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創造時尚的例子

發布時間: 2021-03-11 00:30:05

⑴ 時尚界的不老傳奇拉格斐,他生前對時尚界有何偉大貢獻

說起拉格斐大家可能有些許陌生,但“老佛爺”和“時尚界的凱撒大帝”就有些耳熟,再說到人盡皆知的奢侈品牌香奈兒的藝術總監大家就不陌生了。此外,他還為Fendi設計過五個系列套裝。他一生都致力於時尚設計,為時尚界做過無數貢獻,下面就來盤點他的偉大貢獻。

  • 將時尚貫徹到底

常人看時尚大秀的時裝都是飽眼福,畢竟這些衣服都不能讓大眾穿上街頭,所以拉格斐在設計中很注重“可穿性”,衣服是用來穿的,不是看的。他說衣服就要穿的舒服,看著優雅。他將時尚貫徹到底,讓時尚不只是留在T台。

雖然晚年很多人都質疑他的作品跟不上時代,他終究是一代傳奇,娛樂圈還有很多明星都喜愛他的設計。

⑵ 時尚源於生活 生活創造時尚的含義是什麼

看你對時尚的定義是什麼了,有人覺得穿一套好看的衣服就是時尚,有人覺得去咖啡杯喝杯咖啡拍倆自拍照就是時尚,,但是總而言之時尚就是跟生活息息相關的

發明創造的事例

1、愛迪生發明的留聲機

愛迪生是美國著名的科學家和發明家,因為他有電燈、留聲機、電影和蓄電池等一千多種發明成果,所以人們稱他為「發明大王」、「魔術師」。

愛迪生最大的功績是發明了電燈,然而在他的發明創造中,最引起當時社會震驚的,莫過於留聲機了。在1877年秋天,愛迪生發明的留聲機轟動了整個紐約,各家報館的新聞記者。

像潮水般地涌來報道這一特大新聞。這一發明一經傳出,激起當時社會急速而巨大的狂熱達數月之久,鐵路特開專車前去參觀,許多人開始不相信這個發明。

疑心他是先在裡面藏了個什麼會說話的東西騙人的,有個教堂的主教用最高速度對著收音盤背誦《聖經》中的一串專門名詞。

當這些名詞一字不漏的從機器中重復出來時,人們才相信這東西確實不是虛假的,並且齊聲稱奇,報紙把留聲機稱之為19世紀的奇跡。

2、電話的發明

貝爾,就是發明電話的人。他1847年生於英國,年輕時跟父親從事聾啞人的教學工作,曾想製造一種讓聾啞人用眼睛看到聲音的機器。

1873年,成為美國波士頓大學教授的貝爾,開始研究在同一線路上傳送許多電報的裝置——多工電報,並萌發了利用電流把人的說話聲傳向遠方的念頭。

使遠隔千山萬水的人能如同應對面的交談。於是,貝爾開始了電話的研究。那是1875年6月2日,貝爾和他的助手華生分別在兩個房間里試驗多工電報機,一個偶然發生的事故啟發了貝爾。

華生房間里的電報機上有一個彈簧粘到磁鐵上了,華生拉開彈簧時,彈簧發生了振動。與此同時,貝爾驚奇地發現自己房間里電報機上的彈簧顫動起來,還發出了聲音。

是電流把振動從一個房間傳到另一個房間。貝爾的思路頓時大開,他由此想到:如果人對著一塊鐵片說話,聲音將引起鐵片振動;若在鐵片後面放上一塊電磁鐵的話。

鐵片的振動勢必在電磁鐵線圈中產生時大時小的電流。這個波動電流沿電線傳向遠處,遠處的類似裝置上不就會發生同樣的振動,發出同樣的聲音嗎?

