設計構思

1. 形容設計構思獨特的成語

獨樹一幟
解釋：「今別出心裁，不依舊樣。工巧獨特的藝術構思：巧妙的回心思；幟。單獨樹起一面旗答幟。」
獨具匠心
匠心。比喻有獨創風格獨出心裁
原指詩文的構思有獨到的地方。成語出處
明·李贄《水滸全書發凡》。另有一種獨特的風格
別具匠心
匠心。
出
處
唐•：舂米的石器：另外。
不落窠臼
解釋，自成一家，或疊采於回中，或特標於目外：「文不按古。指在技巧和藝術方面的創造性：運用：別，不落舊套：旗幟；臼。」
匠心獨運
解
釋
匠心：窠。
別具一格
解釋：樹：能工巧匠的心思，常指文學藝術方面創造性的構思：立：巧妙的心思；運：鳥巢;王士源《孟浩然集序》。具有獨到的靈巧的心思，匠心獨妙。比喻獨特新奇。具有與眾不同的巧妙構思。後泛指想出的辦法與眾不同

2. 構思和構想的區別

構思
1、謀劃,設想
2、擬想主題和安排或設計情節
構想
指作家、藝術家在孕育作品過程中的思維活動
「構思」重動（我再構思構思；構思城市未來建設）
「構想」重名（提出構想）
「構想」也可說「構想一個方案」此時兩者同義。

3. 設計說明怎麼寫

設計作品在第一步就要很明確的為大家說明，你這個作品的大概信息，如：作品名稱、作品所用材料、造價、用途等等信息，一篇室內設計需要註明：設計公司、設計師、項目面積、工程造價、裝飾材料等信息;

接下來，就要大致的講解一下設計這個作品的初衷，為什麼設計這個作品，這個也是作品面市的動力和背景。室內設計則需要講解一下這個作品的原始戶型的優缺點;

再下來，大概介紹一下自己設計這個作品的想法，就是這個作品完成了會產生怎麼樣的作用和效果。室內設計的話，在這一塊就要簡單講述一下該業主的一些要求和想法，再結合自己的想法開始進行設計;

接下來就設計師根據自己的想法和前面的對完成作品的一些想法等情況，描述一下作品設計過程的一些簡單過程和故事。室內設計的話，設計師就需要結合業主的想法和戶型結構開始自己的設計，包括裝修材料的運用等信息;

最後，在上面的基礎上再進行簡單的總結一下就可以了。

(3)設計構思擴展閱讀:

設計說明也就是設計理念。設計說明要做到以下幾點：

1、設計來源

2、設計的思路及人物是如何構思，為什麼會做這幅圖

3、顏色說明，描述所用顏色的用意，比如綠色：環保，健康，無害等，以及顏色給人的感受，比如舒適啊放鬆心情什麼的

4、底邊為什麼要用火焰，用火焰能襯托什麼，反映出背景或人物的怎麼特徵

5、整體的排版的描述，整體排版是按照什麼格局，這樣的設計有什麼涵義所在

6、所有設計說明要有一個中心點，由中心點向外擴散，再由外聚焦到這一中心點，「劍靈前所未有過的體驗」要突出怎麼的前所未有，從而引起廣大消費者的強大興趣來玩劍靈

4. 設計構思的開展應從哪幾個方面來研究

包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短蜇的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什麼都放上去等於什麼都沒有。 設計時要盡可能多地了解有關的資料，加以比較和選擇，進而確定表現重點。因此要求設計者要有豐富的有關商品、市場的住處及生活的知識、文化知識的積累。積累越多，構思的天地越廣，路子也越多，重點的選擇亦越有基礎。 從表現角度、表現手法 。
1、表現角度：這是確定表現形式後的深化，即找到主攻目標後還要有具體確定的突破口。如以商標、牌號為表現重點，是表現形象，或是表現牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現重點，是表現商品外在形象，還是表現商品的某種內在屬性？是表現共組成成分還是表現其功能效用？事物都有不同的認識角度，在表現上比較集中於一個角度，這將有益於表現的鮮明性。
2、表現手法 ：就像表現重點與表現角度好比目標與突破口一樣，表現手法可以講是一個戰術問題。表現的重點和角度主要是解決表現什麼。這只是解決了一半的問題。好的表現手法和表現形式是設計的生機所在。不論如何表現，都是要表現內容、表現內容的某種特點。從廣義看：任何事物都必須具有自身的特殊性，任何事物都必須與其它某些事物有一定的關聯。這樣，要表現一種事物，表現一個對象，就有兩種基本手法：一是直接表現該對象的一定特徵，另一種是間接地藉助於該對象的一定特徵，另一種是間接地藉助該明關的其它事物來表現事物。前者稱為直接表現，後者稱為間接表現或叫藉助表現。
值得一提的是，在做包裝設計時，最好多參考下別人的，你可以選擇去參加一些包裝禮盒的展會，那裡會展出世界各地的設計，讓你腦洞大開。最近香港有個亞洲禮品展，不過要門票，駿業廠家回報新老客戶，有免費門票送哦。

