logo設計論文
按照你的要求寫，就行，這個我會的。。貌似畢業時候沒做論文哦=
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咳咳~~~~但以工作經驗來看，先設定一個企業，做出標志，然後是標志的應用，以標志為基礎，做應用。
❷ 關於「標志設計與VI設計方案」的畢業論文
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>>《vi設計攻略(一)》目錄：
+ 陽拓vi設計部分案例欣賞
+ CIS企業形象設計的構成
+ VI和CI的區別
+ 從品牌標志到品牌識別
+ VI設計的基本原則
+ VI設計需要哪些資料
+ 品牌形象定位
+ VIS系統的構成和工作步驟
+ 企業如何選優秀的VI設計公司
+ 如何編制VI手冊
+ VI設計中企業形象牆設計
>>《標志設計攻略(一)》目錄：
+ 陽拓標志設計案例欣賞
+ 標志的特點
+ 標志設計的原則
+ 標志設計要求
+ 標志藝術規律
+ 標志構思手法及表現形式
+ 企業標准字體設計
+ 標志色彩設計
+ LOGO設計後的使用提示
+ 現代標志設計與原始符號情結
+ 品牌與商標
+ 新策略，新Logo
+ Logo中字母的基本結構及設計
+ 你的圖形標志有必要保留嗎
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❸ 求一篇7000字的論文.叫《淺談標志設計的創意和內涵》.
標志由來已久，其歷史可以追溯到沒有文字之前的原始社會。人類由於相互交往了解的需要創造了圖形標志。這種圖形的視覺語言比文字語言表達思想．傳遞信息更快速、更直接：在信息傳遞與日俱增，人際交往逐漸擴大約今天，標志成為一種人類共通的直觀的聯系工具，在社會生活中佔有十分重要的地位。同時，標志作為表明事物特徵的符號，在今天社會生活的各個方面已無處不在，諸如國旗、國徽、公共場所標志、交通標志、安全標志。企業團體標志、商品標志等，都從不同的方面發揮著溝通與交流的作用。
人類社會的不斷發展，為標志的應用開辟了廣闊的領域!它已不再是依附於產品的識別符號，而是超越了傳統，成為了表達理念與文化的載體，成為了—種精神和文明的象徵，一種企業形象的展示：正如美國可口可樂公司的一位經理說，即使一夜之間他的工廠化為灰燼，他也可憑借可口可樂的標志聲譽，從銀行立即貸款而重建工廠。可見，對擁有名牌標志的企業來說，標志就是企業自身發展的一種依託與保證，是一筆巨大約資產。
圖書館是一種社會文化觀象，作為社會的文獻信息交流機構，它的存在以文獻信息的輸入與輸出為活動方式，與外界環境、社會公眾存在著廣泛的交往和聯系，正是這種交往和聯系，決定了圖書館存在的意義。毋客置疑，標志成為了樹立圖書館良好形象的載體，並通過它體現固有的文化精神，使社會公眾了解圖書館，順利開展公共關系活動。那麼，一個什麼樣的標志才能更好地表達圖書館的特徵呢?
