楊炯著名的詩

A. 楊炯詩《驄馬》的全詩+題目的意思，有懸賞，急急急！

驄馬
年代：【唐】 作者：【楊炯】 體裁：【樂府】
驄馬鐵連錢，長安俠少年。帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妝車軸，秋金鑄馬鞭。風霜但自保，窮達任皇天。

驄馬：就是毛色青白相間的馬

B. 唐朝詩人楊炯生平介紹

楊炯（公元650年－692年），華陰縣人，排行第七，唐朝詩人。初唐四傑之一專。 唐高宗顯慶六年（公元661年），年僅11歲的楊炯被舉為神童，上元三年（676年）應制舉及第，授校書郎。後又任崇文館學士，遷詹事、司直。武後垂拱元年屬（685年），降官為梓州司法參軍。天授元年（690年），任教於洛陽宮中習藝館。如意元年（692年）秋後改任盈川縣令，吏治以嚴酷著稱，死於任所。因此後人稱他為「楊盈川」。 楊炯恃才傲物，他聽說自己為四傑之一後說：「吾愧在盧前，恥居王後。」楊炯擅長寫邊塞詩，氣勢軒昂，風格豪放。明胡應麟《詩藪·內編》謂「盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始。」張說曰：「楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優於盧，亦不減王也。」

C. 古詩《從軍行》-楊炯

從軍行

作者：楊炯

烽火照西京2，心中自不平。
牙璋辭鳳闕4，鐵騎繞龍城5。
雪暗凋旗畫6，風多雜鼓聲。
寧為百夫長7，不作一書生。

1.《從軍行》：樂府舊題，屬《相和歌辭·平調曲》，多以軍旅戰爭之事為題材。
2.蜂火：古代邊防報警的信號。從邊境到內地，沿途高築烽火台，有敵情就在台上點火示警，根據敵情之緩急，逐級增加烽火的炬數。照西京：是說報警的烽火已經照達西京（長安），表明敵情嚴重。
3.不平：難以平靜。
4.牙璋：調兵的符牒。兩塊合成，朝廷和主帥各執其半，嵌合處呈齒狀，故名。這里指代奉命出征的將帥。鳳闕：漢武帝所建的建章宮上有銅鳳，故稱鳳闕。後來常用作帝王宮闕的泛稱。
5.鐵騎：精銳的騎兵，指唐軍。繞：圍。龍城：漢時匈奴大會祭天之處，故址在今蒙古國鄂爾渾河東側。這里泛指敵方要塞。
6.「雪暗」句：大雪彌漫，落滿軍旗，使旗幟上的圖案暗淡失色。凋：原意是草木枯敗凋零，此指失去了鮮艷的色彩。
7.百夫長：泛指下級武官。此指贛江。

五言律詩是唐詩的主體，其形式與格律在初唐時已經完成。五律的一切規律和創作方法，可以通用到其他詩體，為此，這里我們再講一首五律，順便補充講一點關於律詩的基礎知識。

楊炯是華陰縣(今陝西華陰)人。高宗顯慶六年(公元六六一年)，被舉為神童，送入朝廷，授校書郎，才只十一歲。永隆二年(公元六八一年)，為崇文館學士，遷詹事、司直。他也和王勃一樣，自以為有才，對人態度傲慢，武則天當政時，降官為梓州司法參軍。三年任滿，改任盈川縣令(今四川筠連縣)，卒於任所。後人稱他為楊盈川，他的詩文存於今者，稱《楊盈川集》。

這首詩，先要講題目。「從軍行」本來不是詩題，而是一個樂府曲調的名詞。遠在西漢時代，漢武帝喜愛音樂歌曲，建置了一個中央音樂院，名為「樂府」。他聚集了著名的音樂家和詩人，收集全國各地民歌，制定許多新的歌曲，頒布天下，供公私演奏。這種歌曲，稱為「樂府歌曲」。配合這種歌曲的唱詞，稱為「樂府歌辭」①，或稱「樂府詩」。在中、晚唐的時候，又稱「歌詩」。從形式來講，它們有五言的，有七言的，也有三、五、七言混合的，一般都是歌行體詩，採用律詩體的很少。從作用來講，它們是給伶人歌伎唱的。詩與樂府詩的區別，不在於形式，而在於能唱不能唱、或譜曲不譜曲。

