音箱設計製作

『壹』 經典音箱設計與製作300例的內容簡介

本書匯編了惠威、南鯨、銀笛、T&T（天愛）、索威、偉士特、信字、聲泰、回海力、音霸、雷答頓、美之聲、新德克、維沙通（VISATON）等十餘個品牌300多款音箱的製作實例，每一款均有詳細的箱體製作圖和揚聲器單元介紹，讀者可根據這些實用資料去選擇合適的揚聲器單元、箱體材料等，製作一款自己喜歡的音箱，而不必再進行復雜的公式計算。本書內容通俗實用，資料性強，可供廣大無線電愛好者和影音發燒友閱讀。

『貳』 經典音箱設計與製作300例的介紹

《經典音箱設計與製作300例》是2011年機械工業出版社出版的圖書，作者是張慶雙。

『叄』 音箱怎麼做

自己做音箱太難了，直接買外面的吧

『肆』 音箱的製作工藝

制 作 工 藝

高保真音箱箱體內常處於急劇變化的高聲壓中,極易誘發雜音,諧振,造成音染,影響重放音樂的純美.因此製作工藝十分重要. 「加固消振,避免音染」為製作工藝的八字「方針」.

一.廣泛合理使用加強筋 用於音箱中的薄弱環節.箱體內各個面所成結合角處,用足量的膠,寧多勿少,粘上粗壯的硬三角木或方木棒,再加木螺釘緊固,低音喇叭背部聲壓級最高,極易誘發箱音,於背面板正對此處粘上一塊圓形硬木板加強,材料可利用面板開孔下的余料,對比較狹長的箱體,由於板料縱橫比較大,強度及剛性變差,諧振點變低,漸近喇叭或箱體諧振頻率,聲染色危險極大,請不對稱地膠上幾塊硬方木棒.此舉在於消除縫隙漏氣,加強箱體剛性,破壞諧振,避免誘發雜音和激起箱振.

二.箱內添加適量吸聲材料 如超細玻璃棉、礦渣棉、纖維噴膠棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉紙、柔軟的衛生紙,吸收聲能,控制音箱Q值,同時減輕箱振.對於密閉箱,需塞滿整個箱體.對於倒相箱,前後左右上下壁敷三指寬厚的吸聲材料,並於監聽時作適量增減,以恰好抑制諧振峰為准.對於傳輸線式(即迷宮式),在易於產生駐波的聲道拐折處敷設.對於號筒式(主要指後載入號筒式)音箱結構,於低音喇叭背後,及號筒中易產生駐波的地方安放少量吸聲材料.其多寡均應依實際聽音評價而定.

三.增加箱壁聲阻尼性能 較簡便的方法是箱體各裡面澆一層1-2CM的瀝青,貼敷多層高聲阻尼材料(油毛氈、橡膠等).復雜但效果更好的方法是製作雙層壁,中間裝入乾燥除塵細沙,或將箱體用高聲阻尼材料浸潤處理.此舉阻斷了聲能向箱體的傳播途徑並大大降低了箱壁的Q值,對減輕甚至消除聲染色十分有效.用無機物製作的箱體必須進行此項處理.

四.箱體支撐加固 此處指的是用硬方木、多孔木板或圓鋼棒將前後壁及/或側壁之間牢牢支撐,使箱壁不致被高聲壓激勵產生討厭的箱體聲染色,多孔板兼有調Q的作用.鋼棒可用具40號以上鋼車成,Φ45mm以上,兩端攻出Φ8mm固定螺絲孔,必要時(如箱體較大)可加焊法蘭盤,用螺絲緊固於需加支撐的兩壁之間,此法據一些前輩介紹,對消除因板材強度差而導致的箱音特別有效,故單獨列書.

五.喇叭單元的固定 宜採用由外向里的固定方法,減小前腔效應.安裝孔最好作沉孔處理,避免盆架凸出,造成繞射.盆架、箱體間以5-10mm橡膠墊密封隔離,以免聲短路,並避免盆架振動傳至面板輻射,干擾直接輻射聲.