這樣聲音就沿電線傳到遠方去了。這不就是夢寐以求的電話嗎!貝爾和華生按新的設想製成了電話機。在一次實驗中,一滴硫酸濺到貝爾的腿上。

疼得他直叫喊:「華生先生,我需要你,請到我那裡來!」這句話由電話機經電線傳到華生的耳朵里,電話成功了!1876年3月7日,貝爾成為電話發明的專利人。

3、羅蘭·希爾發明郵票的故事

人類社會的發展,決定了人類單靠個人的力量是無法在地球上長期存活下去的。人類需要幫忙,人類需要交流,信息傳遞成了人類生存必需的基本活動之一。

最初是打手勢,之後發明了語言,用馬拉松式的長跑傳遞口信。再以後發明了文字,開始書信傳遞,於是有了古代郵驛。當時的郵資是按郵件運遞路程和信件紙張數量逐件計算的。

即「遞進郵資制」,收費的標准也很高。如果遇到江河泛濫、橋梁坍塌,信件就得多走幾百公里。總計下來,郵資高得嚇人。如此昂貴的郵資,是平民百姓望而生畏。

他們把寄信看成一件奢侈的事情。19世紀30年代是改革的黃金年代,改革造就了一代英雄。羅蘭·希爾發明了世界上第一枚郵票,在世界郵政史上樹起了一座劃時代的里程碑。

羅蘭·希爾經過多年的調查主張大幅度降低郵費,實行郵件不分遠近、一律收費1便士的均一郵資。他還提出使用「印刷精美的郵政用品」來預先支付郵資。這種紙的大小與郵資圖樣大小相仿。

背面塗上一層薄膠,人們只要沾濕背膠就能夠將其貼在信件上,這就是羅蘭·希爾關於郵票的最初創意。為此,羅蘭·希爾上書政府,提出了自己的改革推薦。

1839年8月17日,維多利亞女王批准了這個議案,決定英國自1840年1月10日起實行1便士均一郵資法。羅蘭·希爾也被女王任命負責郵政改革工作。為了把創意中的1便士郵票變成現實。

羅蘭·希爾要求就應使用具有防偽性能並能在公眾中取得信譽的圖案作為郵票的圖案。於是採用了威廉·懷恩創作的維多利亞女王的側面頭像,這樣既顯示了發行郵票的權威性。

又透過郵票宣傳了英國,宣傳了女王。郵票採用黑色油墨印刷,1840年4月15日,最後印出了世界上第一批郵票——黑便士郵票。

4、張衡發明地動儀的故事

中國的歷史上,除了文人雅士、帝王將相,也有很多的科學家,張衡就是其中很著名的一個。張衡一生做了很多的事情,但是,他最有名的發明就是「地動儀」了。

那個時期,經常發生地震。有時候一年好幾次。發生一次大地震,就會給老百姓和國家帶來很多的傷害。當時的皇上和老百姓都把地震看作是不吉利的徵兆,認為是鬼神造成的。

張衡卻不信神邪,他對記錄下來的地震現象經過細心的考察和試驗,發明了一個能測出地震的儀器,叫做「地動儀」。地動儀是用青銅製造的,形狀像一個酒壇,四圍鑄著八條龍。

龍頭伸向八個方向。每條龍的嘴裡含著一顆小銅球,龍頭下面,蹲了一隻張著大嘴的蛤蟆。哪個方向發生了地震,朝著那個方向的龍嘴就會自動張開來,把銅球吐出。

銅球掉在蛤蟆的嘴裡,發出響亮的聲音,就告訴人們那邊發生地震啦。公元138年2月的一天,地動儀正對著西方的龍嘴突然張開來,吐出了銅球,這是報告西部發生了地震呀。

但是,那天洛陽一點地震的跡象也沒有,更沒有聽說附近有什麼發生了地震。於是,朝庭上下都議論紛紛,說張衡的地動儀是騙人的玩意兒。

過了沒幾天,有人騎著快馬來向朝廷報告,離洛陽一千多里的金城、隴西一帶發生了大地震,連山都有崩塌下來的。大夥兒這才真正的信服了。

5、避雷針的發明

1752年,46歲的美國科學家富蘭克林用綢子做了一個風箏,並在一個風雨交加的天氣里用麻線把風箏放上天空。麻線下端系了一把金屬鑰匙,當雨水把麻線澆濕以後就變成了導電體。

這時,他把手靠近鑰匙,突然看到電火花在鑰匙和手指之間跳過,同時,手指感到一陣刺痛。這個實驗證明了天空中打雷實際上就是一種大規模的放電現象。

由此,使富蘭克林想到,如果在高大的建築物上裝一根金屬導線,導線下端接地,根據尖端放電的原理,就可避免建築物遭到雷擊的危險。這就導致了避雷針的發明。

由於避雷針的發明,人類生活的世界就多了幾分安全。關於避雷針的發明,似乎是一個偶然事件。一個巧合提醒了一位偉人突發奇想,導致了發明和創造。

⑷ 為下面的短文續寫一個畫龍點睛的結尾。(4分)創造時尚的人一天,在英國小鎮萊切,一個青年人走到一家化

許多時尚抄的創造都來自於襲偶然,且往往來自於那些不起眼的小人物或者乾脆就是窮人的無奈之舉。

⑸ 關於追求時尚的故事

今年秋季,對於一位熱衷時尚的女性來說,如果不搭配一套流行的長衫造型的話,恐怕就會被認為是過時了。因為沒辦法,無論是公司同事,閨中密友,還是大街上的陌生人都是這樣穿戴的。所有人都陷落在永無休止的時尚旋渦中。

這種「傳染病」不僅僅出現在所謂的小康階層。法國郊區青年在20世紀90年代中期把穿戴鱷魚牌的運動衣或手套視為身份識別的標志,那個著名的鱷魚形象成為「好孩子」的象徵。在大洋的彼岸,非洲裔美國人成為湯米·希爾菲傑的首批顧客,因為該品牌在設計中不斷呈現美國國旗的式樣。為什麼社會和經濟地位不同的人都熱衷於時尚,而且會不惜大價錢追求時尚?