5. 建築方案怎麼構思

建築設計空間構思方法

廣義的設計，通常是指通過分析，綜合與創造滿足某種特定功能系統的一種構思活動。
事實上，建築在創造人們所需要的生產，生活，娛樂和文化的空間時，是在進行著一種城市組織結構的延續工作。以往較多的注重解決建築的內系統（內部空間），現已被同等重視內系統與外系統（外部空間）所代替，即環境系統設計，包括環境藝術設計。


第一篇 序列設計方法論
序列系統有如下意義：序列系統是一種開放式的構架，可以不斷的更新和補充設計內容；它能提供後一個脈絡，通過識別建築物的各元素，然後再使其組合起來；有利於把復雜的設計問題簡單化。

建築設計的本質就是編序的過程。
有元素，性質，准則組成的序列可分成機能，空間，幾何學，環境系統，外殼等五種序列系統。五個系統在設計時同時使用。
一 機能
機能系列中最重要的是使用建築物的活動方式。這些活動在圖紙上將變成面積分配，空間及材料的運用，表面及出入口的安排，以及編入關系序列。活動不單是在建築內部，還有雜建築物附近及四周的活動。從內外活動中確定其重要活動和次要活動。

機能准則包含各種相同性質聚集而成的活動集群以及因為行動順序而產生的有序活動。把活動分群分區，從而可能出現在垂直剖面和水平面上。
二 空間
設計建築時，空間編序前，建築師必須決定於各種不同類型活動的分離聚散，並應恰好地將活動包含其中並與活動和諧。然後依據平面面積的要求和剖面所需的空間尺度來研究空間的實際尺寸。這些空間必須容納除人以外的附加面積。空間的高度既是對平面面積比例的反映，也應反映出人類心理層次的舒適程度。

空間形狀取決於活動模式，得出一個可能是不規則的理想空間形狀，再由其它序列系統修正它。
尺度是空間最重要的性質，包括一般尺度，紀念性尺度，震撼性尺度等。
建築入口是體現建築序列的關鍵部位。（後面將專門談到入口設計）
三 幾何學
幾何學研究幾何序列與建築物表面，邊緣，高度等之間的關系。
建立幾何序列的目標是使建築物各元素之間盡可能達到有機的幾何關聯。
空間一幾何關系組成的系統是線和點。
空間可以沿一條線或沿線的兩側安排，也可以沿著幾條線安排。空間與線型之間的相對距離形成的體系，可以用來作為空間與線型發生序列關系的基礎。
點可以是一個空間，也可以是一個區域。
幾何組合可以造成強烈的次序感，在所有的建築元素之間形成高度的幾何關聯性。因活動分析所形成的空間性質要與幾何序列空間的排序完全一致。
空間的一般形態有立方體，圓拱，半拱，圓柱體，半圓柱體，拱廊，金字塔形和晶體。這些形態中可能有一些點或位置比較特殊，可能會形成視覺的焦點，在設計中要注意。有些空間形態可能富有較強的方向性如果不得已必須維持一個不規則的空間，最好能將該空間與其它形態的空間分隔開。線型方案容易產生動線。空間形狀及幾何圖形的選取，有可能與基地或氣候狀況有關。