我們知道任何標志的本質都是信息的傳播，因此，圖書館標志設計的創意構想應該從信息傳播入手，從圖書館社會功能需要出發，明確所設計的標志代表．包含了什麼，要告訴觀者什麼，而不僅僅是把形式設計作為設計的出發點，這是現代標志設計的重要前提，著名的美國圖書館和美國林肯、瓦金森圖書館標志(見附圖)就是體現了上述的設計原則。它們都共同具有如下幾方面的鮮明的設計特色。
1．簡明易認，便於記憶
設計成功的標志有良好的識別性與記憶度。不論是圖形的還是文字的，不論是具體的還是抽象的，均應一目了解，形象鮮明、造型簡潔、便於記憶，以最簡練的語言表達最豐富的意念內涵。將圖形精煉到不能再精練的地方。例如以上幾個圖書館標志郡是由最簡潔的書形圖案組成，簡單明了，過目不忘。
2內涵明確，個性突出
設計成功的圖書館標志其圖形含義和色彩的象徵均是明確突出萬日百萬馬公設計上郡明確地表達了圖書館的內涵和功能特色，使人一目瞭然地認識到圖書館的類別。例如美國瓦金森圖書館和美國圖書館標志都是由書籍構成各種形態，來表達各類圖書館的功能。
3．新穎獨特，引人注目
設計成功的圖書館標志其創意與造型新穎獨特，別具匠心、富於情趣，有鮮明的形式美和時代感，給人以獨特的聯想和美的享受。例如美國圖書館標志造型比較新穎獨特：它由三本書籍組成一個優美的花形圖案，非常令人賞心悅目。
4．永久性強，適應性好
一個成功的圖書館標志具有時間上的永久性和使用上的廣泛性，特別是經過設計師高度概括提煉後的標志，適應性強，可以放大或縮小地用於不同的傳播媒體，均能保持理想的傳達效果。如以上幾個圖書館標志，其設計產生的時間都較長，仍能適應現今圖書館，並且無論作為館微還是用於借書證、信封、信紙上，其效果都較理想。
但是，一個設計成功的圖書館標志，不但要具有以上幾方面的設計准則，而且還應具有其獨特的設計特色與風格。做為一種信息傳播的文化機構，圖書館標志具有與其它任何一種企業與產品標志不同的內涵意義和作用—根據其各自擁有的功能作用，就能設計出各類表現不同特色的圖書館標志。而這些具有共性，更具有個性的標志無不以自身的風格，充分體現各自獨特的文化精神。
以圖書館的共性與個性為基礎，並結合標志設計的基本准則，設計一個成功的圖書館標志埂有了一定的理論依據；以佛山圖書館標志入選作品為例(見附圖)，可以讓人們從此標志中看到作者對這種設計准則的深刻理解和創造性思維的匠心獨運，讓觀者從多層面去體味佛山圖書館的文化精神。
作者首先從表現形式入手，採用佛教禪的標志「卐」的造型，突出標志的個性和地方性以增加其識別性，給人留下深刻的印象。作者採用了抽象表現形式，即以抽象的圖形符號來表達標志含義，使圖形具有含蓄的抽象含義下象徵意味。並把表達對象有特色的感覺抽象出來，然後用純粹性的點、線、面、體來構成抽象的圖形，表達一種感覺和意念。這種圖案表現形式極強，具有強烈的現代感和符號感，有很高的記億值。
其次，作者根據標志設計的形式法則，理性地推敲各構成因素之間的對比、調和、節奏等關系：即在變化中求統一，在統一中要變化，最終使標志在視覺語言的表達上簡練、明確、統一、完美。
圖書館標志設計是一種「濃縮」，它不僅是設計本身在直觀表現上的濃縮，而且也是設計理念與構思的創意深縮：一個好的圖書館標志應該最能表現圖書館的共性祁不同種類．性質。地區圖書館的個性特徵，達到傳播圖書館的信息，與大眾之間搭起一座理解的橋梁，使圖書館更好更充分地為廣大群眾服務。因此，圖書館標志應該是高度藝術化、知識化的產物，是美術設計師創造性思維的結晶。創造性地運用恰當的視覺語言形式，使標志具有簡潔完美的形態和最佳的視覺效果，同時又具有豐富的內涵，是美術設計師力求達到的最高境界。
這種創作方式，既有理性的邏輯思維，又具有感性的視覺效果，但其設計的形式法則並非是單一的，它是一種結合性的構成方式。正是因為這些多變的形式，標志才顯得富於變化，形象生動，總體來說是一種創造性思維活動：只有靈活運用這些法則才能設計出高水準的標志；圖書館標志設計對於圖書館向社會開放，樹立圖書館良好形象有著重要的意義。
相信隨著圖書館標志設計構想的不斷創新，會有更多更好的作品面世，勢必促使圖書館公共關系工作提高到一個新的層次，並伴隨著我們的文化事業共同邁向二十一世紀。