這里，必須補充一下，在漢代以前，所謂「詩」，就是指能唱的曲詞。一部《詩經》，三百零五首詩，都是可以唱的。到了秦漢時期，古詩已失去了曲譜，這個「詩」字漸漸成為文學形式的名詞。在東漢時期，譜曲歌唱的稱為「樂府歌辭」，《詩經》式的四言詩，稱為「詩」。當時新流行韻五、七言詩，稱為「五言」或「七言」。可以想見，「詩」是四言詩的傳統名詞，五、七言詩還不算是詩。剛才我說，能唱的稱為「樂府歌辭」或「樂府詩」，不能唱的稱為「詩」，這是魏晉以後的文學概念。

《從軍行》是漢魏流傳下來的樂府歌曲。漢魏詩人作「從軍行」，是樂府曲辭。但是到了唐代，《從軍行》古曲已經不存在了，楊炯作這篇《從軍行》，只是用古樂府曲調名為題目，而這首五言律詩，事實上是不能配合樂曲歌唱的。在這種情況下，這個詩題稱為「樂府古題」。它並不表示這首詩的曲調，而是表明這首詩的內容。因為每一個古代樂府曲調，都有一個規定的內容。例如《孤兒行》是描寫孤兒生活的，《從軍行》是反映從軍的辛苦的。楊炯做了這首五言律詩，用了這個樂府古題，但詩的內容已不同於漢魏時代的《從軍行》，可知初唐詩人用樂府古題作為詩題，大多已失去了古義。這一種體式的詩，很難分類，可以列入「樂府詩」一類，也可以列入「五言律詩」一類。

這首詩的寫作方法也是一般的，只要先讀第一聯和第四聯，整首詩的內容都清楚了。第一聯「烽火照西京，心中自不平。」意思是說，邊境上有敵人來犯，警報已傳遞到長安，使我心中起伏不平。為什麼心中起伏不平呢?因為自己只是一個書生，沒有能力為國家御敵。於是第四聯接下去說：「我寧可做一個小軍官，也比做一個書生有用些。」周武王的兵制，以百人為一隊，隊長稱「百夫長」。後世就用以表示下級軍官。

第二聯說：領了兵符，辭別京城，率領驍勇的騎兵去圍攻蕃人的京城。牙璋即牙牌，是皇帝調發軍隊用的符牌。鳳闕，指京城，不是一般的城市，與城闕不同，漢朝時，大將軍衛青遠征匈奴，直搗龍城。這龍城是匈奴首領所在的地方，也是主力軍所在的地方。匈奴是游牧民族，龍城並不固定在一個地方，唐人詩中常用龍城，意思只是說敵人的巢穴。

第三聯是形容在西域與敵人戰斗的情景。圍困了敵人之後，便發動殲滅戰，其時大雪紛飛，使軍旗上的彩畫都凋殘了，大風在四面八方雜著鼓聲呼嘯著。這時，正是百夫長為國效命的時候，一個書生能比得上他嗎?

此詩第二、三聯只是修飾部分，對詩意並無增加。這正是律詩初形成時的風格，藝術手法還沒有發展到高度。

關於此詩的主題思想，有兩種看法：唐汝詢在《唐詩解》中以為是作者看到朝廷重武輕文，只有武官得寵，心中有所不平，故作詩以發泄牢騷。吳昌祺在《刪訂唐詩解》中以為作者看到敵人逼近西京，奮其不平之氣，拜命赴邊，觸雪犯風，以消滅敵人，建功立業，不象書生那樣無用。前者以為這是一首諷刺詩，後者以為這是一首愛國主義的述志詩。這樣，從第二聯以下，二人的體會都不同了。我以為吳昌祺的理解比較可取，因為第一聯已說明作者心中的不平是為了「烽火照西京」，如果說他是為了武人顯赫而心有不平，這一句就不應該緊接在「烽火」句下了。