六.採用特別的箱體內形和外形 此處並非討論音箱的聲學方式,而是針對駐波,進行有效的予防.駐波的產生,會嚴重影響聲學系統的性能.為消除駐波,破壞箱體內的平行性為其關鍵.如TANNOY SIX series採用了六邊形體設計.許多專業音箱採用了扇形設計(JBL MM-SERIES、AC、等等).箱體外形對輻射特性亦有較大影響.過多過銳的稜角會產生衍射和干涉,可採用較鈍的面過渡角.正面板的形狀會影響服務角和相位特性,經特別設計的面板可改善之,包括曲面設計、階梯狀設計及其它特殊的形狀.JBL 4208的正面板經過計算機輔助分析、設計,一反平面的傳統而採用曲面,有效地改善了近聲場的相位特性.BOSE301,是在精研直達、反射聲技術後推出的Hi-Fi力作,它採用了獨特的外形設計,在低音音箱的頂部削出一個斜面,安裝上兩只高音單元作前後不同方向上的輻射,有效地營造出均勻的音場,據稱聆聽立體聲不再僅是安坐皇帝位時才有的"自私"享受.有消息說,一種形似大蝸牛的新型音箱,即將作為英國B&W公司的新旗艦面世.所以在設計音箱時,也應解放思想,打破傳統,大膽幻想,勤於動手,善於思考.

『伍』 音箱怎麼製作

這就要說說音響的基本原理了
說音箱的工作原理，你一定得先知道揚聲器單元的工作原理。
揚聲器的工作原是：線圈（音圈）中通過交變電流時，線圈切割磁力線（揚聲器有由磁鐵等構成的恆磁場），線圈將產生運動，運動的方向和大小根據輸入信號的方向和大小而變化。線圈運動，就帶動鼓膜振動，而動鼓膜振動，將壓縮或拉伸空氣，從而傳播聲波，所以我們就聽到揚聲器發出的聲音了。
那為什麼一般情況下，揚聲器單元外面都要罩個箱子，而並非只是一個或多個裸體揚聲器呢？
這不僅僅是為了美觀和固定支撐，更重要的為了獲得所需頻率特性、聲場分布以及特殊的聲效果等。這是因為在低頻時，揚聲器前後輻射的聲波相位相反，會相互抵消而形成聲音的干涉，我們就聽不到聲音，或聲音很小。加個箱子就是為了消除聲干涉現象。箱體具體怎能樣設計，跟揚聲器的單元的參數和你要達到的聲音效果相關，這是一個很復雜的課題。
希望我的回答能讓您滿意，同時我認為製作的音響不如選購音響，大品牌的音響完全是會讓您滿意的，給您一些建議您參考一下，惠威和麥博這兩款還是不錯的,好多朋友都告訴我，惠威價格高的，有一定的性價比，音質有保證，但是價格低的，聲音方便就會經常出問題；麥博一些用的是功率對管，功率大，看電影很震撼，但音色不夠細膩，BT-audio紅號DG家庭影院是很不錯的家庭影院，紅號DG屬於美國聲，音場系。採用360度全域號角揚聲器技術，由五隻號角揚聲器組成的360度全域球體音場，把音場的寬度和深度提到最大，整體音效出眾，高音通透，產生的真實臨場感會令人措手不及，讓觀者彷彿置身於一個全封閉的球體當中，體驗從未有過的超震撼音場感和精準的定位感。
設計師在紅號DG中讓中式美更加凸顯穩重與分量，詮釋了中國古代皇族的大氣，運用了中國情結，用艷麗的中國紅來突出中華民族的風韻情意。
希望回答能幫到您

『陸』 自己製作音箱需要哪些東西

音箱的設計與製作相對比較專業，如果不熟悉專業設計軟體，沒有調校設備，還是選擇套件更好。
套件包括喇叭單元、分頻器等，並有推薦箱體。可根據推薦箱體的尺寸製作音箱；或者，委託專業音箱製作廠家定製。

『柒』 音箱製作成的原理！

原理：振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲。

介質共振

發聲原理：振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲

傳統（普通）音響與振動音響相結合的音響，既有振動音響的振動發聲，又有傳統音響的喇叭發聲。

介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理，將二者融合；其實介質共振混合音響還是很好理解的，介質共振就是通過振動介質發聲，而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲。

(7)音箱設計製作擴展閱讀：

一、中置聲道

前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白准確地定位在屏幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替。

二、左、右聲道

這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。為了保證聲象左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，並且這三隻音箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。

一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退後一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲象定位。後退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。