❹ 關於VI設計的論文怎麼寫
銷售競爭也是空前激烈。作為平面設計來說，更需要深入領會這些特點。畢竟作為形象來說，服裝品牌的設計與日常宣傳的設計，對引導銷售起到了非常大的作用。這一點任何服裝品牌不可忽視。假想中的成都健特曼服裝有限公司其品牌的名稱為：英文Gentlemen,中文為：先生們。這個品牌從名稱上明顯的突出男性的特徵。所以在設計上需要抓住男性的喜好、色彩情緒的感染與人文需求。在整個VI視覺識別的設計中，企業標志和形象和企業色將成為設計的重點，有了這些重點與特徵，應用部分的設計要點和方向才可以展開。VI設計所隱含的公司產品目標、方向、和理念將貫穿於所有的設計中。公司的理念為，高質量、國際化、為成功人士打造一個屬於屬於自己群體的品牌。一、商標設計方向分析1． 高檔性 男裝的競爭越來越激烈，高檔化品牌化已經成為競爭的重點。特別是集中在未成功人士打造系列服裝。同時投入多，利潤空間大。健特曼服裝有限公司正是以高檔男裝為開拓市場的重心。所以標志需要高檔簡潔。2． 時尚性男性成功人士大多以商業性的嚴謹形象為主，但時代的發展，逐漸加入了部分休閑印象，正在向舒適得體的方向發展。給人以高貴典雅，溫文爾雅的特點。這是時代的要求。因此標志要具有時尚特點。不可完全過於死板。由於國際化的大趨勢，男裝也是以西裝的版型為主。所以可以參考一些國外的風格，以實現，時尚化與國際化。3． 分類群體性在商業人士集中的領域中，他們的朋友一般是同行，也就是所謂的同類人，他們之間往往發展成為一個群體，一個無形的組織。社會上很多為他們開辟的商務休閑場所，如商業俱樂部、商業會所等等。本品牌可以藉助這種潛在的說法形成一種引導方向。也就是標志有協會、組織的特點，暗含著成功人士應該穿這樣品牌的服裝。4． 男性化健康陽光的男性往往給人以健碩挺拔的特點，充滿陽剛之力，他們是市場的強者。標志的圖像上要突出這個特點。5．色彩男性化男性的色彩大多集中在藍色調上，但高檔服裝的色彩與運動裝、兒童裝、有一些區別，成功人士集中在30-50歲之間，這個年齡段的男性，在外表上需要穩重，穩重給人以信任感。所以色彩需要穩重，但不可以壓抑、老氣。
❺ 標志設計相關論文參考什麼資料請大家推薦
薛鋒.周祖榮 書法藝術在標志設計中的應用 [期刊論文] -包裝工程2005(6)
吳振韓.顧媛媛 淺析中回國書法筆觸對現代漢字答標志設計的影響 [期刊論文] -江南大學學報（人文社會科學版）2005(6)
貝莉 論漢字標識設計的象徵性意象表現 [期刊論文] -蘇州大學學報(工科版)2003(3)
論當代標志設計與傳統圖形藝術的互融
[1]《設計與工藝》《設計與工藝》編寫組編——北京：高等教育出版社，1997.7
[2]《標志設計中對漢字的運用》傅或《美術大觀》2002年第3期第25頁
❻ 標志設計及應用論文怎麼寫啊很急！！謝了～～！
成都健特曼服裝有限公司VI設計說明前言服裝公司發展到現在呈現出市場細分、高檔化、國際化、人文化、分類群體化等等特點。銷售競爭也是空前激烈。作為平面設計來說，更需要深入領會這些特點。畢竟作為形象來說，服裝品牌的設計與日常宣傳的設計，對引導銷售起到了非常大的作用。這一點任何服裝品牌不可忽視。假想中的成都健特曼服裝有限公司其品牌的名稱為：英文Gentlemen,中文為：先生們。這個品牌從名稱上明顯的突出男性的特徵。所以在設計上需要抓住男性的喜好、色彩情緒的感染與人文需求。在整個VI視覺識別的設計中，企業標志和形象和企業色將成為設計的重點，有了這些重點與特徵，應用部分的設計要點和方向才可以展開。VI設計所隱含的公司產品目標、方向、和理念將貫穿於所有的設計中。公司的理念為，高質量、國際化、為成功人士打造一個屬於屬於自己群體的品牌。一、商標設計方向分析1． 高檔性 男裝的競爭越來越激烈，高檔化品牌化已經成為競爭的重點。特別是集中在未成功人士打造系列服裝。同時投入多，利潤空間大。健特曼服裝有限公司正是以高檔男裝為開拓市場的重心。所以標志需要高檔簡潔。2． 時尚性男性成功人士大多以商業性的嚴謹形象為主，但時代的發展，逐漸加入了部分休閑印象，正在向舒適得體的方向發展。給人以高貴典雅，溫文爾雅的特點。這是時代的要求。