五、七言八句律詩，一共四個韻腳，在第二、四、六、八句尾。例如《野望》這首詩，「依」，「暉」、「歸」、「薇」，是韻。「依」字是第一個韻，稱為「起韻」。起韻一定，以後就得跟著用同韻的字。但《杜少府》的第一句「城闕輔三秦」，這個「秦」字已經是韻腳了。這首詩有五個韻：「秦」、「津」、「人」、「鄰」、「巾」。現在，《從軍行》第一句「京」字也是韻，這首詩也有五個韻。在這里，我們注意到律詩的兩種協韻法。

律詩一般都用平聲韻。這就意味著每首律詩第二、四、六、八句的末尾必須是平聲字。於是，第一、三、五、七句的末尾相應地必須用仄聲字。《野望》第一句「東皋薄暮望」，這個「望」字是仄聲字，不必協韻，故這首詩的起韻是第二句的「依」字。但律詩第一句末尾也可以用平聲字，例如《杜少府》和《從軍行》。這第一個平聲句尾必須與第二句的起韻協韻。因此，這樣的詩，就有了五個韻腳。但律詩的正格是用四個韻。第一句尾的韻稱為引韻，不算入正韻。

關於律詩第一句的格律，有兩句歌訣：「平起仄收」和「仄起平收」。起是指第一句第二字，收是指第一句第五字(七言律詩則指第七字)。「東皋薄暮望」，「皋」是平聲，「望」是仄聲，這是平起仄收。「烽火照西京」，「火」是仄聲，「京」是平聲，這是仄起平收。這兩種句法的聲調不一樣，影響到以下七句的聲調全不一樣。平起仄收的律詩聲調高亢雄壯，仄起平收的律詩聲調較為低沉柔婉。唐人律詩以平起仄收為正格，仄起平收為變格。

學習或欣賞唐詩，要在具有四聲平仄的基礎知識上注意其對偶，和聲和協韻。這是唐詩語言的三種藝術手法。對偶表現詩的文字美，和聲、協韻表現詩的音樂美。關於對偶與協韻，我們已經談到過一些。現在要講一講和聲，唐人也稱為調聲。

劉勰在《文心雕龍·聲律篇》中說：「異音相從謂之和，同聲相應謂之韻。」上句是和聲的定義，下句是協韻的定義。異音相從就是說平仄相從。平聲字要和仄聲字配搭。無論在一句或一聯中，平仄聲字必須有適當的配搭。從陳隋到初唐，詩人們已摸索到平仄配搭的規律。現在把《從軍行》全詩的平仄標出來，就易於體會平仄聲對詩句音調美的關系。
烽火照西京 平仄仄平平
心中自不平 平平仄仄平
牙璋辭鳳闕 平平平仄仄
鐵騎繞龍城 仄仄仄平平
雪暗凋旗面 仄仄平平仄
風多雜鼓聲 平平仄仄平
寧為百夫長 平平仄平仄
勝作一書生 仄仄仄平平

我國漢族人民的語言或文字，通常用兩字組成一個語詞，成為一個語文音節。在每一句五言詩中，第二字、第四字，最要注意和聲結構(七言詩還要注意第六字的和聲)。這首詩除第七句外，每句的語法結構都是兩個語詞(名詞)加一個動詞或副詞。例如：
烽火——照——西京
鐵騎——繞——龍城

而第七句則是：
寧為——百夫長
但是在吟誦的時候，這三句都會讀成：
烽火——照西——京
鐵騎——繞龍——城
寧為——百夫——長

這里就可以看到第二字和第四字的重要，語法結構和音節結構出現了矛盾。許多人朗誦古詩，只會按照語法結構讀。所以讀不出詩的音節美來。看了《從軍行》的平仄表，你可以發現，在第一句之中，第二字如果是仄聲，第四字一定要用平聲。在一聯之中，上句第二字如果用仄聲，下句第二字必須用平聲。第四字也同樣。這就叫「異音相從」。第二聯上句，即全詩第二句，應當仍和第一句異音，而與第二句音調相同。接下去，第三聯上句應當和第二聯下句音調相同，而和第二聯上句異音。第四聯也是同樣，上句和第三聯下句音調相同，而和上句異音。異音相從的方法，唐代人稱為「粘綴」。該用平聲字的地方，你用了仄聲字，該用仄聲字的地方，體用了平聲字，這就犯了「失粘」的聲病。

