劉三姐知名度

1. 劉三姐是宜州的，為什麼桂林人卻提的更多

而據廣西縣志記載：劉三姐原來生於羅城，後來成長生活在宜州。經多方考證，三姐在宜州成長生活的痕跡比別處更為厚重和真實，且有多證據可循，故現在世人均認可三姐故里只在宜州。近年來，關於劉三姐的故鄉，很多城市一直爭論不休，有些人說河池宜州是劉三姐故鄉，有些人說桂林是劉三姐故鄉，好像很少聽說柳州。小時候，挺喜歡跟爺爺奶奶看劉三姐唱山歌

刻都足以證明三姐是宜州人。其次，劉三姐本來就是一個民間傳說中的人物，要真的考究她的故鄉，本身就無法真實考證。考證來考證去，依據永遠都是來自於文藝作品和傳說中！搶了幾十年，考證了幾十年，現在三個城市民間好像達成了一個「妥協」的一致共識：劉三姐的故鄉是宜州市，傳歌地是桂林市，成仙地是柳州市。

2. 阿詩瑪vs劉三姐，誰的影響力更大，知名度更高

新白娘子傳奇，梁山伯與祝英台,七夕的故事,台灣日月潭的傳說,孔雀公主,阿詩瑪,劉三姐,孟姜女,望夫石

3. 劉三姐是誰

劉三姐是唐朝時候的人，她是壯族傑出的民歌手，被譽為「歌仙」、「歌聖」。
關於劉三姐的傳說很多，有民間口頭流傳的，也有古籍和地方誌所記述的，流傳於廣西宜山、柳州一帶。 傳說劉三姐家裡貧窮，她和哥哥靠打柴和種田養母。三姐聰明美麗，能歌善唱，財主莫懷仁想娶她為妻，遭三姐拒絕，莫懷仁便請來三位能歌的秀才，企圖唱敗三姐。三位秀才撐船來劉三姐的家鄉——廣西宜州，先遇著在河邊洗衣的三姐之「妹」，聽她唱歌已夠歷害，後來，三秀才與劉三姐對歌，大敗而返。莫懷仁於是在民間強行禁歌，但始終禁不住，惱羞成怒的莫懷仁陰謀暗害三姐，三姐巧扮成乞婦來告訴莫仁懷，說三姐又在岩洞里唱歌，並領著他去看。當莫懷仁走進洞口時，三姐用拐杖在洞口邊一敲，洞口立即關閉起來，把他夾死了。後來三姐和一青年又到柳州魚峰山、桂林七星岩去唱歌。最後兩人化作一對黃鶯飛上了天。這個故事優美生動，是建國以後對劉三姐傳說最先整理出來的一篇。

劉三姐的傳說又一說是劉三姐聰明美麗、勤勞、善歌而遠近聞名。她與同村賣柴的歌手李小牛相愛。財主莫懷仁以觸犯禮教之名，把他倆捆綁丟下河裡。李被淹死，三姐漂到柳州，被老漁人救起，並收為義女。後來，劉三姐在柳州唱歌又唱出了名，莫懷仁請來三個歌手與三姐賽歌，大敗而歸。莫惱羞成怒，叫打手把三姐捆綁裝進豬籠，沉入河底。三姐死後，人們在其墳前供祭兩條大鯉魚，祭間墳墓裂開，三姐跳出來騎著一條鯉魚上了天，另一條鯉魚變成了「魚峰山」。

劉三姐生在壯鄉，長於歌海，故能出口成歌。劉三姐歌唱的內容主要是人民的生活、思想和願望。據傳， 劉三姐留下不少歌篇於民間，大體有以下三類：一是同秀才對唱的歌，二是情歌，如《相思曲》、《妹相思》等，三是勞動歌。 劉三姐及其山歌對後世的影響深遠，壯族人民稱她為「歌圩」的開創者和領導者。有關她的故事傳說，或加工成詩集，或編成劇本搬上舞台，還拍攝了聞名中外的電影《劉三姐》，深得國內外人士的好評。