四 環境系絡
建築設計必須是能夠反映周圍環境的設計。
系絡的本意是「編結在一起」，使各元素之間通過環境狀況產生次序關系，通過某些相似的性質彼此編序在一起。
基地狀況和氣候是系絡元素聚集的主題。為使建築與周圍環境形成系絡系列和調和狀態，可應用集群，族群以及各種配合。
基地狀況包括基地形態，需保留的植物，主要視景，人車動線等。建築設計可根據環境條件決定其外牆與造型的協調性和對立性。
五 外殼
外殼序列是創造建築空間周圍的遮蔽，與結構，出入口機器封閉面有關聯。
六 結論
在機能，空間，幾何學，環境系絡，外殼五個序列系統中，各元素之間彼此相關。
將設計視為序列系統的觀點，以及將設計情境分解為機能，空間，幾何學環境系絡以及外殼等，都是為研究設計，並有助於設計方案的完善，合理。
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第二篇 系統化設計法
1.建築有若干可以調配的元素，其定義是「建築是構成的，可用的，經過塑造的空間」。
2.按一定規則進行設計構思，並逐步判斷，歸納，篩並，對各要素分別整理，對任何思路都表示歡迎。
3.建築空間在概念上存在著兩個因素：空間和空間界面。空間具有三個特性：可以從它的界面上感受到；處於空間中的人和空間界限因素之間存在著可以感受和可以測量的關系；空間只能從多個觀點的移動將各局部加以總和才能感受到，把握空間感受的方法是「空間注記」，直觀的方法有照片，圖，錄象，或影片等方式。語言分析表示可以區分質的描寫，對照的描寫，量的描寫。空間注記可以採用如下參項：用戶，活動，空間形態，人群（通過空間的人），人工物。

4.信息美學觀點。建築師的工作就是在建築設計中研究編輯出用戶可識別的信號索引，使之成為一種有使用價值的信息。人對環境與建築的感受，除了建築物，器皿和裝飾的視覺傳遞與情感轉換外，本人的感情也傳遞到被看者身上。這與建築的藝術質量無關，因此感受學說把屬性區分原始的屬性和外來的屬性。感受學說從實驗出發，得出了一系列造型法則的心理學原則，即閉和法則（認為閉和的圖形更易於顯現和被視為完整圖形），接近法則（認為相距較近的兩個線或點更容易構成圖形），對稱法則（對稱的特別容易收到圖形效果）。

5.感受學說是從存在的整體出發，局部是「形」。若干個「形」合成為「造型」。由此得出如下結論：不能孤立的看待建築學中的造型。每個建築是在更大一層關系中的局部，它形成和限界相鄰的空間，它可能是城市，居住區或風景區的局部---建築的形體與空間是和一定任務相關聯的，並手結構，技術，施工，造價等條件的制約。因此，造型的概念不僅指建築本身，也可以是一個大的區域。

6.造型是建築學的中心，塑造則是配置與安排各局部成為整體的過程。系統化設計方法的前提是把整體劃分成若干較小可以一目瞭然的「局部域」，並把這些局部放入整體造型的全部聯系之中。質量是通過局部的配置與安排來實現的。


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第三篇 從空間出發設計建築

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日本盧原義信的《外部空間設計》全面概括了各種空間理論並提出了新創見：
1.外部空間是比自然更有意義的空間，是由人所創造的有目的的外部環境，地面和牆壁是外部空間設計的決定性元素。
2.以義大利人作為起居室的義大利廣場為例，如果把周圍的房子無頂搬開覆蓋到廣場上，那麼內部空間的順序將顛倒，原來的外部空間就成了內部空間。盧原先生依據這種內部空間可以轉換的可逆性，提出了「逆空間」概念。「逆空間」的主要設計元素是牆壁和地面。

3.從空間論觀點看來，滿足人的使用意圖，有計劃創造的內部空間，即從首先確定外圍邊框再轉向內側整頓秩序，是一種有積極性的空間。反之，在自然界中發生的，以內側向外增加擴散性空間，是一種消極空間。當兩幢建築距離與高度之比小於2時，他們之間可能會形成中和空間。

4.建築物與建築之間相互影響有作用的數值是D/H小於3（D為間距，H為建築物高），廣場中的D/H在1-2之間時，空間較平衡緊湊；當D/H小於1時，建築之間干涉過強；當D/H大於2時，建築之間過於分離。

