博物館logo

❶ 德國歷史博物館logo用的什麼字體

Helvetica是由米耶丁格和愛德華德?霍夫曼（Eard Hoffmann）在瑞士哈斯鑄造所（Haas』sche Schriftgießerei）所製做。作為排版鉛字製作的。當時人們熟悉的是「國際字體風格」（也稱為「瑞士風格」），比如Josef Muller-Brockmann在1896年推廣Akzidenz Grotesk這類在50多年前製作的無襯線字體，並由德國鑄造所Berthold持續進行市場推廣。因此哈斯希望能設計一套新的無襯線字體能夠與Akzidenz Grotesk在瑞士市場上競爭。最初的名稱是「Neue Haas Grotesk」，意為「哈斯的新無襯線鉛字」，後來哈斯的德國母公司斯滕佩爾（Stempel）在1960年曾考慮將名字改為Helvetia（源自拉丁文的「瑞士」一詞），不過最終改為Helvetica，在拉丁文中意味"瑞士的"，以使其更具有國際市場競爭力。現在，Helvetica由Linotype公司所擁有，Stempel是它的子公司。

Helvetica被視作現代主義在字體設計界的典型代表。按照現代主義的觀點，字體應該「像一個透明的容器一樣」，使得讀者在閱讀的時候專注於文字所表達的內容，而不會關注文字本身所使用的字體。由於這種特點的存在，使得Helvetica適合用於表達各種各樣的信息，並且在平面設計界獲得了廣泛的應用。

❷ 成都武侯祠博物館標志含義 意義

標志以諸葛亮的綸巾造型為設計元素，形象地傳達了諸葛武侯的概念，

體現深厚的三國文化內涵；標志還融入了漢代漆器中雲紋的造型和常用的紅色、黑色，

與漢文化相協調，表達了武侯祠的時代特徵和文化氣質；

該標志還巧妙地把四川的簡稱「川」字

與成都的拼音字母「C」左右相融合，說明了武侯祠的地域特點。

❸ 首都博物館標志的來歷或者歷史之類的~

這是一枚印章的變化設計，所用字體的風格是唐宋明清官印的九疊篆。篆刻自唐宋以降，逐漸分化，官印越發誇張及注重形式，把一個好好的字，曲里拐彎添出許多贅筆，元明清歷代官印也基本傳承了這種風格，形成了以九疊篆字體，細朱文（紅字），闊邊，正方形為主的的官印風格；元、清兩代還加入了他們蒙古族、滿族的文字。另一方面，民間的私印則走的是藝術化、個性化的道路。由於明清兩代的篆刻家普遍推崇以秦漢為代表的多元化，藝術化的風格，鄙視唐宋官印為代表的類似八股文的僵化風格，所以學習篆刻的人都以這些「正宗」定論來看待它，不去鑽研它，以至於這方面的參考資料幾乎看不到，九疊篆的查字工具書也無人出版。
九疊篆印，其實是相當庄嚴、大氣的，無論如何，它都是篆刻家族中重要的一員，在它完全脫離使用價值以後，更應當客觀、正面地認同它既庄嚴正氣、又浮華富貴的特色。單純從藝術角度來分析這類東西，他們還是具有不少值得稱道，符合藝術普遍規律的長處的。就如同像瓦格納的交響樂、歌劇，雖然極盡浮誇之技巧與氣勢，有奢靡之嫌，雖然有部分人不喜歡，而他的音樂的確在發揮音樂元素上有獨到之處，能使人獲得不同的藝術感受，所以他也不失為一代大師。這類現象如漢代的大賦，古代科舉之八股文，都應當如此去認識。這是否是藝術論的「一分為二」，或「藝術辯證法」，不得而知。

