大發明家解密

『壹』 解密大面具，到底什麼英雄適合

有持續傷害的英雄，因為蘭德里的折磨是按照百分比掉血，所以這件裝備和那些有持版續傷害的AP簡直就是好機油權，有很多AP英雄都可以出這個，寡婦，虛空先知，火人，蘭博，稻草人，吸血鬼，死歌，冰鳥，烏鴉，木木，爆破鬼才，蛇女，大發明家，好像也就這些吧。嗯，樓主加油

『貳』 克隆模式5個大發明家破解

5個長手法師就ok 大頭不靈活必須靠陣地戰 所以 拉克絲 豹女 炸彈人 都在同水平下好打大頭 感覺上哨兵之殤加里奧也很克制大頭 這還是看隊友水平 記得帶清晰術

『叄』 春晚劉謙的魔術揭秘

這里說的不是解密是教學,但只是給真正愛魔術的人看的,只好奇的人看了會覺得無趣
1.這象皮是老手采"美國枷鎖"的變奏,,但劉謙加入新元素把他交到觀眾手上就更能收神奇效果了\.
2.是兩個效果,先是消失一隻戒指,後是在蛋汁中找到另一隻戒指(說成是變入雞蛋),用夾子夾出是用Time
Gap(記記憶殘留印象)加強觀眾確信是打出來的.
3.錢幣也是兩個效果,先遁幣,再在杯中出現,出現時用Invisible
Thread把幣拉扯加強穿透的效果.
至於用什手法消失,就用自己喜愛的道具或手法吧.有人提到用發熱溶解,磁力控制等機關來解釋硬幣的跳
動,也是可行方案,但太復雜和易出故障,用隱線更直接可靠(20年前已有人這方法)
行規要守,只能說到這里,再多就是犯規了
要是您是一個真正的魔術師也不會因為有人一聲要解密,就把秘密向一個(群)陌生人公開吧.
就是想賺積分只會貼不會演的人也不會一下子給你貼三個.
餘下會說的只是不懂亂猜諞積分的人,
魔術師守則不無代價公開秘密,不是貪財,是只向願付出代價的人公開,才會珍惜秘密,
代價不一定是金錢,是努力,就是買了道具,書本,教學視頻,沒努力練,也只能當一輩子外行人
努力吧
我要是想賺積分,拿一些帖出來就行,不用說這些了
(我是個老魔術師,只是想在保護魔術的同時推動一下後輩)

『肆』 解密迷宮電影

異次元殺陣

『伍』 超神學院雄兵連這部國產動漫是什麼樣的

《超神學院之雄兵連》是由廣州駿豪宏風網路科技有限公司（原虛擬印象工作室）出品的大型3D科幻動畫系列作品。

繼《超神學院》前四季（包括《黑甲》）之後的另一部得力大作。

而德星在研究德星之力的時候遭遇了技術瓶頸，也就是直面終極恐懼。他們的設計理念是創造一把能撕裂終極恐懼的劍，以及能支配這把劍的超級戰士。在即將突破技術瓶頸之際，諾星感受到了來至德星之力的威脅，於是，戰爭終於爆發了。

戰爭的結局是，太陽神毀滅了德諾星系的太陽，而諾星之手報復性的將烈陽星劈成兩半。

但星球劈成兩半，還能生存么？這就是太陽神實際用途中最偉大的地方，調節陽光和能量，讓半個烈陽星活了下來。

但戰爭最後，諾星的最高指揮官，見證了終極恐懼的強大，以及戰爭帶給星球的災難，於是，帶著德諾星系各大超級戰士以及普通戰士的基因，並同時帶上德星之力的研究成果，浪跡宇宙。