如果你有多讀五言詩的經驗，你會發現五言詩的句法總是二字帶三字，即所謂「上二下三」上二字是一個音節，下三字是一個半音節。可以是一二組合，例如「照西京」，也可以是二一組合，例如「白日晚」，也可以是一個三字名詞，例如「維摩詰」。這種三字組合的名詞絕對不能用在句子前面，造成上三下二的句式，就不可吟誦了②。

以上講的是五言律詩的和聲原則。這個原則也適用於七言律詩，不過七言律詩還要講究每句第六字的和聲。相傳有兩句歌訣，可以幫助記憶：

「一三五不拘，二四六分明。」

這是說：律詩的每句，第一、三、五字，可以不拘平仄，自由運用，但第二、四、六字必須按照和聲規律用平聲或仄聲字。這是指七律而言，對於五律，則應當說：「一、三不拘，二、四分明。」一、三、五雖然不拘，但平仄二字，聲調畢竟有區別，熟悉律詩聲調的人，在這些地方，還應當選用一個聲音較美的字。

一九七八年一月十二日

① 這個「辭」字，魏晉以後，省作「詞」。但唐宋以後，「詞」字又多了些意義，在寫作文學論文時，最好保留古寫法，以示區別。本書在必要的時候，仍用「辭」字。
② 盛唐以後，出現了拗句，便突破了這個規律，有上三下二的五言句式

