櫥窗設計

⑴ 櫥窗應該怎樣設計

櫥窗是店鋪的眼睛，它承載的重要作用就是保證店鋪的通透度。當人們走在街上，無意之間透過櫥窗看到店內整齊飽滿的陳列，琳琅滿目的商品，笑容可掬的導購，還有三五個徜徉於櫃台間選購商品的顧客，都可以使店外顧客產生走進店來的沖動。
一個通透的櫥窗內，店面是有活力的，封閉的櫥窗內，店鋪古板而壓抑。
比如你做促銷活動的時候，有大量的客源在店內挑選商品，排隊交款。店外的人看見了，尤其是女士，心裡會癢癢的，甚至幾分急切的走進店內，店內的顧客也會更容易長時間的逗留選購。然而試想，如果你店內已經有很多人了，但是你的櫥窗是封閉的，店外感受不到店內良好的銷售氛圍，大部分客流會匆匆而過!
當然，櫥窗通透了，你就還需要考慮店內的因素：
1、店內布局是要從低往高陳列，就是臨近櫥窗不要擺放過高的陳列貨櫃，否則同樣影響通透度，而是越往深處陳列越高。
2、貨品陳列要飽滿，整齊，如果店內到處混亂無序，營業員衣冠不整。嗑瓜子的，打電話的，坐著的，倚著的，摳鼻子的都有，那就不如把櫥窗封閉了。
我個人堅決不同意，封閉的櫥窗，一個通透的櫥窗，把一個整潔、活力的店面展示給店外的每一個路過的人，是最好的納客策略！

⑵ 櫥窗設計的基本介紹

消費者在進入商店之前，都要有意無意地瀏覽櫥窗，所以，櫥窗的設計與宣傳對消費者購買情緒有重要影響。櫥窗的設計，首先要突出商品的特性，同時又能使櫥窗布置和商品介紹符合消費者的一般心理行為，即讓消費者看後有美感、舒適感，對商品有好感和嚮往心情。好的櫥窗布置既可起到介紹商品，指導消費，促進銷售的作用，又可成為商店門前吸引過往行人的藝術佳作。
櫥窗設計英文： window design櫥窗展示設計:window display design櫥窗陳列設計 Window Display Design櫥窗設計師 window display designer

⑶ 櫥窗設計圖片 櫥窗設計知識介紹

好的櫥窗設計更是對服裝品牌做的無聲的廣告，像一些國際大牌對櫥窗設計總是獨具特色，直接為自己品牌商品塑造完美的品牌形象。下面一起來欣賞櫥窗設計圖片和了解櫥窗設計的知識吧!

什麼是櫥窗設計?

櫥窗設計作為一種視覺表現手法，其運用多種展示道具及展示技巧將商品的特性表現出來，並結合時尚文化及產品定位，把商品塑造成為審美對象或具有象徵意義的產物，從而達到品牌傳播和促進銷售的目的。

櫥窗設計的目的是什麼?

對櫥窗設計目的的概述為：「櫥窗設計的目的就是把大街上各種混亂零散的人吸引過來。」這是櫥窗設計目的最直白的詮釋，也是其最根本的哲學所在。反過來，對於一個陳列設計師而言，做出極具創意的櫥窗便是其櫥窗設計的目的。

櫥窗設計過程中應遵守的規則

在櫥窗設計的過程中，一般遵守三個規則：第一，最終呈現的整體形象要符合視覺美感，即構圖形式完整和諧，色彩運用品質高雅，燈光配合恰到好處;第二，櫥窗的視覺焦點最終要定格於商品上，常採用的方法有焦點色彩、重點照明等;第三，櫥窗設計一定要依託品牌文化、產品特色並結合當季流行趨勢，包括流行色彩、流行面料等;第四，櫥窗設計一定要避免雷同，有所創意，滿足作為櫥窗的概念。

從色彩角度看櫥窗設計

傳統的櫥窗設計，多為形態設計，而形態設計作為最基礎的設計層次，多處於具象水平，亦為大多數人所感知。所以，若櫥窗設計只是單純的形態設計，其很難具有創新性，當然也會很難吸引消費者。

只有能欺騙眼睛的東西或創意才能夠吸引人，那便是色彩設計。無論是視覺神經對色彩的接收程度與速度還是色彩本身所產生的視錯覺，都無不說明的色彩設計的高深莫測及其產生的耐人尋味的效果。所以，作為一個陳列設計師，要想與眾不同，就要學會運用色彩來詮釋你的櫥窗。