❹ 「寧波博物館」logo字體是什麼

朋友，我正好前幾天去了省博物館，這是我剛剛從介紹省博物館的小宣傳冊上排的，看能不能幫助你

❺ 1905年博物館的建立，標志著中國近代博物館的誕生

1905年，中國才迎來了自辦的第一所博物館——南通博物苑，創建者是著名民族實業家張謇。

然而張謇放著好好的生意不做，為何要去自費創辦一家博物館？雖然張謇一直都有「在沿江沿海省會及通商大埠建博覽館」的想法，但真正促使他下決心辦博物館的原因，還要追溯至他去日本的「東游考察」。

甲午戰爭後，國內已經掀起了官紳赴日考察和留學生留學的熱潮，又因為張謇讀過教育家吳汝綸的《東游叢錄》，所以一直想找機會到日本去。光緒二十九年（1903）正月，日本駐江寧領事天野恭太郎通過江南高等學堂總辦徐乃昌，函邀張謇參觀日本第五次國內勸業博覽會，得此良機，他當然不會錯過。

張謇在日本見識了日本從歐美輸入的現代文明後大受啟發，深刻體會到博物館對學校教育和啟迪民智的重要作用，於是他歸國後不久便上書清政府請建博物館，先後呈遞《上南皮相國（張之洞）請京師建設帝國博覽館議》和《上學部請設博覽館議》，遺憾的是，這些建言最後都石沉大海。

既然依靠政府無望，張謇只能動用自己的力量去實現。1905年，他以個人財力，在家鄉陸續購民房29家，遷荒冢3000餘座，平地築垣，又多方搜求中外動植物標本、金石文物、先賢遺文，最終創建了南通博物苑。十年之後，藏品達到2萬余件，「縱之千載，遠之外國」，「古今咸備，縱人觀覽」。

❻ 中國地質博物館logo的含義

• 中國地質博物館創建於1916年，是中國成立最早的國家級地質學博物館，在中外博物館界久負盛名。

• 中國地質博物館收藏地質標本20餘萬件，涵蓋地學各個領域。其中有蜚聲海內外的巨型山東龍、中華龍鳥等恐龍系列化石，北京人、元謀人、山頂洞人等著名古人類化石，以及大量集科學價值與觀賞價值於一身的魚類、鳥類、昆蟲等珍貴史前生物化石;有世界最大的"水晶王"、巨型螢石方解石晶簇標本、精美的藍銅礦、辰砂、雄黃、雌黃、白鎢礦、輝銻礦等中國特色礦物標本，以及種類繁多的寶石、玉石等一批國寶級珍品。

❼ 浙江省博物館的logo設計靈感是什麼

抽象中包含具像，標志由遠到近透視為一點

❽ 蘇州博物館LOGO就什麼意思

由蘇州金螳螂設計，巧妙的將整個系統簡潔、空靈、通透、淡泊的設計寓意於標志上和館體之中，
採用幾何形反應蘇州古城菱頂方城的傳統建築形式，用中文「器」字造型反應容納寶器，按傳統中式建築元素設計。

❾ 上海兒童博物館的logo是一個名為什麼的小精靈

上海兒童博物館的形象，名為「骨碌」。他是一個好學的小精靈，他是一個不知疲倦的小版怪物，他又是權一個調皮的小傢伙。
一個圓鼓鼓的大腦袋是他機靈的象徵，一隻碩大明亮的七彩眼睛充滿著對知識的渴求，那雙大大的四指手掌足以觸摸那個充滿驚奇的世界，那對厚實的無趾大足用以穩定他那顆不安份的心，而那長著細脖子細胳膊細腿、挺著圓圓肚子的小小身軀活現出他的天真無邪。 這是一個孩子們一眼就能認出卻又不是他們通常熟悉的卡通形象，孩子們很容易被他那隻會說話的骨碌骨碌的大眼睛所吸引，很快就會產生一種熟悉的認同感。
他在兒童博物館的指示系統、視頻和各種互動裝置中出現，他會穿戴上兒童博物館內不同展覽空間的特有主題標志服裝，和孩子們一起「暢游」。孩子們也可以在兒童博物館的宣傳單和衍生產品上看見他。
上海兒童博物館logo介紹：http://www.shetbwg.com/p-about_bzjd.html