5.外部空間的要素為尺度和質感。外部空間可以採用內部空間尺寸8至10倍的尺度，較為適宜，其行程距離可以採用20或25的模數制。
6.建築空間可以分成兩種類型：一種是把重點放在以內部建立秩序離心式的修築建築上，可稱之為」加法空間「；一種是把重點放在從外部建立秩序向心式的修築建築上，稱之為」減法空間「。

盧原義信的基本論點就是從小環境的角度，探討建築外部程序本身的設計方法，從而完善了空間論設計方法，與此同時，外部空間論的意義還在於明確了建築應從環境設計開始進行設計的基本論點。建築內部空間的設計應和建築群，城市總體環境相一致，並成為城市大空間系統中的子系統。在量的空間體驗與衡量上。提供了建築外部空間設計的具體手法。--------------------------------------------------------------------------------
第四篇 從語言體系中尋找設計方法
1.從設計方法論角度來看，不受約束的為內容和功能服務是」重賦語義「的重要內容。除功能原則不便之外，其它均從零點開始，在內容和語義上重新深入分析，發揮建築上每一構件單元的特色，傳出更多豐富多彩的信息。

2.非對稱性是現代建築語言的一個原則，非幾何形狀和自由形式，非對稱和反平行主義等現代語言法則，以其不協調體現了建築的解放
3.主張動態的多維藝術效果和反古典的三維透視法。非對稱的和不完整的形式更容易和周圍環境發生聯系，互為補充。現代建築語言強調建築的體積和動態感。

4.可以利用「四維分解法」。除長寬高外增加時間因素，稱之為四維空間。將空間重新分解，節點分離，從而開創了建築解放的新篇章。先進行分解手，在進行新的組合，並注重各個單元之間的獨立性和相互作用的研究。分解所造成的不協調實際反映了一系列功能的需要。

5.懸挑，薄殼和薄膜等新結構的採用有利於打破古典法規的鎖鏈。技術和現代化提供了豐富的造型基礎，建築師必須一不斷完善的方式彌合表現方法和技術手段之間的沖突。

6.要創造時空連續性，在空間的因素中有意識地加入時間因素，形成流動，滲透，充滿動態感的建築空間。建築師在研究人的行為機能的基礎上，創造適宜人的活動所需求的空間，避免把人的行為裝入不同的方盒子。流水別墅的水流，古根海母博物館的繞螺旋體旋轉的玻璃窗，由於時間變化造成城市的不同景色，動形成時間，空間的連續性。

7.在人類學，社會學和精神分析學的研究基礎上，通過科學的途徑，完成建築與環境以及空間與時間，與城市的組合關系，形成在運動中統一的「城市建築體系」。
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第五篇 建築模式語言的啟迪
從設計方法論的角度來看，亞歷山大的模式語言方式為快速構思方案提供了一種容易理解，簡化問題的程序。可按如下方法構思：
1.提出設計目標得理解化標准，這個標准可以包括哲學的，文化的，藝術價值的等方面，同時包括技術目標得理想化方案描述；
2.提出方案所涉及得相關人類行為方式與規模；
3.列出方案所需要解決得問題，把這些問題形成條目；
4.進行方案構思設計，並解決第3項並列的條目；
5.完成方案的構思，並復核條目的完成情況，作出技術評價；
模式語言認為，可以一相當鬆散的方式把模式貫穿起來形成建築。在同一空間內，業可以把同一模式重疊在一起，構成高度密集型，有多種含義的建築物。

設計的關鍵不在物理要素，而在於模式的排列。每個建築是由要素之間構成的一定關系模式所限定得模式語言所構成。
首先，建築師必須了解模式，以及這些模式語言的含義。不同民族和不同文化背景所俗成的語言含義是不同得，以我國民居為例，探索要素的語言含義：
1.房前，屋後，宅旁
中國傳統建築歷來尊重自然環境。民居多用植物花卉，疊水和詩文牌匾來裝飾房前屋後。這些圍繞房屋處理描繪著一幅舒適安樂的生活畫面，是家庭的象徵。