櫥窗設計的設計角度

在櫥窗設計中，我們一般從四個角度的來進行色彩設計：第一，焦點色彩，用來凸顯產品及品牌;第二，近場色彩，即走近櫥窗，視覺范圍中除焦點色彩外視覺感知最清晰的色彩;第三，背景色彩，顧名思義，即背景的色彩，包括狹義的商品的背景色彩(與前景相對)和整個櫥窗的背景色彩;第四，環境色彩，即整個櫥窗所處的環境的色彩，常與周圍的照明、建築、裝飾相關。

以上即是小編為大家展示的全部內容，早期的櫥窗設計，不管中外其實都是結合雕塑、工學、營造、符號學甚至神學或神秘學的各領域，所以早期的櫥窗設計師都被視作才智者或哲學家，具有崇高的地位，直到近代才開始有各種專業的分工。

⑷ 櫥窗設計的作用主要有哪些

視覺營銷：影響櫥窗陳列設計的5個要素

櫥窗作為視覺營銷的重要元素之一，經常被時尚零售品牌們用在自己的店鋪門前。除了專業的陳列師以及陳列管理者們，能夠清楚的認識到這些精心策劃和裝飾的櫥窗所帶來的好處的人真的不是很多。

事實上就目前國內陳列發展狀況來講，可以說大多數中小型零售商甚至不知道什麼是視覺營銷。這可能是令人驚訝的，但這是真實存在的。國內真正可以讓人過目不忘的櫥窗真的是屈指可數，這和品牌的數量真的是不相符的。

盡管是這樣，櫥窗展示仍然是一個不可或缺的吸引顧客進店提升銷售的方法。在國外已經被用了超過一個世紀（Silfridge在1909年開始），櫥窗製作的一些技術已經被廣泛的應用在吸引顧客的櫥窗之上。

櫥窗將會成為人們逛街的重要組成部分，會貫穿購物的整個過程。櫥窗和燈光、色彩等其他因素一起組成品牌的視覺營銷系統。他們將會影響消費者的決定——是否進入你的店鋪。

商品

堪稱是櫥窗的靈魂。沒有商品，櫥窗也就失去了意義。商品是櫥窗最重要的元素，因為商品的銷售能帶來客觀的利潤。這也是為什麼你需要不同的銷售策略和櫥窗陳列。

商品可以分成暢銷款、刺激款、季節和潮流款、廣告款、特種款、基本款和問題款。在這所有的分類中最後一款是萬萬不能放進你的櫥窗進行陳列的。

道具

道具的作用是營造氛圍、突出賣點，不要讓它成為主角，只能扮演支持商品的角色，讓商品因為有了它們看起來更好，能吸引更多顧客購買的目光。原則就是要讓顧客第一眼看到的是你的商品而不是道具。

道具可以被分成功能性道具、裝飾類道具和結構類道具。功能性道具如模特、支架和面板；裝飾類道具如鏡子、花卉、貝殼；結構類道具如圓柱體、球體等等。

標牌

標牌就像櫥窗的接待員一樣，它能打破潛在顧客的疑問，可以回答商品的一些共通性的問題，並且可以提供簡單的指引信息給潛在顧客。

最大的錯誤就是你的視覺營銷要傳達的信息，需要顧客去猜。除非是你在做一個類似於猜謎的游戲和顧客。通過標牌告訴人們你的主題、價格還有其他一些重要的信息。通過傳達出的信息鼓勵人們進入你的店鋪去購買銷售的商品。

標牌有很多的分類方法，企業標識、信息標識、類別和位置標識，定向標識和價格標簽。

燈光

燈光可以裝飾櫥窗，如果沒有燈光，打個比方就像是沒有化妝的女士和化了妝的女士。但如果在櫥窗中隨意和錯誤的使用燈光，將會讓櫥窗看起來很糟，就像把一個化了美麗妝容的女士變成了一個小丑一樣。可以想像一下這樣的這個效果！

空間

空間是商品展示的舞台。左右空間的因素就是長、寬、高。在這裡面的所有東西就將會被人們看到。這里就是商品閃耀其光芒的地方！

⑸ 櫥窗設計

你可以去上海櫥窗設計參加學習，訓練營很好的，實戰學習的。你應該做好下面這些就可以了：
服裝店鋪陳列管理，、服裝風格定位、商品分類、色彩運用、服裝系列化組合搭配陳列管理、店鋪規劃、賣場布局設計管理、櫃面結構、中島結構設計管理、模特應用設計管理、櫥窗設計應用管理、展台設計應用管理、道具、海報、POP運用管理、燈光設計運用管理、導購員形象設計管理、設計主題、營銷主題表達的實戰技能管理、服裝陳列促進商品銷售分析管理、熟練實戰進行服裝專櫃、專營店鋪的陳列管理。

