川劇創造的絕活

1. 四川地方戲曲川劇的代表性「絕活」

變臉

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2. 川劇變臉的川劇絕活

川劇絕活：變臉
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭版示劇中人物內權心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳「變臉」是古代人類在面對兇猛野獸的時候，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇跑入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

3. 「變臉」是哪個劇種的絕活

變臉（川劇藝術塑造人物的特技）

川劇是中國戲曲劇種之一，流行於四川東中部、回重慶及貴答州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的漢族民間藝術瑰寶。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。 變臉，原指戲曲中的情緒化妝，後來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技。這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名。

4. 咱們四川的川戲的絕活是什麼

川劇絕活是川劇表演藝術中技術性很強的有較高難度的特殊表演動作，或者說是在特殊劇目中，或劇中特殊規定情景中演員為塑造藝術形象所使用的特殊表演技巧。其根本目的在於幫助刻畫人物形象，提示劇中人物內心世界，從而收到特殊而強烈的藝術效果，物技的神秘化是川劇絕活的又一特色。
（1）變臉：是川劇表演藝術中最為常見、最有影響的技巧之一。變臉的方法主要分為「抹臉」、「吹臉」、「扯臉」三種。
抹臉，演員將化妝油彩預先塗在臉的某一特定部位上，到時用手在臉上一抹，便可以使臉成為另一種顏色。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《鬧齊廷》中的公子昭等人物的變臉便是用的此種方法。
吹臉，演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞台特定位置上的容器內或人物所使用的酒杯之類器皿中，到時閉眼、閉氣、用口一吹，便使臉色變色。如《活捉石懷玉》中的石懷玉，《治中山》中的樂羊子等。
扯臉，是演員將畫在綢子上的若干張臉譜疊在一起蒙在臉上，每一張臉譜有一根特定的絲線，並固定在特定位置上。隨著表演的需要，在表演動作的掩護下，一張一張的迅速扯下來。此法貴在巧妙、干凈、利落，如《白蛇傳》中的紫金鐃缽，《望娘灘》中的聶龍等。
運氣變臉，演員運用氣功的作用使劇中人物變臉。據說已故川劇名演員彭泗洪在扮演《空城計》中的諸葛亮時，他通過運氣而使臉由紅變白，再由白變紅，藉以表現諸葛亮如釋重負後的後怕，心有餘悸。運用此法的還有《借趙雲》、《殺狗》、《青梅贈釵》等劇目。
面具變臉，是演員根據實際需要，事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來施以變幻。如川劇《變臉》中的水上漂，《活捉三郎》中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法。
（2）吐火：是川劇的傳統表演特技之一。傳統吐火是表演者口中含有松香粉末，也有用煤油的。如《白蛇傳》等戲就有此特技。
（3）藏刀：這是川劇著名表演特技之一。在《肖方殺船》中，一把兩尺多長的明晃晃的鋼刀，一會兒出現在觀眾和劇中人物面前，一會兒又不知去向，揭露了劇中人物肖方的陰險、狡猾和毒辣，近乎魔術，十分吸引人。
（4）點蠟燭：它也具有神秘感，謂之「魔燭」。在《活捉石懷玉》、《活捉三郎》、《九美狐仙》中使用這種技巧：明明是一支燃著的蠟燭，當眾吹熄滅後，快速一掩，蠟燭立即復燃。
（5）頂油燈,是川劇著名丑角戲《皮金滾燈》中的運用的特技。
（6）踢慧眼(蓋圖章)：慧眼，源於佛教中的提法，是指前額正中的隱藏著的第三隻眼，相傳是專門用來識別妖魔鬼怪的。川劇《白蛇傳》中的韋馱，在與白蛇交戰中用到此特技。扮韋馱的演員在出場前已預先在靴尖上貼有一隻畫好的眼睛，被掩蓋著，當他「領法語」後，說一聲「待吾睜開慧眼一觀」一個毽子踢到前額，便貼了上去。據傳，此技的發明者是戲聖康子林。
（7）變鬍子：撇開其他劇種都有的口條功夫，運用鬍子技巧不談，單表下面兩種：
變無為有，川劇《花榮射鵰》這個戲中，女主人找車時，車夫由扮演花榮的演員代演，是有胡須的。當耶律含嫣去看車夫時，卻突然沒有鬍子，儼然情人花榮；當嫂嫂去看時，雙頰突然生出鬍子，仍然是車夫。演員變化神迅，比變臉還快。另《白蛇傳》中的王道陵有此表演。
變黑為白，川劇《文昭關》中，伍員投奔吳國，逃至昭關，關口懸掛其畫像以便捉拿。伍員往隱士東皋公家暫避，因內心憂忿，一夜之間須發全白。守軍誤捉皇甫納，伍員得以出關。《治中山》中的樂羊子、《九美狐仙》中的呂洞賓等人物也有此技。
以上所說的川劇絕活那隻是現在人們所廣為留傳地幾種!但真正川劇還有很多決活!比如:<目連傳>中的打叉 <賊打鬼>中的吊毛根 以至還有<老變少>等~~~~~~
<賊打鬼>這出摺子戲原由新又新科班坐堂老師張光庭先生所演絕技在於將自己的頭發掉於樑上這不是魔術也非雜技!乃是真正地硬工夫!!!!! 現以失傳!!!!
目前打叉決活還未失傳!! 具我所知四川省綿陽市川劇團許金門老師繼承了這一絕技!!<老變少>由四川省成都市川劇院廖紅軍老師所繼承!

5. 川劇絕活變臉方法有（） （） （）

變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

6. 川劇當中的變臉和噴火的絕活是怎樣做到的

川劇當中的變臉和噴火的絕活並沒有看起來那麼簡單，都是要經過千錘百煉才可以練成的。雖然有的人認為噴火很簡單，就是在嘴巴裡面含上一口油或者一口酒精，對著火種噴出來就可以了，但是其實如果有人自己嘗試過的話就知道要把有噴出來的難度還是很大的。

然後用非常細的絲線系起來，當表現的時候只要用袍子擋住，基本上是看不到破綻的，然後在表演的時候有音樂有劇情，根據不同的動作扯掉不同的臉，觀眾的目光都聚集在臉部，基本上是看不到藏起來的細線的，但是防止露出破綻，在表演的時候動作一定要非常的精煉快速，不可以有一點猶豫的地方。

除此之外，其實還有兩種變臉的方式，一種叫做抹臉，就是在臉上某一個地方塗上一點油彩，然後表演者用手一抹就可以變化成另外一種臉。一般會塗抹在眉毛或者鼻子的地方。還有一種方式就是吹臉，這種方式需要使用到粉末狀的物品，有點類似於雙簧表演者。

7. 變臉是川劇的一大絕活它主要流行於下列哪個地區

川劇是漢族戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。

8. 「變臉」是西川省地方戲劇什麼劇的一大絕活。

變臉」是四川省地方戲劇 川劇 的一大絕活。

9. 下面哪個不是四川地方戲劇川劇的代表性「絕活」

A吧
水袖功是中國京劇的特技之一

10. 川劇中踢慧眼是一種怎樣的絕活

踢慧眼(蓋圖章)：慧眼，源於佛教中的提法，是指前額正中的隱藏著的第三隻眼，相傳版是專門用來識別妖權魔鬼怪的。川劇《白蛇傳》中的韋馱，在與白蛇交戰中用到此特技。扮韋馱的演員在出場前已預先在靴尖上貼有一隻畫好的眼睛，被掩蓋著，當他「領法語」後，說一聲「待吾睜開慧眼一觀」一個毽子踢到前額，便貼了上去。據傳，此技的發明者是戲聖康子林。