2.穿堂式引道
民居有多種處理街道與住宅間過渡空間的辦法，如設置帶有前門的庭院，採用轉折式小路改變方向，門前設綠化棚架或設室外踏步等。這些做法都是為了限定一種空間的轉換，而如果家門口直接對著街道，人們會缺乏「到家了」的感覺。

3.影壁
獨特的影壁是運用光影落在牆上的變幻動態的效果作為民族性入口裝飾的。影壁的設計和運用引用了時間的概念。一天中陽光的變化和四季不同的光影效果賦予影壁無窮的魅力。

4.綠蔭庭院
民居中常見的內院常被一兩棵打樹所覆蓋，綠蔭下斑駁的光線，又顯現了不完整的藍天。樹限定了庭院這個無蓋的空間，使它充滿活力。人們的行為，特別是夏秋兩季，自然得依託於這片綠蔭。這里的樹木代表著戶外的生活方式。

其次，是依據模式語言開始設計的。在設計開始時你可能感覺不到建築和空間的精確邊界，只能初略的把空間歸為有頂的，而外部空間是開敞的。此時先進行大致的安排，尺度上更小的細節放後安排。

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第六篇 圖式思維與設計方法
一般圖式思維過程可以圖解為實際形象，知覺形象，理性形象和綜合形象四個階段。
圖式思維在設計方案階段主要有製作模型，徒手草圖，造型設計和細部大樣等四種表現手段。在具體設計過程中，其特點是從心理性分析的抽象方法入手構思設計方案，在進行設計方案的處理發展，最後進行選擇和綜合。

一.把建築設計比做圖式語言並進行抽象化
圖式思維中將建築設計視為圖式語言。它有自己的語言規律，可以形成句型並有其語法和詞彙，以此來進行圖解分析和組合。圖式語言語法有三種：1.根據位置組合；2.根據遠近關系組合；3.根據綜合考慮組合。按照這三種語法關系對建築得平面功能進行圖解分析。表達圖式語言，除了要有語法外，還要有足夠的詞彙。這里指的是識別性符號，關系符號，修飾符號等，用它們來豐富圖式語言的表現力。從圖式語言轉化為平面方案一般經過四個過程：功能關系圖解；位置與朝向組合；空間形狀與流線處理；四是考慮構造的平面圖。

二.運用圖式思維將建築進行抽象分析
根據現代的觀點，建築設計新的三要素為需要，文脈，形式。「需要」可以包括空間的，關系的，優先的，程序的，目的的，維護的，入口的，設備的，環境的等等各個方面的需要；「文脈」可以包括位置的，環境的，服務的，大氣候的，小氣候的，相鄰建築的等等各個方面的關系；「形式」可以包括地區，流線，結構，外牆，構造，施工，能源，氣溫控制等等各種形式以及具體形象。這三個方面又有各自不同的主要矛盾。「需要」的主要矛盾是相互間的關系，活動行為和設計優先的問題；「文脈」的主要矛盾是位置選擇與位置分析問題；「形式」的主要矛盾是空間與秩序，尺度與比例，體量與平衡，重復與韻律，統一與多樣等問題。

三 運用圖式思維方式處理設計方案
1 開敞端形象
就是說在做草圖時，可以用不完整的形象來表達構思，這樣做效率高，不受圖形表現的限制。
2 轉化的形象
常見的有拓展式轉化，裝飾性轉化，相反轉化和變形轉化等
3 有結構（或秩序）的形象
這是利用布局結構的規律有秩序的組合。它可以為單體建築與建築群布局開辟廣闊的思路。
四 運用圖式思維方式促進發現，以形成概念和發明
1 發明
運用圖式思維進行建築創作主要表現尋找類推法的能力。第一是物理類推，即根據結構特點，力學特點喝控制特點進行類推；第二是有機類推，可以從植物與動物的有機現象中吸取靈感應用到建築設計中；第三是文化類推，可以根據各人所處的環境特點，人們的社會組合，象徵符號的意義進行類推。

2 概念的形成
從圖解分析到設計方案還需要經過理會的過程。第一，要對設計的計劃，對象，文脈，位置，經濟等方面的要求做一次綜合；第二，設計的重點放在建築的造型輪廓；第三，考慮設計圖的形式與建築細部做法；第四，要考慮某種象徵或特點（當前追求象徵某種原形概念設計往往成為建築師常用手段）。