⑹ 櫥窗設計的商業設計

商業空間設計，基點起於櫥窗設計，而櫥窗設計的重點，就在於品牌營銷計劃中創意的再創意。陳列設計中，創意點的體現在於根據品牌營銷方案的線上部分延展富有卓越創造力的櫥窗設計，因此，如何通過廣告理論來指引空間、櫥窗的靈感和提煉設計點，就成為我們關注的關鍵問題。
櫥窗設計
櫥窗設計的靈感並非來自縹緲的冥思苦想，它主要來源於三點：1，時尚流行趨勢主題；2，品牌的產品設計要素的延展；3，品牌當季的營銷方案。

⑺ 櫥窗設計平面圖怎麼做

這你能用PS做出來的話，就都是大神了。這種光影明暗，靠PS畫出來還是很有難度的，沒點美術功底根本畫不出來。
再就是3D建模，這個工作量就大了，看你這也不是個大單，他們花不起這個錢的。想花幾千買幾萬的設計，呵呵呵。你要用現實擊碎他，說想要下面這種可以，3D建模，價格翻幾倍，你看他們接不接受，價格面前，什麼要求都是浮雲。

⑻ 什麼是櫥窗設計

櫥窗是展示品牌形象的窗口，也是傳遞新貨上市以及推廣主題的重要渠道。人們對客觀事物的了解，有70%靠視覺，20%靠聽覺。櫥窗陳列，能最大限度地調動消費者的視覺神經，達到誘導、引導消費者購買的目的。就像jimmypo說的，「讓顧客的眼睛在店面櫥窗多停留5秒鍾，你就獲得了比競爭品牌多一倍的成交機會」。「櫥」的本義是放置東西的傢具，「窗」本義是天窗，引申為房屋。《現代漢語詞典》將櫥窗定義為「商店臨街的玻璃窗，用來展示樣品」。好的櫥窗設計更是對服裝品牌做的無聲的廣告，像一些國際大牌對櫥窗設計總是獨具特色，直接為自己品牌商品塑造完美的品牌形象。望採納謝謝

⑼ 什麼是櫥窗設計有哪些要求和特點

1.商店臨街的玻璃窗，用來展覽 樣品。 2.用來展覽圖片等的設備，形狀像櫥而較淺 櫥窗設計一個店鋪的陳列設計，重點在於櫥窗設計，而櫥窗設計的重點，就在於怎樣做出有創意的櫥窗。商店櫥窗既是門面總體裝飾的組成部分，又是商店的第一展廳，它是以本店所經營銷售的商品為主，巧用布景、道具，以背景畫面裝飾為襯托，配以合適的燈光、色彩和文字說明，是進行商品介紹和商品宣傳的綜合性廣告藝術形式。櫥窗設計的表現手法可分為以下幾種： 1、直接展示 道具、背景減少到最小程度，讓商品自己說話。運用陳列技巧，通過對商品的折、拉、疊、掛、堆，充分展現商品自身的形態、質地、色彩、樣式等。 2、寓意與聯想 寓意與聯想可以運用部分象形形式，以某一環境、某一情節、某一物件、某一圖形、某一人物的形態與情態，喚起消費者的種種聯想，產生心靈上的某種溝通與共鳴，以表現商品的種種特性。 寓意與聯想也可以用抽象幾何道具通過平面的、立體的、色彩的表現來實現。生活中兩種完全不同的物質，完全不同的形態和情形，由於內在的美的相同，也能引起人們相同的心理共鳴。櫥窗內的抽象形態同樣加強人們對商品個性內涵的感受，不僅能創造出一種嶄新的視覺空間，而且具有強烈的時代氣息。 3、誇張與幽默 合理的誇張將商品的特點和個性中美的因素明顯誇大，強調事物的實質，給人以新穎奇特的心理感受。貼切的幽默，通過風趣的情節，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫式的程度，充滿情趣，引人發笑，耐人尋味。幽默可以達到既出乎意料之外、又在情理之中的藝術效果。 4、廣告語言的運用 在以黑夜為背景的街道上櫥窗還可以展現另一種舞台魔術，從黎明初曉，到夜深人靜……晨星退去，時間的推移、光線的變化映襯出櫥窗無盡的魅力。和京城的商業櫥窗相比，巴黎街頭的櫥窗設計精彩紛呈。蒙恬大道被喻為全世界十大名街之一，是以香榭里舍為中心，各大品牌或是高貴奢華、或是前衛大膽、或是充滿溫馨童趣的的櫥窗布置映射出的一條輝煌大道，充分展現了城市的魅力。櫥窗的實際作用今非昔比，已無法與戶外平面廣告相比，無法達到預期的經濟效果。由於中國現在的櫥窗展示還較多的停留在歐美櫥窗設計的初級階段，沒有將企業、產品最好的一面，用最恰當的手法告訴顧客，所以沒有達到預期的效果。 櫥窗的布置方式多種多樣，主要有以下幾種： ①綜合式櫥窗布置 它是將許多不相關的商品綜合陳列在一個櫥窗內，以組成一個完整的櫥窗廣告。這種櫥窗布置由於商品之間差異較大，設計時一定要謹慎，否則就給人一種"什錦粥"的感覺。其中有可以分為橫向櫥窗 布置、縱向櫥窗布置、單元櫥窗布置。 ②系統式櫥窗布置 大中型店鋪櫥窗面積較大，可以按照商品的類別、性能、材料、用途等因素，分別組合陳列在一個櫥窗內。 ③專題式櫥窗布置 它是以一個廣告專題為中心，圍繞某一個特定的事情，組織不同類型的商品進行陳列，向媒體大眾傳輸一個訴求主題。又可分為：節日陳列--以慶祝某一個節日為主題組成節日櫥窗專題；事件陳列--以社會上某項活動為主題，將關聯商品組合起來的櫥窗；場景陳列--根據商品用途，把有關聯性的多種商品在櫥窗中設置成特定場景，以誘發顧客的購買行為。 ④特定式櫥窗布置 指用不同的藝術形式和處理方法，在一個櫥窗內集中介紹某一產品，例如，單一商品特定陳列和商品模型特定陳列等。 ⑤季節性櫥窗陳列 根據季節變化把應季商品集中進行陳列，如冬末春初的羊毛衫、風衣展示，春末夏初的夏裝、涼鞋、草帽展示。這種手法滿足了顧客應季購買的心理特點，用於擴大銷售。但季節性陳列必須在季節到來之前一個月預先陳列出來，向顧客介紹，才能起到應季宣傳的作用。

