其知名

㈠ 巴金原名李孝堂,自其干四川成都人,現代著名小說家,散文家。其著名的三部曲分

3. 芾甘 文學 《激流三部曲》(《家》《春》《秋》) 《愛情三部曲》(《霧》《雨》《電》) 《龍•虎•狗》

㈡ 蒙牛怎麼樣呀其知名度高嗎

知‏名‏度‏還蠻‏高‏的哦，就‏在今年‏蒙牛‏先後成為‏金磚‏國家‏領導人‏廈門會晤‏指‏定產‏品、專2018 FIFA 世‏界杯‏全球屬‏官‏方贊助‏商及‏上‏海合作組‏織青‏島‏峰會指‏定產‏品，可以說‏是乳‏業‏界的黑‏馬。

㈢ 著名十大作曲家是那幾位並要其著名交響樂樂章名.

1.J.S.巴赫 代表作品：《賦格的藝術》、《音樂的奉獻》為代表的大量管風琴曲和以《馬太受難曲》、《B小調彌撒曲》為代表的大量的宗教聲樂作品，康塔塔《咖啡康塔塔》、《農民康塔塔》等。
2.莫扎特 代表作品：歌劇《魔笛》、《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《第三小提琴協奏曲》、《第五小提琴協奏曲》、《第二十鋼琴協奏曲》、《第二十一鋼琴協奏曲》、《第二十二鋼琴協奏曲》、《第二十四鋼琴協奏曲》、《A大調單簧管協奏曲》、《第三圓號協奏曲》、《D大調長笛協奏曲》，以《C大調鋼琴奏鳴曲（為初學者而作）》、《A大調鋼琴奏鳴曲（土耳其）》為代表的十七首鋼琴奏鳴曲，《C小調鋼琴幻想曲》、《G大調弦樂小夜曲》
3.貝多芬 代表作品：以《第三（英雄）交響曲》、《第五（命運）交響曲》、《第六（田園）交響曲》、《第九（合唱）交響曲》為代表的九首交響曲
4.瓦格納 代表作品：歌劇《尼伯龍根的指環》、《紐倫堡的名歌手》、《唐豪瑟》、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《帕西法爾》等。
5.亨德爾 代表作：清唱劇《彌賽亞》、《約書亞》、《所羅門》、管弦樂《皇家水上音樂》、《皇家焰火音樂》，十二首《大協奏曲》、《管風琴協奏曲》，以《阿西斯與加拉蒂亞》等為代表的大量歌劇
6.柴可夫斯基 代表作：芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，歌劇《黑桃皇後》，以《第四交響曲》、《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、《第一鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》，旋律套曲《四季》，《1812序曲》、《羅密歐與朱利葉幻想序曲》，以《佛羅倫薩的回憶弦樂六重奏》、《第一弦樂四重奏》為代表的大量室內樂。
7.海頓 代表作：以《第四十五（告別）交響曲》、《第九十四（驚愕）交響曲》、《第一百（軍隊）交響曲》、《第一百零一（時鍾）交響曲》、《第一百零四（倫敦）交響曲》為代表的一百零四部交響曲，《降E大調小號協奏曲》，兩首大提琴協奏曲，清唱劇《四季》、《創世紀》，以《皇帝》、《雲雀》、《日出》為代表的大量室內樂等
8.勃拉姆斯 代表作：四首交響曲，兩首鋼琴協奏曲，《D大調小提琴協奏曲》，《海頓主題變奏曲》《匈牙利舞曲》、《德意志安魂曲》，大量的室內樂、奏鳴曲等。
9.門德爾松 代表作：以《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（義大利）交響曲》、《第五（宗教改革）交響曲》為代表的五部交響曲，管弦樂《仲夏夜之夢》、《芬格爾山洞》，《e小調小提琴協奏曲》、《第一鋼琴協奏曲》，鋼琴小品集《無詞歌》，清唱劇《以利亞》，以《降E大調弦樂八重奏》、《第一鋼琴三重奏》為代表的大量室內樂，以及大量的歌曲等。
10.舒伯特 代表作：聲樂套曲《冬之旅》、《美麗的磨坊姑娘》、《天鵝之歌》及其他大量的藝術歌曲、聲樂套曲，《第三交響曲》、《第五交響曲》《第八（未完成）交響曲》、《第九（偉大）交響曲》，以《鱒魚五重奏》、《死與少女》為代表的大量室內樂，以及眾多鋼琴作品
引自新浪BLOG

不過我個人最喜歡的是老柴，他的東西深邃而又博大是其他作曲家不可超越的

㈣ 中國比較著名的大學有哪些其著名專業是什麼

清華大學的文學專業
北京電影學院的表演和導演系
北京理工和哈爾濱理工大學的理科專業都是非常牛逼的

㈤ 了解詩畫名家王冕和其著名的詩作《墨梅》

墨梅
元。王冕

吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，只流清氣滿乾坤。(其一)

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。(其二)

㈥ 十大交響樂作曲家是那幾位並要其著名交響樂樂章名.