直到1000年前，杜卡奧來到地球，並結識了瑞茲，杜卡奧擔當起了超神學院的重任，賦予了年輕的普通人瑞茲不可思議的力量，並將基因散播在人間。

這些基因最終能成長為抵抗終極恐懼甚至各種外來威脅的新一代超級戰士。但當時的地球太落後了，杜卡奧和瑞茲一直等待與流浪。直到時光神的大時鍾被卡爾搶走。

『陸』 法國歷史解密：巴黎的哪個年代以浪漫領先全世界

巴黎是什麼?巴黎就是畢加索。法國作家達恩·弗蘭克在《巴黎的放盪——一代風流才子的盛會》一書中，說過這樣的話。他說得沒錯。十九——二十世紀之交的巴黎，雖然聚集了全世界最先鋒也最優秀的一批藝術家，但他們中間，誰也不可能比畢加索更配擔當起偉大二字，更富有巨匠的氣魄。某種意義上而言，畢加索不僅是這一批佼佼者中的佼佼者，而且無形中也成為了他們的精神領袖。他愛過的女人，他周圍的朋友(不管是畫商、詩人抑或同樣具有繪畫天賦的同行)，甚至包括他的對手(譬如野獸派代表人物馬蒂斯)，恐怕都無不承認這一點。有什麼辦法呢，這位以最快的速度和最大的能量在巴黎發跡了的西班牙人，似乎天生就有一種王者之氣。「畢加索到巴黎五年之後，便成為了他周圍那一幫人的中心人物。他猶如一把火炬，無論他擁有權利的受益者或受害者都向他靠攏，他對所有靠近他的人都具有強烈的誘惑力和震懾。所有這些人一致承認畫家畢加索是現代藝術的旗手。」當然，畢加索也沒有讓大家失望，他果然像一路飆升的股票一樣所向披靡，直至成為巴黎這座舉世矚目的世界藝術中心中的中心——他刷新了一個時代。藝術史因之而改寫。
巴黎曾經屬於雨果、莫泊桑、巴爾扎克，屬於莫奈、高更、梵高。在畢加索之前，巴黎還屬於過波德萊爾——這位現代派文學藝術的鼻祖，寫過一部《巴黎的憂郁》。然而在畢加索出現後，憂郁的巴黎才真正開始變得放盪了，以苦難為宿命的飢餓藝術家們迎來了自己的狂歡節，這位繪畫界首屈一指的暴發戶也帶給了他們以希望。他們隱隱約約感覺到氣候轉溫，春意萌動，一個可能大施身手的全新的時代終於姍姍到來。他們比任何時候更強烈地意識到一種朦朧的使命感：自己不僅是為現實而活著，也在為未來的藝術史而活著。於是，現代藝術的飛船選擇了巴黎作為著陸的地點：立體主義、野獸派、達達主義、超現實主義……歷史造就了英雄，英雄也推動了歷史。不管怎麼說，跟梵高、高更等人相比，畢加索這一代藝術家基本上還算是幸運的，更有身逢其時之感。
《巴黎的放盪》這部書，堪稱是這一代藝術家的集體傳記：盧梭、布拉克、莫迪利阿尼、藤田、朱勒·帕森……他們的生活與創作都在其中占據了相應的篇幅。尤其重要的，還記錄了跟這些畫家同根共生的詩人、作家們的文學活動：阿波里奈、阿拉貢、布勒東、艾呂雅乃至海明威、馬雅可夫斯基……不管他們是巴黎的主人抑或過客，都以各自的膂力推動過現代派文學藝術的進程。但必須承認:畢加索的影子一直貫穿這部書的始終。或者說，他是那個時代藝術家群像後面至關重要的背景。要想徹底地了解放浪形骸、恃才傲世的那群人，只能從了解畢加索開始。這是走進現代藝術大門的一把金鑰匙——它同時還打開了離我們很遠又很近的一個作為世界藝術之都的放盪的巴黎。巴黎的天空與巴黎的星相圖。
