二字,在中國古代是兩種基本彈奏方法的名稱。漢代應昭的《風俗通義》中說:」批把,謹按此近代世樂家所作,不知誰也。以手批把,因以為名。」說明了琵琶命名的起源。東漢劉熙的《釋名•釋樂器》曰:」枇杷,本出於胡中,馬上所鼓也。推手前曰枇,引手卻曰杷,象其鼓時,因以為名。」意思是批把是在馬上演奏的樂器,右手向前彈出稱為」批」,右手向後撥進稱為」把」。但是」琴字頭琵琶的定名卻是受了古琴的影響」,《說文》琴部,新附有琵琶二字,解雲:琵琶,樂器,當用」枇杷」。所以琵琶的定名是經歷了從批把到枇杷,最後到琵琶的階段。據學者們研究確認,」批把」指的是一種圓形音箱琵琶,而」枇杷」指的是一種梨形音箱琵琶,是通過絲綢之路傳入的外來樂器,兩者並不相同。
圓形音箱的琵琶,最早出現於秦漢時期,共有兩種類型,一是直柄,有圓形共鳴箱的」直項琵琶」,傳說是由秦末時出現的弦鞀發展而成的,因此又叫」秦漢子」、」秦琵琶」。在晉•傅玄《琵琶賦》和《舊唐書•音樂志》中均有其相關記載。另一種是四條弦,十二柱,直項用於手彈奏的」漢琵琶」,相傳晉朝時的阮威特別善長彈奏此樂器。因此又叫」阮咸」、」阮.,與現在的秦琴、三弦是同一系統。梨形音箱的琵琶有四弦、五弦等多種。四弦琵琶,曲項,四相(無品),橫抱並用撥子彈奏,大約在公元350年前又傳到南方。