五 運用圖式思維對設計方案進行檢驗
按照圖式思維的方法進行檢驗是設計方案選擇與綜合的過程。
首先是用方案草圖表達設計構思，可能出現多個方案，然後對方案進行評價選優，在進行各個方案優點的綜合完善，最後對已選定的方案進行細部推敲。這個過程中要考慮評價方案時必須有一個准則，即根據不同要求，從需要，文脈，形式，經濟，創新等各個方面來判定。

6. 標志設計構思的方式有哪些

標志設計構思的方式有哪些？1. 產品的特點可以直接作為標志設計的方式。例如書店和圖書館的logo設計可以直接用書籍或其變體進行。

2. 我們可以用產品名稱的首字母作為主要設計理念。在專業logo設計的過程中，這種方法不僅使用起來簡單，而且對漢字的首字母或創作也有很強的視覺效果。

3.當然，除了使用首字母外，還可以使用產品的全名進行圖形創作。使用這種方法的優點是可以將產品名稱嵌入消費者的記憶中，並且可以通過視覺效果直接傳達產品名稱。

標志設計構思的方式有哪些？4. 從被設計的對象中尋找具有象徵意義的形象，然後用概念圖形來表達這些形象，從而體現產品的內涵。一個典型的例子就是北京奧運會的會徽。

5. 我們可以將產品的內涵與抽象的文字圖案聯系起來，但是我們可以讓消費者在看到這些圖案的時候想到產品的特點，從而對產品的logo產生深刻的印象。

6. 我們可以從門店管理的產品中直接創建產品，比如可以用一碗面直接代表一家牛肉麵店的logo。技巧是提取商業產品的概念圖作為標志主題。

7. 當然，我們也可以從企業想要傳達的精神入手，從中提取出精神符號的形象。以這種方式設計的標志可以突出企業的概念。

環球網校小編為大家整理的《身為一名平面設計師，一般是如何學習標志設計構思的方式的?》到這里就結束了，如果你希望能將這篇文章靈活應用，還需多加練習，如果你還想學習更多有關平面設計的技巧或知識，可以點擊本站其他文章進行學習。

7. 設計說明範文

××××百貨大樓位於××××××，為六層框架結構，建築面積約為10000m2。一至四層為百貨經營用房，五六層為KTV。大樓所處地理位置優越，為××市交通樞紐和物質集散流通區域，面臨長江東路主幹道，周邊城市規劃格局鮮明，環境優美，道路暢通，極富現代意識，適宜商業發展，從而為大樓的營銷定位提供了優良的先天條件。

一、百貨商場區域

本案設計在滿足空間功能需求的前提下，運用現代、簡約的設計語言，體現了建築空間的時代特質，採用中心空間序列的手法，減弱現有空間單調、呆板的感覺，增強過度空間的表現性。

1空間：多用不銹鋼、玻璃等，明快通透的分隔形式組成流動的室內空間，通過透視上的重疊以及人在室內空間移動時形成不同消失點，使多個空間同時比較，互相緊扣，形成豐富的空間層次。

2界面：將不同的材質，界面抽象為基本的造型元素，通過造型要素的綜合的運用（點、線、面、體）變化和對比，形成簡練而豐富的空間內容。

3材質：以大面積的白色材料為背景和依據，簡潔、高雅為材料的共同特點，玻璃、不銹鋼、石材……不同的材質在空間中綜合運用，不同的機理形成有節奏的韻律感。

4色彩：色彩在空間中的運用提高了路線的可識別性，並強調了形體本身及形體與形體間穿插和對比，黑白灰作為主基調，輔以有彩色和獨立色，設計構思強調變新穎突出現代感

5國際化

建築的功能適用性，內臟的智能化，設施的現代化以及空間形象的國際化是第一原則，這直接影響到室內設計對平面的調整，流線的組織及主要造型、色彩的設計及定位。

6整體性

建築內部功能復雜，因此保持建築內部空間的有序統一是非常關鍵的。這表現在對各種空間概念的區分與確定，不應附加大裝飾而影響空間的層次秩序；建築主要空間互相滲透，造型主題保持連貫、統一的設計手法，有助於形成一致獨特的性格特點。