4. 三歌劉三姐是怎麼死的

劉三姐的扮演者黃婉秋，宜州縣志記載，宋朝的時候，在宜州下梘村有一女子，名劉三姐，好山歌，以歌會友。 後為情投下澗河而

在「文革」動亂中，批鬥黃婉秋的人說：「劉三姐是階級
調和的典型。她用山歌戰勝財主的故事散布的是不要武裝斗爭
的幻想……」這種「歪批三國」式的「批判」從反面教育了黃
婉秋，促使她更深邃地把握住劉三姐的藝術精神。傳播劉三姐
的藝術精神，便是顯示中華民族的尊嚴，發揚鄉土文化的精魂，
樹立中國正直不阿的為人標尺，讓清新、剛健、優美的山歌清
韻滋潤現代人的心靈。黃婉秋認為：「現代都市人需要隨歐風
美雨湧入的流行歌曲，也需要來自山野民間的純朴山歌。而且，
隨著人類對現代物質文明的弊病日益加深認識和回歸大自然、
親近大自然的歸真返樸傾向的加強，山歌會更多更廣地融入人
民的藝術生活中。」她立下了一個庄嚴的志願：「我一生的追
求，便是做一個劉三姐那樣的剛正不阿而又受人民群眾歡迎的
人，一個人民的演員。」

她是言出行隨、身體力行的人。回顧新時期開始以來20
年間新的征程，人們看到，黃婉秋一直舉著劉三姐藝術精神的
火炬，走在人民中間，走在時代前列。

作為一個人民的藝術家，黃婉秋的藝術生命在這20年間
煥發出了新的光彩。她信奉這樣的格言：「老不是藝術，而藝
術卻不怕老。」

1977年11月28日，是黃婉秋終生難忘的日子。這
一天，她經過艱苦排練，重新主演的歌舞劇《劉三姐》正式上
演了。這是她演藝生涯的第二個春天的開始。在克服了十年荒
疏、形體變化等困難之後，黃婉秋重新塑造的劉三姐形象又一
次征服了國內外觀眾。人們看到，她將固有的藝術功力與新添
的現代敏感相融合，在戲劇中融入了壯族歌舞的神韻，使劉三
姐形象顯得更有性格，內涵也更活潑跳脫，更具時代色彩也更
富地方風情。人們認為，這一新的劉三姐形象，更豐滿更成熟，
別具情趣和風采。黃婉秋走到哪兒，那裡的觀眾都會說：「劉
三姐來了。」

1984年，黃婉秋在廣西歌舞團上演的廣西著名的民間
傳說歌劇《百鳥衣》中飾演主角伊娌。伊娌的形象雖然更帶有
浪漫主義的幻想色彩，但其血脈是和劉三姐的形象相連的。她
們都植根於人民的現實生活，都凝聚了人民生活中固有的詩意
和美質，都浸潤著民間山歌的清韻彩調。為了塑造好伊娌形象，
已經聲名卓著的藝術家黃婉秋，對第一次見面的中央歌舞劇院
導演韓冰誠摯地說：「導演，我嗓子不算好，但很耐用，不要
怕我累，只要能達到導演的要求，排十遍百遍都願意。」她的
苦練和勤唱，使導演深受感動，又贊嘆又心疼。導演說她是用
心在歌唱、在表演。當黃婉秋塑造的伊娌形象得到觀眾的贊譽，
《百鳥衣》獲廣西首屆藝術節優秀劇目獎，黃婉秋本人獲主要
演員優秀獎時，黃婉秋更深刻地領會到：藝術是花的鮮美驚艷，
都是奮斗的血汗澆灌出來的。

1991年，由新加坡投資，黃婉秋與安徽電視台合拍黃
梅戲電視連續劇《黃山情》，並在劇中飾演主角黃山妹。這是
她在電影《劉三姐》30年之後最喜歡的又一部電視劇，黃婉
秋心情特別激動。她並不是黃梅戲演員，卻虛心學習，嚴格律
己，自唱了劇中全部的黃梅戲段子，而且唱得韻味十足。在黃
山妹形象上，人們又看到了「劉三姐」扎實、精湛的藝術功底
和細膩婉轉的藝術風格。該劇榮獲1992年度全國電視戲曲
片「飛天獎」、「飛鷹獎」。