因此標志要具有時尚特點。不可完全過於死板。由於國際化的大趨勢，男裝也是以西裝的版型為主。所以可以參考一些國外的風格，以實現，時尚化與國際化。3． 分類群體性在商業人士集中的領域中，他們的朋友一般是同行，也就是所謂的同類人，他們之間往往發展成為一個群體，一個無形的組織。社會上很多為他們開辟的商務休閑場所，如商業俱樂部、商業會所等等。本品牌可以藉助這種潛在的說法形成一種引導方向。也就是標志有協會、組織的特點，暗含著成功人士應該穿這樣品牌的服裝。4． 男性化健康陽光的男性往往給人以健碩挺拔的特點，充滿陽剛之力，他們是市場的強者。標志的圖像上要突出這個特點。5．色彩男性化男性的色彩大多集中在藍色調上，但高檔服裝的色彩與運動裝、兒童裝、有一些區別，成功人士集中在30-50歲之間，這個年齡段的男性，在外表上需要穩重，穩重給人以信任感。所以色彩需要穩重，但不可以壓抑、老氣。 二、商標的設計方案1．通常來說越高檔越簡潔，最簡潔的就是利用名稱的首個文字進行變形，Gentlemen的英文首個字母為g。如果我們選擇其他辦法可能會造成標志過於復雜，難以達到理想的效果。本文來自: 一流設計吧(www.16sheji8.cn) 詳細出處參考： http://www.16sheji8.cn/onews.asp?id=103
❼ 關於標志設計的論文題目,最好給幾個題目參考參考~~
論標志設計與圖形的區別（我畢業時的選擇，相關資料很多）
論標志內設計的發展史（資料多）容
論標志設計的東西方對比（最好選擇一個時間段，或幾個時間段對比）
論文藝復興對標志設計的影響（難度系數9.0）
論中國標志設計近代發展史（容易涉嫌抄襲）
多搜集一些資料，自己找一個資料豐富，范圍具體的題目寫！
不要寫的過於寬泛，這樣資料多，但是文章散！
最好找幾本類似的書籍先翻閱一下！把有用的內容圈下來！
再選題！再分析！再整理！最後再總結！
很多文獻運用時要標注具體出處，搜集資料時要多注意！
❽ 求有關商標logo設計 畢業論文材料
去中華商標超市網的論壇看看吧，有一個商標威客的版塊都是設計LOGO的
❾ 對企業logo設計的感悟文章
親， 你這是要寫論文，還是要幹嘛了？ 是想站在誰的角度寫了？ 企業？設計師？還是？
不過企業LOGO設計，建議找專業的LOGO設計師， 這是到是基本......
❿ 求關於標志設計與欣賞的文章
標志是一種具有象徵性的大眾傳播符號，它以精練的形象表達一定的涵義，並藉助人們的符號識別、聯想等思維能力，傳達特定的信息。標志傳達信息的功能很強，在一定條件下，甚至超過語言文字，因此它被廣泛應用於現代社會的各個方面，同時，現代標志設計也就成為各設計院校或設計系所設立的一門重要設計課程。
以筆者從事設計教學的經驗來看，在「現代標志設計」這一課程的教學過程中，有許多教師由於受到西方設計思潮的強烈影響，所以他們在指導學生進行標志設計時，往往習慣首先從源於包豪斯基礎教育體系的構成學出發，讓學生去嘗試作各種各樣點、線、面、體的分割與組合，並且在設計完成的最後也大多隻是強調標志的形式感和現代性。這樣一種忽略了傳統圖形藝術的教學，導致學生在處理標志造形時也只是狹隘地從簡化的字母、字體以及現代抽象形的角度來著手進行設計，這樣設計的標志雖然現代感、信息感、商業感會比較強，但多了也就讓人感覺缺乏中國的文化韻味和民族根基。因此，針對這一弊端，筆者想就「現代標志設計教學與我國傳統圖形藝術的結合」這一問題略陳己見，以期共同探討。
我國傳統圖形藝術源遠流長，發展到今天已有幾千年的歷史。早在文字誕生之前，先民就開始使用圖形來傳達思想與溝通感情，新石器時代的彩陶紋與刻繪在崖壁上的岩石刻等等這一些不僅記載下了先民對自然的理解與期盼，同時也成為了人類最早的圖形藝術。中國的圖形藝術不僅起源早，而且不斷得到發展，雖然時快時慢，但從未中斷，如商代青銅器上的饕餮圖形；春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆；漢代漆器上的鳳形、唐代的寶相花紋以及後來出現的金文形態等。中國傳統圖形資源是極為豐富的，它們在自己的發展和演變中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而又統一的格調，顯示出獨特、深厚並富有魅力的民族傳統和民族精神。這些圖形隨著時間的推移、歷史的發展而不斷的沉澱、延伸、衍變，從而形成中國特有的傳統藝術體系，這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。