第一名：J.S.巴赫
（1685-1750，德國作曲家）代表作品：三首小提琴協奏曲、《勃蘭登堡協奏曲》、六首管弦樂組曲、《平均律鋼琴曲》、《哥德堡變奏曲》、《創意曲》、《英國組曲》、《法國組曲》、《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》、《無伴奏大提琴組曲》，以《賦格的藝術》、《音樂的奉獻》為代表的大量管風琴曲和以《馬太受難曲》、《B小調彌撒曲》為代表的大量的宗教聲樂作品，康塔塔《咖啡康塔塔》、《農民康塔塔》等。
第二名：莫扎特

（1756—1791，奧地利作曲家）代表作品：《安魂曲》（遺作）、《第三十五（哈夫納）交響曲》、《第三十八（布拉格）交響曲》、《第三十九交響曲》、《第四十交響曲》、《第四十一交響曲》，歌劇《魔笛》、《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《後宮的誘逃》、《皇帝的慈悲》，《第三小提琴協奏曲》、《第五小提琴協奏曲》、《第二十鋼琴協奏曲》、《第二十一鋼琴協奏曲》、《第二十二鋼琴協奏曲》、《第二十四鋼琴協奏曲》、《A大調單簧管協奏曲》、《第三圓號協奏曲》、《D大調長笛協奏曲》，以《C大調鋼琴奏鳴曲（為初學者而作）》、《A大調鋼琴奏鳴曲（土耳其）》為代表的十七首鋼琴奏鳴曲，《C小調鋼琴幻想曲》、《G大調弦樂小夜曲》、《哈夫納小夜曲》，大量的嬉遊曲、室內樂等。

第三名：貝多芬

（1770—1827，德國作曲家）代表作品：以《第三（英雄）交響曲》、《第五（命運）交響曲》、《第六（田園）交響曲》、《第九（合唱）交響曲》為代表的九首交響曲，歌劇《費德里奧》，《D大調小提琴協奏曲》、《第五（皇帝）鋼琴協奏曲》、以《第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》、《第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》、《第十七（暴風雨）鋼琴奏鳴曲》、《第二十一（清晨，又譯作「華倫斯坦」）鋼琴奏鳴曲》、《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》、《第二十六（告別）鋼琴奏鳴曲》、《第三十二鋼琴奏鳴曲》為代表的三十二首鋼琴奏鳴曲，以《第五（春天）小提琴奏鳴曲》、《第九（克洛采）小提琴奏鳴曲》為代表的十首小提琴奏鳴曲，《庄嚴大彌撒》、序曲《哀格蒙特》、《被縛的普羅米修司》，以《拉祖莫夫斯基弦樂四重奏》、《第十三弦樂四重奏》為代表的大量室內樂。

第四名：瓦格納

（1813—1883，德國作曲家）代表作品：歌劇《尼伯龍根的指環》、《紐倫堡的名歌手》、《唐豪瑟》、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《帕西法爾》等。

第五名：亨德爾

（1685—1759，德國作曲家，後入英國籍）代表作：清唱劇《彌賽亞》、《約書亞》、《所羅門》、管弦樂《皇家水上音樂》、《皇家焰火音樂》，十二首《大協奏曲》、《管風琴協奏曲》，以《阿西斯與加拉蒂亞》等為代表的大量歌劇（其中不少歌劇至今已經失傳，只留下部分經典的詠嘆調）

第六名：柴可夫斯基

（1840—1893，俄國作曲家）代表作：芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，歌劇《黑桃皇後》，以《第四交響曲》、《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、《第一鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》，旋律套曲《四季》，《1812序曲》、《羅密歐與朱利葉幻想序曲》，以《佛羅倫薩的回憶弦樂六重奏》、《第一弦樂四重奏》為代表的大量室內樂。

第七名：海頓

（1732—1809，奧地利作曲家）代表作：以《第四十五（告別）交響曲》、《第九十四（驚愕）交響曲》、《第一百（軍隊）交響曲》、《第一百零一（時鍾）交響曲》、《第一百零四（倫敦）交響曲》為代表的一百零四部交響曲，《降E大調小號協奏曲》，兩首大提琴協奏曲，清唱劇《四季》、《創世紀》，以《皇帝》、《雲雀》、《日出》為代表的大量室內樂等

第八名：勃拉姆斯

（1833—1897，德國作曲家）代表作：四首交響曲，兩首鋼琴協奏曲，《D大調小提琴協奏曲》，《海頓主題變奏曲》《匈牙利舞曲》、《德意志安魂曲》，大量的室內樂、奏鳴曲等。