7獨特性

有個性的文明在今天的社會中日顯珍貴，獨特性與國際化是一對相輔相成的矛盾統一體。其內涵豐富，包括獨特的地理氣候條件、文化傳統、習俗以及建築本身的特徵等，這些都成為室內設計具體手法的靈感源泉，從而形成建築的特殊文化品質，帶給人更多的愉悅和深層的享受。

二、KTV區域

在消費內容上要求一種以服務為主的空間軟體及帶有特殊風格或主題的空間硬體。其所特有的商業性明確指引都市人在短暫抽離原有工作生活場所的空間經驗後，去感受新的生活體驗，從而享受舒解平日壓力的效果。

在設計過程中將自然、人文、建築本身等各種元素組成了一種新景觀，藉由現代設計觀念使之成為都市新興的文化景觀，營造一種新的生活體驗，突顯高雅、時尚、前衛、舒適的消費空間。

在用材方面，本著時代精神和美觀的原則，注重對材質和美學價值的把握，盡可能多的使用現代而又高雅的優質材料，把高級材料用在重點空間的關鍵部位，通過精心設計配置來體現其美學價值。現代的室內設計是從審美、功能性和技術的綜合體發展而來的。

在用光方面，本設計中光不僅僅只有照明的作用，而是為空間造型和表達的一個重要元素。為摒棄照明的平庸與直白，我們根據不同的功能和作用將光源分成多種類型，結合平面布置，立面造型、材質和天花形式選用不同的照明方式、燈具、光源色彩、照度等以達到與空間融為一體的最佳表現。

KTV包房

地面的地毯、牆面的吸音壁紙、馬賽克以及溫暖的色調烘托出幽雅、靈動的氛圍，引領到此娛樂的人們一展歌喉。再加上現代設備的配置，展現了現代時尚的KTV景象。而綠色植物給空間增添了幾分生機。

衛生間

設計在表現空間功能需求的同時也兼顧了其美觀性，與整個室內空間保持一致。玻璃馬賽克的運用，顯示了高雅品位，另富一番韻味。在無數光帶的掩映下，整個空間褶褶生輝。

慢搖吧

整個空間活潑、跳躍、流暢。配備先進的電腦掃描燈、電腦搖頭燈及各種效果燈把空間按不同需要交織成多樣的圖畫，構成各種燈光背景，通過設定的色塊基調，通過各類光的混和及色塊的應用，達到理想的空間效果。慢搖吧的結合使其除了滿足傳統意義上的KTV外，也綜合了一些時尚、特色的酒吧氛圍，從而能滿足各層次顧客的需要。

門廳

以藍色夢幻為整個空間的基調，頂部的工藝吊燈美侖美奐，紗簾別有風味，營造了溫情與浪漫。地面鋪設黑色微晶石，並以鈦金條予以修飾。

8. 平面設計構思方法

構思即根據設計要求，運用藝術創意手段，經過精心思考，將有關材料進行創造性的組合，在頭腦中形成一個意象的過程。構思基於對設計要求和設計主題的了解，而構思最終形成的意象則決定於設計者的'經驗、藝術修養、審美趣味、創造力等個性的因素。

定位

根據設計要求和表現內容，推出主題，同時進行風格定位。

想像

根據內容和主題，發動經驗，進行聯想與想像，增大與主題相關意象的容量。

選取

從聯想到的多個意象中選定一個或多個較為成熟的意象。

推敲

根據受眾群的審美趣味和理解能力，確定設計風格，推敲意象表達方式(構圖、色彩、肌理等)。

加減

與文案相加，形成整體設計風貌，必要時對意象表現進行舍棄處理，保證設計的整體感、視覺沖擊力與美觀度。

調整

「調整」即在設計製作過程中，根據實際情況隨時進行調整。調整是在美觀性原則的指導下，添加、刪減造型元素，變化各部分大小與比例關系，最終達到預期效果的過程。調整過程貫穿製作的始終。

9. 設計構思和寓意

是指一個人說話，做事之前對所說的話，所要做的事進行設計，如構思一篇文章，構思一個大樓。