將傳統圖形藝術結合到現代標志的設計教學中，這是引導學生設計出具有主張性、時代性和國際性的現代標志的關鍵。但這樣的一種結合，並不是指讓學生對傳統圖形進行純粹的拷貝或者簡單的挪用，而是指教師應該引導學生去認識和了解傳統圖形，並在此基礎上，讓學生學會逐步挖掘、變化和改造傳統圖形，讓傳統圖形成為他們進行設計的一個新的創意點和啟示點，從而設計出煥有生命力的中國型現代標志。而中國傳統圖形藝術與現代標志設計的結合，筆者認為可以分別從傳統圖形的「形」、「意」、「勢」三個方面來進行分析與沿用：
一、「形」 的提取與衍生
「形」一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根於中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱為正形）的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。如由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形「太極紋」；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的「四喜人紋」（圖一）；由五行、五方觀念所形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特徵構成其基本筆畫的魚形文字和以車形特徵構成其基本筆畫的車形文字等。
將傳統圖形中的「形」運用到現代標志設計的教學之中，教師應該引導學生首先學會從傳統圖形中提取其形的元素，然後再結合構成課程中所學到的一些構成手段，如：打散、切割、錯位、變異等方法，將這些提取的形元素再進行新的設計重組，最後再讓學生將這種立足在傳統圖形原形上，而又對原形不斷分解、轉變和重構的衍生形糅合到標志的設計之中。這樣設計出來的標志，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特徵，並且還能充分地表達標志所蘊涵的理念與個性。
將傳統圖形元素衍生後，再運用到現代的標志設計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的典範。他的「靳棣強設計有限公司」的司標，就是在公司「以人為本」理念的同導下，採用了代表「同心雙合，彼此相通」的「方勝」這一傳統吉祥圖形作為其基本框架。司標原形雖然取至「方勝」，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形內涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司標更加具有東方民族個性，也更加適應以後的展開使用，這對於我們來說何嘗不是一種成功的啟示！因此，陳漢民在評價該司標時說：「我認為靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司標注重理念，內含容量大，富有哲理，供人聯想；其三，形象可變異性，而且應用很好。當然，這首先是原標的『功勞』。」
同樣，首都精神文明的標志也是將傳統圖形與現代構成表現技巧結合在一起的一個很好範例。首都精神文明標志的基本元素為「天壇祈年殿」和「心」形。「天壇祈年殿」象徵首都，「心」形體現精神文明的抽象含義。設計師李林運用現代構成中「圖底轉換」的手法將二者完美的結合在一起，並在標志的頂部進行了形式美的處理，使「心」形凹處與「天壇祈年殿」頂部接合得自然而流暢，這樣不僅使得標志的內涵得到了充分而又直觀的表達，並且也帶來了一種全新的視覺表現效果。
二、「意」的沿用與延伸