第九名：門德爾松

（1809—1847，德國作曲家）代表作：以《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（義大利）交響曲》、《第五（宗教改革）交響曲》為代表的五部交響曲，管弦樂《仲夏夜之夢》、《芬格爾山洞》，《e小調小提琴協奏曲》、《第一鋼琴協奏曲》，鋼琴小品集《無詞歌》，清唱劇《以利亞》，以《降E大調弦樂八重奏》、《第一鋼琴三重奏》為代表的大量室內樂，以及大量的歌曲等。

第十名:舒伯特

（1797—1828，奧地利作曲家）代表作：聲樂套曲《冬之旅》、《美麗的磨坊姑娘》、《天鵝之歌》及其他大量的藝術歌曲、聲樂套曲，《第三交響曲》、《第五交響曲》《第八（未完成）交響曲》、《第九（偉大）交響曲》，以《鱒魚五重奏》、《死與少女》為代表的大量室內樂，以及眾多鋼琴作品

㈦ 韓愈的什麼尤其著名有「文起八代之衰」美譽

唐代古文運動倡導者文創作理論上： 他認為道（即仁義）是目的和內容，文是手段和形式，強調文以載道，文道合 一，以道為主。 提倡學習先秦兩漢古文，並博取兼資莊周、屈原、司馬遷、司馬相如、揚雄諸家作品。 主張學古要在繼承的基礎上創新，堅持「詞必己出」、「陳言務去」。 重視作家的道德修養，提出養氣論，「氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜」（《答李翊書》）。 提出「不平則鳴」的論點。認為作者對現實的不平情緒是深化作品思想的原因。 在作品風格方面，他強調「奇」，以奇詭為善。 韓愈被列為「唐宋八大家」之首，又將他與杜甫並提，有「杜詩韓文」之稱。他在詩歌創作上也有新的探索。所謂「以文為詩」，別開生面，用韻險怪，開創了「說理詩派」的詩風。韓愈是我國唐代著名的文學家，他領導了中唐時期的古文運動，在散文方面取得了突出的成就，被蘇軾譽為「文起八代之衰」；在詩歌創作方面，針對大歷以來詩人「竊占青山白雲，春風芳草以為己有」（皎然《詩式》）的浮盪習氣，「往往涉於齊梁綺靡婉麗」（高仲武《中興間氣集》）的詩風，自覺地繼承和發揚李白、杜甫在詩歌創作上的業績，力圖恢復盛唐氣象。 韓愈陵園因此，他在詩歌創作上勇於創造，大膽革新，另闢蹊徑，獨樹一幟，較廣泛地反映了當時的現實，成為中唐時期詩壇上一個影響較大的詩人。但是，一些文學史和有關韓愈研究的論著，以反映人民疾苦為評價韓愈詩歌的准則，也就是政治標准第一，因而認為韓愈反映現實的詩歌數量不多，沒有像白居易那樣繼承杜甫詩歌的現實主義傳統，意義不大。如游國恩諸先生主編的《中國文學史》中有這樣的意見：「從創作實踐來看，韓愈主要是繼承李白的自由豪放，和杜甫的體格變化、『語不驚人死不休』的藝術傳統，獨立開拓道路。和白居易著重繼承杜甫現實主義精神有所不同。」詹鍈先生《唐詩》也是這樣說的：「在韓愈詩里也有些反映現實的。但這樣的詩數量不多，而且往往和個人的不幸交織在一起，認識不夠深刻。」張燕瑾同志《唐詩選析》認為：「韓愈的詩歌追求奇險，形成了宏偉奇崛和『以文為詩』的特色。但反映社會重大生活內容少，比較膚淺。」類似的意見還有，這里不一一列舉。我以為上述諸先生的論斷值得進一步探討。韓愈反映人民疾苦的詩篇，在數量上不及杜甫和白居易，但反映人民疾苦不是評價作家作品的唯一標准，就韓愈而論，他的詩歌既有深切同情人民苦難，揭露統治集團罪惡的篇章，也有不少是反對藩鎮割據，維護國家統一的佳什，更有猛烈抨擊佛、道二教危害之作，還有指斥當權者壓抑人才，抒發懷才不遇的作品。這些都從不同方面較為深刻地反映了中唐時期社會的重大生活，有強烈的戰斗性，應該說也是現實主義的優秀作品。

㈧ 曹操的短歌行是其著名的言志之作，志的具體含義！！！

詩言志是中國古代的一種文學傳統。這里"志"應該是指志向、抱負與願望。

㈨ 其中最為著名的是什麼時代

其中最為著名的時代就是這個改革開放的新時代，它使我們的國家真正變得強大起來了。