法國社會學家紀堯姆·埃爾內爾是第一個提出「時尚犧牲品」概念的人。他認為:「長久以來,時尚一直是識別身份、劃分社會階層的主要元素。」人的外表具有給不同人群劃分等級的作用,很多情況下能夠將人邊緣化。例如,古羅馬的妓女都必須留短發,因此貴族或平民婦女永遠都是長發形象。在一些極端時期,如納粹統治時,一個區分猶太人的方法就是強迫他們在衣服的顯眼地方佩戴黃星。

現在,情況似乎已大有改觀。服裝配飾、短發或化妝都不再是讓人邊緣化的標示,而是讓你變得高貴。「時尚呈現出的是虛假奢華,這是一種人人都能企及的奢華。」埃爾內爾說。模仿名人或富人的穿著會有助於讓普通人覺得自己已融入了上層社會。

太陽鏡就是最好的例證。沒事時戴副太陽鏡似乎已經成了社會上層的一個元素,因為即便你不需要在太陽下工作,也可以用它去曬太陽。戴太陽鏡就等於告訴別人你是那些不需要工作的人中的一員。另一方面,全球化時代人人都渴望與眾不同,釋放個性,引起注意。包著頭巾的政府首腦(義大利前總理貝盧斯科尼)、手心裡有著指甲花紅文身的女部長(西班牙住房部長瑪麗亞·安東尼婭·特魯希略)以及穿襯衫的首席執行官(蘋果電腦CEO史蒂夫·喬布斯)就是這個行列里的人。這種趨勢也讓龐大的時尚工業迎來了空前繁榮期。無論是最具知名度的企業,還是它們的弱小競爭者都在爭先恐後地告訴你「今天該穿什麼」。

如何把「時尚犧牲品」從普通消費者中分辨出來?時尚社會學專家烏雷亞為我們描繪了這樣一副面孔:「當設計師湯姆·福特剛剛設計出一款太陽鏡,而西班牙還沒有銷售時,『時尚犧牲品』就會前往巴黎,目的只有一個,就是買下它,然後成為其生活圈中第一個戴的人。」專家指出,「時尚犧牲品」需要的不僅僅是首先擁有某件時尚產品,而且周圍還要不乏「識貨」的人,滿足其炫耀之心。

別人的眼光對於「時尚犧牲品」來說至關重要,「他們尋求的是別人艷羨的目光,這也許是出於增強自信的需要。」烏雷亞說。

著名設計師夏奈爾經常說一句話:「時尚會成為過去。」因此,她認為改變是不可避免的趨勢。埃爾內爾在他的書中指出「街頭就是時尚的實驗室」,而設計師們永遠不能完全掌握全過程。有研究發現,可以用一條時間曲線來描繪時尚的全過程,即從熱衷開始,到失去興致為止。在這一過程中,一件時裝在浪尖的位置出現,「最多隻能維持3到7年的銷售時間,」埃爾內爾說。這並不意味著不存在某些體系來影響當前應該流行的時尚。

從法國大革命中挖掘的靈感讓一場在巴黎舉辦的時裝秀震動了整個時尚界。模特的妝容散發著一股陰森的味道,頭部裹著紗巾,頸部文著「1789」的字樣,服裝風格則體現了那位上斷頭台的皇後瑪麗-安托瓦內特的風格。加利亞諾為迪奧設計的這些服裝只能出現在T型台上,其目的不在銷售,而是要讓設計者的名字出現在媒體的標題中,引領人們關注這一品牌。時裝秀後,迪奧銷售的是更為大眾接受的、「可穿」的產品。因此,出現在T型台上的時裝只是創造力的短暫「爆炸」,真正目的是讓該品牌更加出名。2002年,迪奧公司投入2000萬歐元在東京設立了一間該品牌的奢侈品專賣店。

人的喜好的轉變在所難免,因此,時尚界充滿了變化無常的因素。正如克里斯蒂安·迪奧所說:「時尚不過就是今天成功,明天入地獄的東西。」

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