從古至今，世世代代，人們之所以反反復復地描摹著同一個圖形，不僅僅是因為它的外形具有多麼美好的欣賞價值，更重要的是在於我們所看到的這些傳統圖形後面，往往蘊藏著更多更深的吉祥意義。外在形態是內在意義藉以表達的方式，是內在涵義的外化和物化，所以最初只是源生於人們對自然和宗教崇拜的傳統圖形，經過時間的衍變，進而延伸出期盼「生命繁衍昌盛，生活富貴康樂」等許多美好象徵意義來。
將傳統圖形藝術與現代標志設計教學相結合，這不僅要求教師能夠引導學生去提煉和創新傳統圖形的形，同時還要求教師能夠帶領學生一起去探求和挖掘蘊涵在它們背後的「意」。因為不論是古人還是現代人，對美好的事物都一樣的心存嚮往，這正如司徒虹所說：「中國人文化意識和形態哲學觀念的體現，它具有兩個特徵：一個是包含科學合理部分，是古人對自然規律的總結；二是它的想像力和創造性，它體現了中國人對吉祥幸福的嚮往。」，所以傳統圖形背後的吉祥意味同樣也適宜沿用在現代標志的設計之中。
如，中國傳統圖形——「盤長」，在民間它常結合「方勝」圖案來使用，並以此表達人們四環貫徹、一切通明的美好意願，中國聯通公司的標志就是採用了源於佛教八寶的「八吉祥」之一「盤長」的造型，取其「源遠流長，生生不息，相輔相成」的本意來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。該標志造型中的四個方形有四通八達、事事如意之意；六個圓形有路路相同、處處順暢之意；而標志中的10個空處則有圓圓滿滿和十全十美之意。無論從對稱講，還是從偶數說，整個標志都洋溢著古老東方已流傳的吉祥之氣。
所以，將約定俗成，並已經在中國民眾心中形成共識的傳統圖形「意」，沿用到標志所屬公司的固有的內涵之中，從而延展出更新、更深層次的理念精神，使其更具有文化性與社會性，這也是現代標志設計的一種很好的方法。
靳棣強先生為榮華餅家設計的標志，同樣也是沿用傳統圖形吉祥寓意的一個很好範例。創業於1950年的香港榮華餅家已有50多年的歷史，它標志的基本元素是方餅、牡丹花和明月。在標志中，「方餅」這一元素是企業本身所具有的，「牡丹花」與「明月」都是傳統圖形，並且牡丹花給人雍容華貴的感覺，與明月一起也就有了花好月圓的吉祥意味。榮華二字是書法，這很重要，中國書法是中國傳統圖形藝術中最輝煌的冠冕，它的構成不過是幾種簡單的墨色線條，然而確實是「造型之造型，抽象之抽象，動靜之交匯，時空之凝聚，自我之至深至微的表現。」（李硯祖）。榮華餅家的"榮華"筆畫有很多不規則的弧線，但很有特點，象牡丹花的花瓣。牡丹花圖案通過修改、強化、重新造型，沒有改變。金色的花，藍色的餅，很中國，很傳統，很吉祥，也很現代。
三、 勢」的把握與承傳
「勢」通常指圖形所蘊涵的氣韻及其所表現出來的態勢和氣氛，「勢」能傳達整個圖形的精神。在傳統圖形「勢」這一點上，特別要提到的還是中國的國粹——書法。書法是從觀察自然界萬物姿態而得到啟示，匠心結體而成，經過幾千年的發展演變，形成了各種不同的個性與風格，如：大篆粗獷有力，寫實豪放；小篆均圓柔婉，結構嚴謹；隸書端莊古雅；楷書工整秀麗；行書活潑歡暢，氣脈相通；草書飛動流轉，風馳電掣。書法不僅有結構，更有筆勢。結構僅僅是書法運筆的依據，而書法個性形態的形成還是靠其「筆不到而意到」的筆「勢」。
把握與承傳傳統圖形的「勢」，並最終將其融合到現代標志的設計之中，是傳統圖形藝術與現代標志設計結合的一個難點。對於傳統圖形藝術中「形」與「意」的沿用，學生比較好理解，也比較好掌握，但這種沿用只能說是對傳統圖形藝術一種淺層次的理解和認識，而一種新的民族形式的創造，是需要教師帶領學生一起在研究傳統圖形時能夠擺脫其物化表面而深入到它們精神領域的內部。因為只有在深入領悟了傳統圖形的藝術精華之後，再在現代西方設計思潮的基礎上，兼收並蓄，融會貫通，找到傳統與現代的契合點，才能打造出屬於我們本民族的同時又是國際的現代標志。
倍受世界矚目的北京2008申奧標志可以說是現代標志設計中的一個經典之作。該標志整體結構也是取自傳統吉祥圖案「盤長」，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用了中國書法中所特有的「筆不到而意到」的寫意手法，恰到好處的傳遞出「中國結「。