1995年，黃婉秋積極牽頭籌備大型彩調《巧妹子》，
在劇組蹲點兩個月，對該劇的排練演出傾注了大量的心血。她
對巧妹子的飾演者、青年演員言傳身教，悉心培養，精心指導，
使這個青年演員的表演技藝得到了很大的提高，開始在藝壇上
嶄露頭角。當《巧妹子》被文化部邀請進京演出載譽而歸，被
譽為「現代劉三姐的新版本」，獲得了全國五個一工程獎提名
獎，人們因此稱贊黃婉秋無私扶植新人的藝德時，黃婉秋深情
地回憶起在她學藝過程中給予她難忘教誨的前輩。比如著名桂
劇老藝人蘇芝仙教給她眼睛運用法時說：「眼睛不要時時用，
要用在點子上，一下子抓住觀眾。」這句含蘊著刻畫人物上的
藝術辯證法的話讓黃婉秋受益一輩子。魯迅說過，要極省儉地
畫出一個人的靈魂，最好是畫他的眼睛。眼睛作為靈魂的窗戶，
永遠洞開就暗淡無光了；但在表達人物在典型場景中的內心感
情時，它有力的一轉一瞥，便能透出靈魂內在的幽光來。

表演藝術上的精深造詣，德藝雙馨的人品、藝品，對新時
代審美風尚的敏感，大膽探索的藝術家勇氣，是黃婉秋的表演
才能向導演才能發展、轉化、升華的條件，而推動她往導演藝
術方面發展的動力，則是她對劉三姐藝術精神的湛深理解和執
著追求，是她對祖國文化藝術事業的高度責任心。1997年，
為了向桂林山水節獻演，黃婉秋蹲點劇組，負責重排大型民間
歌舞劇《劉三姐》。她大膽起用青年演員，冒著酷暑，在簡陋
的現場設施里，用20多天完成了排練。她以現代審美視角和
藝術感受重新演繹這恆久彌新的美麗民間傳說，使其內含的民
主性菁華和改革開放的時代精神契合無痕地得到渾然一體的表
現。重排的《劉三姐》在山水節期間連演13場爆滿，並得到
了中宣部領導丁關根的稱贊。

黃婉秋不僅導演歌舞，而且善於導演富有地方特色的各種
曲藝新劇。1995年11月，在全國曲藝調演比賽中，黃婉
秋導演的以朱老總桂林賞蘭為素材的桂林文場《春蘭吟》，還
有壯族末倫《灕江竹》，在評比中獲第二屆全國曲藝牡丹獎，
她本人榮獲本屆大賽中唯一的導演獎。1997年，《春蘭吟》
以其對高尚的革命情操的演繹和高雅的藝術品位，榮獲第七屆
「文華獎」的新節目獎，實現了桂林市小節目獲「文華獎」的
「零的突破」。黃婉秋導演大戲舉重若輕，導演小戲舉輕若重，
她逐漸形成了氣度恢宏而又一絲不苟，時代感強而又地方風情
濃郁的導演藝術風格。她把滿腔熱情和心血，投注在桂林地方
藝術品種的繁榮中。越是具有民族特色和地方特色的，越能走
向全國，走向世界。黃婉秋多次率團進京，出國演出，她的表
演藝術和導演藝術，贏得了中外觀眾和行家的交口稱譽。

在這改革開放的20年中，黃婉秋還以一個藝術團體現有
體制的改革者的姿態，出現在廣西藝壇上。1991年10月，
黃婉秋從南寧回到桂林，就任桂林市文化局副局長，一個在她
心中醞釀已久的「劉三姐計劃」，終於有機會得以施行了。

