當代著名老生

A. 當代大師級京劇老生

梅葆玖——梅蘭芳之子，梅派衣缽傳人 劉長瑜——女演員，工青衣、花旦 李維康——中國京劇院旦角演員 高盛麟——京劇武生演員 耿其昌 於魁智 李勝素 王佩瑜 張克 孟廣祿 張火丁 言興朋 馬連良等。劉桂娟趙秀君史依弘董園園袁慧琴

B. 京劇老生十大名家全是有哪幾位

京劇老生十大名家：
譚鑫培 余叔岩 言菊鵬 高慶奎 馬連良 譚富英 楊寶森 奚嘯伯 周信芳 唐韻笙

特別突出的是一下四位：
大約在20世紀20年代，京劇史上產生了以「余、言、高、馬」為代表的四大須生即老生。即：余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良。
後來，高慶奎因嗓疾而漸退舞台，余、言於40年代先後去世，「四大須生」的提法隨即有所變化，「馬、譚、楊、奚」的稱謂在民間廣泛地流行起來。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
就歷史地位和藝術成就而言，前後四大須生中的七位藝術家應該是不分彼此的（特別是就目前唯一能作為實物參照的聲音資料來看），至少是各具特色，各有長短。至於排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點，也只能是後人的一廂情願。

老生又稱須生，正生，或鬍子生。鬍子在京劇里的專有名詞叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三綹的黑鬍子，術語稱"黑三"。另外還有灰色的，即花白的三綹鬍子，專業名詞叫"黲三"。白色的三綹鬍子叫作"白三"。還有就是整片滿口的鬍子，不分綹，術語稱"滿"。

C. 京劇老生名家有哪些人

大約在20世紀20年代，京劇史上產生了以「余、言、高、馬」為代表的四大須生即老生。即：余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良。
後，高慶奎因嗓疾而漸退舞台，余、言於40年代先後去世，「四大須生」的提法隨即有所變化，「馬、譚、楊、奚」的稱謂在民間廣泛地流行起來。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
就歷史地位和藝術成就而言，前後四大須生中的七位藝術家應該是不分彼此的（特別是就目前唯一能作為實物參照的聲音資料來看），至少是各具特色，各有長短。至於排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點，也只能是後人的一廂情願。

D. 中國現在最好的京劇老生是誰

老生有：譚鑫培、 譚富英 、馬連良 、楊寶森 、周信芳 、言菊朋 、奚嘯伯等等。
當今名家也很多：譚元壽、張雪津、馮志孝、耿其昌、言興朋、陳少雲、張建國、於魁智、杜振傑、杜彭、王佩瑜、譚孝曾、李軍、張克、朱強、黃炳祥。。。

E. 誰是當代京劇第一老生（只要健在即使在境外生活的也算）

曾經在《中國京劇》雜志上看到的，說張學津是天下第一須生。張學津確實很優秀，嗓音寬厚，做派瀟灑。不過論唱功的話，我比較喜歡耿其昌和於魁智，嗓音高亢，演唱干凈，韻味純正。所以，個人認為，沒有十全十美的，每個人都是各有特點，各有所長，難分伯仲，怎麼能說是當代第一呢？

F. 演京劇老生名角有誰

三鼎甲：第一代演員中的三位傑出老生演員：程長庚、餘三勝、張二奎
小三鼎甲：第二代演員中的三位傑出老生演員：譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。

前四大須生:余叔岩、高慶奎、馬連良、言菊朋
後四大須生:馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯
還有南麒（周信芳）北馬（馬連良）關外唐（唐韻笙）
有冬皇之稱的女老生孟小冬
已故的：李少春、孫岳。。。
當今名家也很多：譚元壽、張雪津、馮志孝、耿其昌、言興朋、陳少雲、張建國、於魁智、杜振傑、杜彭、王佩瑜、譚孝曾、李軍、張克、朱強、黃炳祥。。。
此外著名的書法家歐陽中石也是京劇名家，奚派傳人。
還有很多年輕的譚正岩、穆宇。。。