塞納河右岸蒙特馬特洗衣船的畫室內，曾經蝸居著一大批落魄的藝術家——有的人甚至老死在那裡。青年畢加索初到巴黎，也曾在這座後來名揚四海的貧民窟棲身，後來就頭也不回地搬到富人區去了——可見畢加索也體驗過一段捉襟見肘的生活，只不過他知道如何以最快的速度擺脫它。貧困對於畢加索僅僅是中途換車的驛站，對於大多數藝術家則是難以抗拒的宿命。畢加索幾乎是義無反顧地拋棄了他身後的大多數難友，不僅因為他懂得以與其他人不同的方式掙錢、生活，而且因為他不願過多回首早期的貧困：「西班牙人畢加索要比整天泡在酒吧的那些人混得好一些。他找到了一個謀生的可靠辦法:作畫，賣畫。那時他已經表現出自己與其他人的既相似又不同。所有在蒙特馬特成長起來的藝術家們當中，畢加索不僅是最富有的，而且是手頭拮據時間最短的一個。」被巴黎所重新塑造了的這個畢加索，在繪畫創作中充滿激情，在人情世故方面都掩飾不住他內心極端的冷酷:「他對周圍可憐小人物的悲傷和人們對他的看法無動於衷、不屑一顧，時刻昂首挺胸、盛氣凌人地在他們中間晃來晃去，盡情享受著他已經佔有的『幫主』的地位。」我們只能善意地揣測，他並不是厭棄周圍尚在貧困中掙扎的同行，而是厭棄貧困本身;雖然他一生只有過短促的貧困，卻是很記仇的，他永遠都把貧困視為頭號敵人——這導致他爆發出非凡的能量，幾乎是藉助某種類似於報復的心理獲得了成功。
正因為有了這樣的幸運兒，反而使其他人遭受的不幸顯得更為強烈——那些生病的畫家，欠債的畫家，失戀的畫家，醉酒的畫家乃至自殺的畫家，對畢加索只能望塵莫及，他們理解不了畢加索的奮斗精神(也可以說是世故)，也無法分享到畢加索的那種勝利感，這多麼悲哀。我更願意相信：畢加索這么做，肯定有這么做的道理——他不僅滿足了個人的虛榮心，而且多多少少維護了集體的尊嚴。至少，畫商們乃至世人在藝術家面前下意識流露的那份傲慢與偏見，將有所收斂。更重要的，是畢加索提供了一種新的生存方式與創作方式。畢竟，有更多的畫家，追隨畢加索的足跡走上了一條新路。不僅有一個畢加索的巴黎，而且有一個畢加索的時代。他當之無愧。
畢加索的幸運之處，在於找到了自己的巴黎。而二十世紀的巴黎也是有福的——出了個畢加索。直到今天，巴黎的放盪似乎仍然在延續，巴黎仍然擁有眾多的畢加索的徒子徒孫。這桌現代主義的藝術宴席似乎尚未散去。
在大畫家畢加索的身後，也活躍著許多詩人的影子。阿波里奈無疑是其中最重要的一位。畢加索周圍的許多朋友都體會過「失寵」的感覺——因為畢加索是個最擅長拋棄支持過他的朋友的暴君。惟獨詩人阿波里奈一直穩坐其身邊的第一把交椅(那是屬於軍師的位置)——一直到死去，也未跟畢加索產生致命的矛盾。我們都認為，畢加索是立體主義的始作俑者，其實首次使用這一概念的是阿波里奈——在1911年巴黎秋季藝術博覽會上，記者身份的阿波里奈寫了一篇題目為《詩》的報道，大肆吹捧了缺席的畢加索：「參加了秋季藝術博覽會的那些所謂的立體主義作品，只是些插上鳳凰羽翎的鶴，是冒牌貨。那些畫家只是些毫無創新的模仿一個未參加展出的天才畫家的作品，那位天才畫傢具有突出的特色，而未向任何人透露其創作秘訣。這位偉大的藝術家叫巴勃羅·畢加索。」可見阿波里奈既是立體主義的命名者，又是畢加索藝術最忠實的吹鼓手。在立體主義初問世而四處碰壁之時，阿波里奈最先跳出來為其擔任辯護的律師:「所有人中情緒最激烈的是紀堯姆·阿波里奈。他認為保護到處受到攻擊的立體主義是戰斗，也是義務。這是事關支持一個先鋒派藝術的問題。詩人阿波里奈也是先鋒派中的一員，他必須在保護自己信奉的事業上作出貢獻。」於是他成為了先鋒派中的急先鋒——在某些方面甚至比作為其主帥的畢加索本人還要激進、還要狂熱。
作為先鋒派的辯護者與理論家，阿波里奈一直是以畢加索為准繩的，他總是盡可能地向畢加索的立場靠攏。他的那桿筆在針對畢加索的對手或反對者時毫不客氣，譬如他為了褒揚畢加索而不惜貶低馬蒂斯：「馬蒂斯先生充其量是個改良派，而算不上發明家。」而對待畢加索則永遠充滿溫情。他終生都不曾修改自己的觀點:畢加索是全世界最優秀的畫家。於是許多人都說:詩人阿波里奈完全是畫家畢加索的影子，幾乎每時每刻都不曾忘記維護自己的主人的尊嚴。