D. 楊炯千古流傳的古詩

戰城南

塞北途遼遠，城南戰苦辛。

堪旗如馬翼，甲胄似魚鱗。

凍水寒傷馬，悲風愁殺人。

寸心明白日，千里暗黃塵。



進臨津房少府

皎路三秋別，江津萬里長。

煙霞駐征蓋，弦奏促飛筋。

階樹含斜日，油風泛早涼。

贈言未終竟，流涕忽沾裳。



折楊柳

邊地遙無極，徵人去不還。

秋容凋翠羽，別淚損紅顏。

壟斷流星驛，心馳明月關。

基砧何處在，楊柳自堪攀。



紫騮馬

俠客重周遊，金鞭控紫緊。

蛇弓白羽箭，鶴轡赤茸秋。

發跡來南海，長鳴向北州。

匈奴今未滅，畫地取封侯。



有所思

及妾留南楚，征夫向北燕。

三秋方一日，少別比干年。

不掩曉紅縷，無能數綠錢。

相思明月夜，退遞白雲天。



梅花落

窗外一株梅，寒花五齣開。

影隨朝日遠，香逐便風來。

泣對銅鉤障，愁看玉鏡台。

行人斷消息，春恨幾裴回。



騾馬

駿馬鐵連錢，長安俠少年。

帶錢平若水，官路直如弦。

夜玉校車軸，秋風鑄馬鞭。

風霜但自保，窮達任皇天。



出塞

塞外欲紛紛，雌雄猶未分。

明堂占氣色，華蓋辨星文。

二月河魁將，三千太乙軍。

丈夫皆有志，會見立功勛。



從軍行

烽火照西京，心中自不平。

牙灣辭風聞，鐵騎繞龍城。

雪暗調旗畫，風多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。



劉生

卿家本六郡，年長入三秦。

白壁或知己，黃金謝主人。

劍鋒生赤電，馬思起紅塵。

日暮歌鍾發，嘻嘻動四鄰。



送豐城王少府

愁結亂如麻，長天照落霞。

離事隱喬樹，溝水浸平沙。

左尉才何屈，東關望漸賒。

行看轉牛斗，持此報張華。



進鄭州周司空

漢國臨清渭，京城枕濁河。

居人下珠淚，賓御促驍歌。

望極關山遠，秋深煙霧多。

唯徐三五夕，明月暫經過。



進粹州周司功

御溝一相送，征馬屢盤桓。

言笑方無日，離憂獨米寬。

舉杯聊勸酒，破涕暫為歡。

別後風情夜，思君蜀路難。



送楊處士反初卜居曲江

雁門歸去遠，垂者脫袈裟。

蕭寺休為客，曹溪便寄家。

綠演千歲樹，黃控四時花。

別怨應無限，門前掛水斜。



途中

悠悠辭鼎邑，去去指金銷。

途路盈千里，山川亘百重。

風行常有地，雲出本多峰。

鬱郁園中柳，亭亭山上松。

客心殊不樂，鄉淚獨無從。



進劉校書從軍

天將下三富，星門召五戎。

坐謀資廟略，衛激位文雄。

赤土流星劍，烏號明月弓。

秋陰生蜀道，殺氣繞煌中。

風雨何年別，琴尊此日同。

離事不可望，溝水自西東。



游廢視

青峰倚丹田，荒涼數百年。

獨知小山桂，尚識大羅夭。

葯敗金爐火，苔昏玉女泉。

歲時無壁畫，朝夕有階煙。

花柳三春節，江山四望懸。

悠然出塵網，從此押神仙。



和石侍徹山莊

煙霞非俗累，若壑只幽居。

水浸何曾敗，荒郊不復鋤。

影濃山樹密，香淺澤花疏。

闊塹防斜徑，平堤夾小渠。

蓮房若個實，竹節幾重虛。

蕭然陷城市，酌酸焚枯魚。



送李底子致仕還洛

此地傾城日，由來供帳華。

事逢李廣騎，門接邵平瓜。

原野煙氛匝，關河游望賒。

白雲斷岩帕，綠草覆江沙。

沼賜扶陽宅，人榮御史車。

灞池一相送，流涕向煙霞。



早行

做朗東方徹，闌於北斗斜。

地氣俄成霧，天雲漸作霞。

河流才辨馬，岩路不容車。

拜陌經三歲，問閻對五家。

露文沾細草，風影轉高花。

日月從來借，關山猶自賒。



和崔司空傷姬人

首時南浦別，鶴怨寶琴弦。

今日東方至，寫銷珠鏡前。

水流銜砌咽，月影向窗懸。

妝區凄粉淚，熏爐滅舊煙。

晚庭摧玉樹，寒帳委金蓮。

佳人不再得，雲日幾千年。



和騫右丞省中暮望

故事間台閣，仙門藹已深。

舊章窺復道，雲幌肅重明。

玄律葭灰變，青陽斗柄臨。

年光搖樹色，春氣繞蘭心。

風響高窗度，流痕曲岸侵。

天門總樞轄，人鏡辨衣管。

日暮南宮靜，瑤華振雅音。



和景上人傷果禪師

凈業初中日，浮生大小年。

無人本無我，非後亦非前。

蕭鼓旁喧地，龍蛇直映天。

法門摧棟宇，覺海破舟船。