⑽ 櫥窗設計的設計規則

在現代櫥窗設計運動中有一部分人是服從現代設計的規則的。而在同時期還有部分人並不願意完全的服從這一當前比較流行的規則。
服從規則的突出的代表有荷蘭的風格派，俄羅斯構成派，斯堪的那維亞的阿爾多和阿斯普朗德的設計，還有美國的流線型設計。盡管這些設計和製作展示出了復雜和多變性，但是他們其中始終有著共同的聯系。例如，荷蘭藝術和空間、櫥窗設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，在創作中使用原色，平面和立體的造型都嚴格按照幾何的式樣。此次運動中法國和義大利也有傑出的代表。義大利未來派把自己和左翼法西斯意識形態聯系在一起，要利用工業文化建立一個全新的現代國家。法國勒.柯布西埃的建築設計藝術也是把純粹的現代主義精神具體化的傑出代表。
其他國家的設計沒有完全服從這一規則。例如瑞典和美國，創造了一種為一般民眾所接受的流行的現代風格。斯堪的那維亞和英國更是不大喜歡走極端的方式，在材料的選擇上，他們一般更喜歡使用天然的材料而不大喜歡過於幾何形的。由於20年代後期的經濟大蕭條，美國出現的一小批工業設計先鋒，把機械時代的設計應用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車這樣一批的產品上。
雖然裝飾的概念是現代空間、櫥窗設計運動極力反對的，但是在這段時期里裝飾仍然起著重要的作用。
流行設計經常使用建築上的幾何形式語言，創造了一種取得高度成功的風格。（如紐約克萊斯勒大廈）因為1925年巴黎的一個名字為『裝飾藝術展』的展覽，這一風格被命名為裝飾藝術。雖然評論家對次褒貶不一，但這並不影響裝飾藝術在30年代的風行。但，即使是這樣，現代主義者還是把它開除在外，並給它起了另外一個名稱：Moderne 。Moderne指的是介乎藝術裝飾風與現代主義之間的一種風格。
在這個時期中，現代設計的思想已經成為了設計師的一種思維模式。這種思維體現在一切的生產和生活中。但隨著時間的流逝，當一個事物或一種思想不適合於當時的時代背景或是經濟環境的時候。那麼它就要被時代所遺棄了。所以，到了戰後，被視為理所當然的現代主義和它的價值受到嚴峻的挑戰。現代主義使用的方法太有限了，以至無法設計，它對機械的崇拜壓制了人類思想的發明創造力。同時它忽略了給予物體個人的感情和復雜的意義，認為只有一種設計方法是對的和適當的，這種觀念無疑是錯誤的。
由於戰後經濟的停滯和人們需求的變化，在戰爭的壓力下英國出現了實用主義。實用主義設計意味著給每個人相同的選擇，按嚴格控制的定量計劃消費。而歐洲其他地方則受到了納粹和義大利法西斯提倡的古典風格的影響。納粹分子把現代運動和同猶太人和公產主義象徵聯系起來，所以現代運動在此時是不可接受的。與此同時為了恢復經濟，各國都制定了相應的計劃。在這些恢復經濟的計劃中，關鍵的戰略是設計，是它在增加出口、促進貿易和生產中的作用。