作為一個運動的立體主義，其實是阿波里奈創立的——在這個意義上，畢加索又是阿波里奈手中最重要的一件道具。因為畢加索本人認為這一運動根本就不存在。但是世人還是接受了阿波里奈的觀點，不容畢加索推辭地將其奉為立體主義的領袖。畢加索自然是成功了，更為成功的是阿波里奈——他在推舉一個人的同時無形中倡導了一個藝術流派。而這個流派帶來的榮譽則被更多的畫家分享。據伏拉明克和弗朗西斯·卡爾科說:「不久以後許多人都在思考如果沒有紀堯姆·阿波里奈，立體主義到底會是什麼樣子。」這已是對阿波里奈最高的評價。我們也會由此聯想:如果沒有阿波里奈，畢加索散發的光芒是否會略為減弱——至少，有了阿波里奈的搖旗吶喊，畢加索也如虎添翼。
在巴黎，詩人與畫家的友誼是有傳統的。最著名的是波德萊爾與德拉克洛瓦。阿波里奈的姿態不無模仿自己的前輩波德萊爾的痕跡，他把冉冉升起的畢加索視為屬於自己的德拉克洛瓦——命中註定應該出現。在助其一臂之力的過程中，他自己也感受到了一種恐怕比畢加索還要強烈的使命感。他熱愛這新時代的「惡之花」——並以保護它、澆灌它為自己的責任。他這種無私的行為同樣帶來了意料之外的收獲，那就是現代繪畫對他的詩歌潛移默化的影響:「他以立體主義畫家為榜樣，讓詩歌反映日常生活、反映生活中的新人新事，這就需要一種十分驚人的文化功底和一種特殊的想像力。他根據自己創作的需要調整其色板與色彩:紀堯姆·阿波里奈的風格就逐漸地形成了。」
幾乎是在與阿波里奈同時代，里爾克也移居巴黎(1902年)，投於雕塑家羅丹的門下，撰寫了《羅丹傳》，後來又擔任了羅丹的私人秘書。里爾克作為詩人的成長，很明顯汲取過羅丹的營養。只可惜他們之間友誼不如阿波里奈與畢加索穩固，曾兩次斷交。這恐怕因為阿波里奈比里爾克更富有包容性，即使在畢加索性格的缺陷傷害到了他的自尊心——他也不曾考慮過背棄自己的天才朋友。他更能懂得精心維護的友誼對彼此各自的事業的重要性——或者說，這已是他們共同的事業。他們是真正的同志,是藝術的巴黎使他們會合了，且相得益彰。
1918年7月12日，畢加索與奧爾加·科克羅瓦結婚，特意邀請了阿波里奈擔任伴郎——可見詩人在其心目中的位置。甚至可以推而廣之:在畢加索的創作生涯里，阿波里奈也擔任著伴郎的角色——幫助畢加索迎娶了立體主義這個超凡脫俗的「美女」。僅僅幾個月後，有一天下午畢加索忽然心神不寧，照鏡子時從自己的面容看到一種不祥的預兆——他拿起一支鉛筆把鏡中看到的那張臉畫下來。這時他接到一個電話，得知阿波里奈去世的噩耗。
在阿波里奈的送葬隊伍里，畢加索緊跟著靈柩，在他身後依次是其他畫家、詩人。或許在那一瞬間，鐵石心腸的畢加索才體會到一種從未有過的孤獨……他失去了自己的影子。
這幾個細節串聯在一起，也是挺微妙的。巴黎是這些藝術家共同的故鄉。巴黎，不斷舉行著婚禮，又不斷舉行著葬禮——就像那些藝術家的喜怒哀樂，在不斷地飄散，不斷地變換。誰能夠分得清自己是它的主人還是它的客人?即使畢加索稱得上是藝術天空一顆難得的恆星，但在他周圍，乃至在他之前之後，更多的則是流星式的人物——在重復地表演著一閃而逝的命運。風流總被雨打風吹去。所謂的盧浮宮(或其他藝術品博物館)，不過是他們的集體墓園。然而，他們的消失絲毫未影響巴黎存在的意義——即使那樣，他們永遠是巴黎缺席的在場者。