書鎮秦王他，經文宋國傳。

聲華周百億，風烈被三千。

蕪沒青園寺，荒涼紫陌田。

德音殊求遠，拱木已生煙。



巫峽

三峽七百里，唯言巫峽長。

重岩官不極，疊蟑凌蒼蒼。

絕壁橫天險，每苔爛錦章。

入夜分明見，無風波浪狂。

忠信吾所路，泛舟亦何傷。

可以涉批柱，可以浮呂梁。

美人今何在，靈芝徒自苦。

山空夜孩嘯，征客淚沾裳。



和酬虢州李司法

唇齒標形勝，關河壯邑居。

寒山抵方伯，秋水面鴻薩。

君子從游宜，忘情任卷舒。

風霜下刀筆，軒蓋擁門閥。

平野美黃遍，長洲鴻雁初。

菊花空泛酒，浦葉好裁書。

昔我芝蘭契，悠然雲雨疏。

非君重千里，誰肯惠雙魚。



和鄭讎校內省眺矚思鄉懷友

銅門初下辟，石館始沉研。

游霧千金字，飛雲五色箋。

樓台橫紫氣，城闕俯青田。

喧人搖房裡，春過玉宇前。

霞文理落照，風物澹歸煙。

翰墨三徐隙，關山四里懸。

頹風暖酌羽，流水曠鳴弦。

雖欣承白雪，終恨隔青天。



廣溪峽

廣溪三峽首，曠望兼川陸。

山路繞羊腸，江城鎮魚腹。

喬林百丈但，飛水平尋瀑。

驚浪回高天，盤渦轉深谷。

漢氏昔雲季，中原爭逐鹿。

天下有英雄，襄陽有龍伏。

常山集軍旅，永安興版築。

池台忽已傾，邦家遽淪覆。

庸才若劉禪，忠佐為心腹。

設險猶可存，當無賈生哭。



和劉侍郎入隆唐觀

福地陰陽合，仙都日月開。

山川臨四險，城樹隱三台。

伏檻排雲出，飛軒繞洞回。

參差凌倒影，唐灑軼浮埃。

百果珠為寶，群峰錦作苔。

懸蘿暗凝霧，瀑布響成雷。

方土燒丹液，真人泛玉林。

還如問挑水，更似得蓬萊。

漢帝求仙日，相如作賦才。

自然金石奏，何必上天台。



和輔先人吳天觀星瞻

遁甲愛皇里，星占太乙宮。

天門開奕奕，佳氣郁蔥蔥。

碧落三乾外，黃圖四海中。

邑居環若水，城闕抵新豐。

玉檻昆侖側，金樞地軸東。

上真朝北斗，元始詠南風。

漢君詞五帝，准王禮八公。

道書編竹簡，靈葯道梧桐。

草菇瓊階綠，花繁寶樹紅。

石樓組似畫，地鏡態如空。

桑海年應積，桃源路不窮。

黃軒若有問，三月往虹嶇。



西陵峽

絕壁聳萬如，長波射干里。

盤薄荊之門，滔滔南國紀。

楚都音全盛，商丘坦望把。

秦兵一旦侵，夷陵火潛起。

四維不復設，關塞良難情。

洞庭且忽然，孟門終已矣。

自古夭地辟，流為峽中水。

行旅相贈言，風濤無極已。

及余踐斯地，環奇信為美。

江山若有靈，千載伸知己。

E. 楊炯多寫什麼內容的詩

楊炯以五律見長的詩人，促成了五言律詩的定型。流傳下來的詩作三十多首，內容以邊塞詩，游記詩，送別詩為主。

F. 初唐四傑中楊炯的哪些詩句小學到高中階段比較常見到

楊炯以來邊塞征戰詩著名，源所作如《從軍行》、《出塞》、《戰城南》、《紫騮馬》等，表現了為國立功的戰斗精神，氣勢軒昂,風格豪放。其他唱和、紀游的詩篇則無甚特色，且未盡脫綺艷之風。另存賦、序、表、碑、銘、志、狀等五十篇。《舊唐書》本傳盛贊其《盂蘭盆賦》「詞甚雅麗」，《四庫全書總目》則以為「炯之麗制，不止此篇」，並謂「其詞章瑰麗，由於貫穿典籍,不止涉獵浮華」。所作《王勃集序》，對王勃改革當時淫靡文風的創作實踐，評價很高，反映了「四傑」有意識地改革當時文風的要求。

小學初中邊塞詩多

G. 楊炯哪首詩體現從軍夙願

《從軍行》
楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。

H. 楊炯的古詩

從軍行 楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。

I. 唐代詩人楊炯簡介 楊炯的詩代表作有哪些

搜一下：唐代詩人楊炯簡介
楊炯的詩代表作有哪些

J. 王勃,盧照鄰,楊炯,駱賓王以詩文齊名,並稱為「_________」 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

初唐四傑，簡稱「王楊盧駱」，杜甫有詩雲「王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。」