早在1985年，黃婉秋就有了一個組建劉三姐藝術團的
構想，並得到當時自治區有關領導的支持。1992年6月，
與香港中地投資有限公司合資的劉三姐藝術團成立了，並逐步
發展，成立了劉三姐集團公司。劉三姐藝術團實行以聘用制為
主的用人制度，團里的常務人員包括團長黃婉秋在內只有4人，
其他所有的演員都從全市乃至全國招聘，分配製度則看演員的
表現、付出的時間、演出的藝術效果和經濟效益而定，以充分
調動演員的積極性和創造力。由於改革的步子大，措施得力，
劉三姐藝術團成立後，經濟效益、藝術品位和知名度迅速上升。
在黃婉秋的心目中，劉三姐是她的藝術之根、是她畢生追求的
藝術「標高」，她要讓劉三姐藝術精神在八桂大地上生根、長
葉、開花，長成一棵蓊鬱常青的藝術之樹，一片鬱郁蒼蒼的藝
術之林。她鄙薄「走穴」賺大錢、撈私利的短視行為，投身商
海而不沾商人氣，始終保持一個共產黨員、一個真正藝術家的
赤子之心。她身為劉三姐集團董事長，但她和她的先生何有才
在集團公司沒有拿一分錢兼薪和獎金。「窮且益堅，不墜青雲
之志」，黃婉秋永遠保持著她扮演的劉三姐清貧質朴卻自尊自
強的高尚品質，這是她使人感動、嘆服的地方。1995年自
治區文聯換屆選舉，黃婉秋是唯一全票通過的連任副主席。這
是對她的人品藝德的最高嘉許。1998年被評為自治區德藝
雙馨演員，黃婉秋每年都有新的貢獻，不愧為用劉三姐藝術精
神塑鑄自身靈魂和形象的真正的人民藝術家。

5. 世界知名度最高的中國歌

很多，很多
義勇軍進行曲
採茶撲蝶
十大姐
美麗的祖國
歌唱祖國
劉三姐
白毛女
何曰君再來
明月千里寄雙思

6. 印象劉三姐對廣西的文化有什麼影響

你好：
總體說來，是推動了廣西歌文化的提升和廣西旅遊文化的知名度的提高。
友情提供，如有幫助請及時採納，謝謝！

7. 張藝謀的桂林印象劉三姐宣告破產了嗎

曾經作為全國第一部全新概念的「山水實景演出」，《印象·劉三姐》可謂廣西旅遊的活名片。不僅讓國內外觀眾了解到廣西的山水風光和人文風情，還帶動了桂林市旅遊業的發展。然而，一手打造出這個知名演出的桂林廣維文華，近年來卻陷入債務危機，2017年8月更因負債14億元，提出了破產重整申請。

《印象·劉三姐》運營推廣負責人賀立德告訴每經影視記者：「截止2017年12月30日，累計銷售門票162萬張，票房總收入2.1億元，凈利潤近1億元。」

然而，十餘年來一直運營《印象·劉三姐》的公司廣維文華卻因為嚴重資不抵債，於2017年8月15日向廣西壯族自治區高級人民法院（以下簡稱「廣西高院」）申請破產重整。12月4日，廣西高院作出終審裁決，批准公司重整計劃草案，重整計劃執行完畢後，北京天創文投演藝有限公司將持有廣維文華100%股權。