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『玖』 超神學院的劇情簡介

最先研究超神基因工程的是神河星系的大發明家丁格黑。他創造了目前最偉大的時光神。丁格黑與時光神把超神基因的科學理念帶給了宇宙所有其他文明，並建立了超神學院。而超神基因工程的先決條件是，該文明已經經受過核洗禮，並且有了初步的進化和科技知識。

最重要的兩個科技理念是：微型蟲洞運載技術，和暗能量/物質解密技術。所以超神學院在德諾星系文明、神河文明等在各大已知高科技文明中都有建立。

但文明無論如何發展，越是接近頂端，就越會遭遇到科技瓶頸，那便是虛空世界。現有一切科技理論都無法解釋和理解的世界，甚至能顛覆所有現代以及未來科學。但文明接觸到虛空世界後，就開始面臨終極恐懼。

超神學院為了對付終極恐懼，計劃創造3個戰神來面臨最大的挑戰。直到1000年前，杜卡奧來到地球，並結識了瑞茲，杜卡奧擔當起了超神學院的重任，賦予了年輕的普通人瑞茲不可思議的力量，並將基因散播在人間。

這些基因最終能成長為抵抗終極恐懼甚至各種外來威脅的新一代超級戰士。但當時的地球太落後了，杜卡奧和瑞茲一直等待與流浪。直到時光神的大時鍾被卡爾搶走。

(9)大發明家解密擴展閱讀

登場角色：

1、葛小倫（第一、二季叫蓋倫 CV：V7）稱號：銀河之力，守護天使：彥

進入超神學院前是一個整天想著拯救世界的人，加入學院後發掘了自身潛能，擁有幾乎媲美神體的硬度，是三大造神工程的最後一個——銀河之力。第一季結尾展現了恐怖的潛力，第三季受彥的影響，長出了黑色翅膀，可以飛行。

第一季傾心於杜薔薇，但總得到模糊的答案，第三季隨彥去了弗雷卓德星系，經常被彥挑逗，彥謝幕前作了葛小倫的守護天使。超神學院在地球基因實驗中，他由第二代超級戰士升級為第三代超級戰士。

已升級為神，據天使彥描述可用能量維持生命系統。

2、趙信（CV：包子），稱號：德星之槍

長發飄飄，自詡祖上是趙雲，地球人中最屌絲最逗逼的主角。鍥而不舍的追求蕾娜，屢戰屢敗，屢敗屢戰，雖然時常犯二，但總在關鍵時刻挺身而出，在作戰中多次牽制對手為隊友爭取了不少時間。

流老師說他將來會成為戰鬥力爆表的戰士，但他覺得被忽悠了。第三季被莫甘娜利用，重創蕾娜，使蕾娜被莫甘娜控制。後遇到天使炙心，基因被增強，可以毀滅虛空戰士。

超神學院在地球基因實驗中的第二代超級戰士。

『拾』 諸葛連弩揭秘 諸葛連弩真有殺傷力嗎

三國時期蜀國來的諸葛亮製作了一種自連弩，稱作元戎弩，一次能發射十支箭，火力很強，但是體積、重量偏大，單兵無法使用，主要用來防守城池和營塞。

後來大發明家馬鈞欲對其進行改進，使之成為一種五十矢連弩，威力更大，但是因為生產很復雜，所用的箭矢也必須特製。所以沒大量生產，後失傳。

諸葛連弩作為一種古代的遠射武器，共分兩種。一種是扣動板機後，就能把箭連續不斷射向敵人的連發式；另一種是能同時發射多支箭的多發式。