G. 京劇中著名的老生唱段有哪些

我來推薦幾段，如下：
將身兒來至在大街口（三家店）；
秋胡打馬奔家鄉；（桑園會）
昔日有個三大賢；（珠簾寨）
我主爺起義在芒碭；（徐策跑城）
湛湛清天不可欺；（同上）
忽聽得家院一聲稟；（同上）
此時間不可鬧笑話；（淮河營）
勸千歲殺字休出口； （甘露寺）
站立店中用目灑；（秦瓊賣馬）
店主東牽過了黃驃馬；（同上）
我正在城樓觀山景；（空城計）
拜上了信陽州顧大人；（四進士）
這一封書信來得巧；（定軍山）
大雪飄，撲人面；（野豬林）
奉王旨意到秦邦；（將相和）
為國家哪何曾半日閑空；（洪洋洞）
小東人下學歸言必有錯；（三娘教子）
我本是卧龍崗散淡的人；（失空斬）
老丈不必膽怕驚；（烏盆記）
嵋鄔縣在馬上心神不定；（法門寺）
娘子不必太烈性；（搜孤救孤）

H. 當代最著名的須生演員

四大須生

譚富英

嗓音寬亮朴實無華

譚富英是「譚派」最佳的繼承者。他嗓音寬亮，唱腔朴實無華，不尚花巧，講究氣勢，用氣沖、口勁足，聽來明快舒展，一瀉無余。在表演上不事雕琢，朴實中見功力，善於扮演耿直忠厚的書生和重臣。

唱腔特點：譚富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來情緒飽滿，痛快淋漓。因譚在幼年學過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。

代表劇目：《失·空·斬》、《戰太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑園會》、《珠簾寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英會》等。

譚派名家：譚元壽、李崇善等。

馬連良

灑脫中寓端莊 飄逸中含沉靜

馬連良原本在「富連成」班學武生，後改老生。在師法眾多前輩藝人的基礎上，他采眾家之長，卻決不停留在摹學具體演唱技藝的水平上，使一腔一字，一招一式，都顯示出自己鮮明的特色，形成「馬派」。

唱腔特點：馬連良的嗓音甜凈醇美，善用鼻腔共鳴，晚年又向蒼勁醇厚方面發展。對於氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力，演唱從容舒展。唱腔新穎細膩，流暢華美，大段成套唱腔固然飽滿酣暢，而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨，愈見精彩，決不草率從事。

代表劇目：《甘露寺》、《清官冊》、《九更天》、《四進士》、《梅龍鎮》等。

馬派名家：言少朋、周嘯天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學津、馮志孝等。

楊寶森

情醇雅正韻味濃厚

老生楊派成熟於50年代，其主要成就在於具有鮮明特色的唱腔與演唱風格，是楊寶森由譚(鑫培)腔入，自余(叔岩)腔出，充分地揚長避短進行藝術創造的成果。

唱腔特點：楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜於大起大落。激昂高亢的唱腔，師從余叔岩的他卻避開余派的立音、腦後音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。

代表劇目：《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》、《王佐斷臂》、《珠簾寨》、《定軍山》、《陽平關》、《朱良記》、《搜孤救孤》、《四郎探母》等。

楊派名家：程正泰、馬長禮、汪正華、李鳴盛、梁慶雲、朱雲鵬、於魁智、楊乃彭、張克等。

奚嘯伯

委婉細膩清新雅緻

奚嘯伯幼時即拜言菊朋為師，後又潛心鑽研譚派演唱藝術。他嗓音條件雖不甚優越，但善於吸收融合各家老生流派之長，博採他行表演精華，遂自成一家。

唱腔特點：奚嘯伯吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成而樹一幟。奚派的風格重點是「唱」，他用畢生心血積累了一整套「唱」的法則，如「以字定腔」、「以情行腔」、「錯骨不離骨」、「唱胡琴、讓胡琴」等等，可以說他的唱是法度嚴謹、系統規則的一套學問。

代表劇目：《范進中舉》、《哭靈牌》、《白帝城》、《失·空·斬》、《調寇》、《李陵碑》(選場)、《十道本》、《四郎探母》等。

奚派名家：張建國、張軍強、趙建忠、李伯培、楊志剛、趙淑華等。(來源：新聞午報)

I. 誰是當代京劇第一老生

文無第一武無第二。這有什麼比的呢。根本沒有可比性