8. 印象·劉三姐的出品公司

山水盛典文化產業有限公司由中國山水實景演出創始人、著名旅遊演出導演、策劃人梅帥元先生發起設立，公司注冊資本人民幣5000萬元，主要從事國內旅遊演出項目策劃、設計及製作，景區文化旅遊策劃和規劃，以及文化旅遊項目運營管理服務。 目前，公司已實施運營的部分實景演出項目包括：中國首家大型山水實景演出——位於桂林陽朔的印象·劉三姐，以及諸多具有行業示範意義的實景演出項目，如：天門狐仙·新劉海砍樵（湖南張家界）、禪宗少林·音樂大典（河南嵩山）、文成公主（西藏拉薩）、菩提東行（山東兗州）、中華泰山·封禪大典（山東泰山）等遍及中國的十餘台大型山水實景演出和舞台劇場演出，其中四台演出已經成為國家級文化產業示範基地，每年接待觀眾逾四百萬人次。這些文化項目不僅代表了旅遊演出行業最新、最高的藝術創作水平，而且極大地推動了演出所在地的地方經濟發展，在業界形成了巨大的影響力和品牌知名度。
公司現擁有在文化演藝行業享有極高聲譽和品牌知名度的藝術創作團隊，並同多家文化項目製作機構保持緊密而長期的合作關系可以向客戶提供高效、完整、全方位的文化項目設計、製作解決方案和文化項目經營管理服務。公司製作團隊主要成員涵括中國當代文藝行業各個領域內最為頂尖的藝術家和創作人員，包括：譚盾、易中天、嚴文龍、張仁勝、李六乙、伊天夫、郭文景、張驍等。 公司始終以包括旅遊演出和景區策劃、規劃、設計製作在內的文化旅遊項目開發及運營為主業，致力於相關行業資源整合，網聚行業精英，不斷提升文化項目製作品質及持續創新性，已經成為國內領先的文化旅遊演藝行業綜合內容提供商和依託演出項目平台整合文化旅遊資源的運營服務商。

9. 廣西劉三姐歷史上有此人嗎，為何家喻戶曉

據了解，從1960年萬人空巷的「現象級」電影《劉三姐》，到2004年由張藝謀等打造的山水實景演出《印象·劉三姐》，再到2017年春節聯歡晚會桂林分會場的表演……幾十年來，「劉三姐」的歌聲一直餘音繚繞、綿延不絕。劉三姐作為廣西的文化符號，已經從歷史走到今天，從民間走向大眾，走向當代的文化藍海，成為廣西響當當的文化品牌。

劉三姐是民間傳說的壯族人物，古代民間傳說歌手，聰慧機敏，歌如泉涌，優美動人，有「歌仙」之譽。人們對劉三姐無比喜愛，有關她的故事與記載很多，更是在每年的三月三當成節日來紀念她。2006年，廣西壯族自治區宜州市申報的「劉三姐歌謠」，入選第一批國家級非物質文化遺產名錄，民間文學項目類別，序號23。 經國家考證研究決定：宜州市作為劉三姐故鄉。

10. 河池市劉三姐故里景區怎麼樣有什麼好玩的地方

劉三姐故里景區為國家AAAA級景區，位於廣西宜州市城北區，門景區距市中心7公里，整個景區由貫通市區的龍江河段與劉三姐鄉的下梘河段交匯構成，形成「天人合一」天下奇觀，全程25公里。 景區自從1992年開放以來，得益於電影《劉三姐》的影響力，深受遊客喜愛。1996年，中國文化藝術中心在該景區成功拍攝十四集《劉三姐》音樂電視劇之後，景區知名度進一步擴大，成為全國諸多知名影視媒體的拍攝基地。 2010年，宜州市政府重新編制《劉三姐故里旅遊區總體規劃》（2010—2020），進一步開拓景區外延，新增馬山塘、歌仙橋、水上石林等旅遊景點項目，景區規劃面積（包括水域）由原來的900公頃擴大到1080公頃。景區以龍江河、下梘河為旅遊帶，包括遊客集散中心、劉三姐故居、壯古佬、水上石林、歌仙橋等游覽區。景區內的龍江河段，水上石林奇石秀峰，蔚為奇觀，素有「喀斯特之魂」之稱；下楓河風光旖旎、清徹透亮、茂林修竹。沿途有南涉山、會仙山、烏龜石、泣血碑、望妹石、三姐扁擔等奇特景觀，美不成收。景區旅遊項目眾多，目前已開放接待遊客的有遊船觀光、山歌傳唱、三姐尋根、民俗表演、休閑度假、農家體驗等活動，現已成為「廣西民族風情旅遊」重要的精品線路之一。

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