參考資料來源：網路-音箱

『捌』 音箱如何設計才能發揮他的最好質量

目前，音箱按箱體結構，分為密封式、倒相式、號筒式、空紙盤式等多種類型，但都設計復雜、技術要求高、體積大、成本高，都難以做到體積小，音質又好的情況。
於上有技術中的不足，活塞式音箱的目的就是提供一種技術要求低、設計簡便、構造上加入活塞，使箱體體積小，箱體阻尼可調，音質又好的音箱製作方案。
人耳的聽覺范圍為下限20HZ，上限20KHZ，在音箱中重放高音20KHZ都能做到，只要高音揚聲器能達到20KHZ就行。對於重放低音20HZ， 就是我們製作音箱的目的。決定音箱低音效果優劣有兩個：一個是靜態參數——下限頻率，另一個是動態參數——瞬間響應。在設計音箱時，我們希望下限頻率越低越好。如果音箱的品質因數： Q= 0.707為最佳阻尼狀態，這兩個參數，對音箱起決定性作用， 是箱體設計的關鍵所在。下面我們來
看它們互相關系，密閉音箱由下述公式計算：
foc=
其中： foc——音箱下限頻率
fo——低音揚聲器諧振頻率
mo——低音揚聲器振動質量
a——低音揚聲器有效振動半徑
v——音箱的凈容積

由上式可以看出，foc是由四個參數決定，但是， 當我們選定揚聲器品牌和型號之後，fo、mo和a這三個參數都已確定下來，設計者已無能為力， 只剩下箱體凈容積v可以由設計者確定。由上式可知，v與foc2呈一定反比例關系，v越大，foc越低，但過大的箱體會導致瞬態特性變差，如圖1—2所示， 箱體也不能過小，過小的容積會使音箱處於深度過阻尼狀態，如圖1—3所示。 所以下限頻率和瞬間響應這兩個參數是互相牽制的，傳統的音箱設計就是在這兩方面綜合考慮，使音箱的品質因數Qoc=0.707。
活塞式音箱理論認為：Qoc=0.707的阻尼狀態， 還不是最好的，還沒有使低音揚聲器系統充分的發揮。還有一種狀態——自由阻尼自由容積狀態。它能使低音頻率更下限，靈敏度更高，箱體容積更小，能最大限度挖掘揚聲器潛力。
活塞式音箱原理如圖2所示，音箱分為A室和B室，A為低音揚聲器安裝室，B室為活塞室，B活塞室由一個活塞組成，安裝在箱體的背面，橡膠振膜會隨低音揚聲器振動而振動，因為橡膠是聲音的不良傳導體的特殊材料，所以不會發出聲音，海棉的作用是緩解橡膠振膜的振動和吸收音波，B室活塞作用可使A 室的容積隨低音揚聲器振動的需要，自由調節箱體容積、箱體阻尼狀態和平衡箱體內外氣壓，並對低音揚聲器載入，增大低音揚聲器振動質量，使音箱頻率下限。實行揚聲器振動軟著陸，改善音箱靈敏度、瞬態失真、消除共振等等。活塞室的作用是由橡膠折環彎折運動，橡膠振膜緩振振動，海棉阻振運動共同完成。活塞室載入大小是隨低音揚聲器振幅大小成正比，振幅大時，阻尼大、載入大，下限頻率就低，低音效果就好。改變活塞室振動質量和振動面積，可改變音箱阻尼大小。
活塞式音箱設計技術要求是：箱體要密閉、低音揚聲器和高中音揚聲器要隔開密閉，箱體大小原則是可安裝下揚聲器就行，箱體尺寸比例不可為整數倍，以免聲染色。活塞總工作容積等於低音揚聲器在音箱額定功率振幅容積，即：有效振動面積×振幅距離=振幅容積，活塞總振膜面積近於低音揚聲器振膜面積，但不可偏差太大，活塞振膜質量要盡量小，以便增大調整。
現在，我們來看活塞式音箱的兩個重要參數：
靜態參數——下限頻率。低音揚聲器工作時，使箱內空氣帶動橡膠振膜振動，橡膠折環前後運動，這樣，可以看成低音揚聲器帶動活塞工作，就增大揚聲器振動質量。由上述公式得知，振動質量和下限頻率成反比例，所以頻率進一步下限。
動態參數——瞬間響應。當有一個瞬間信號來臨時，A 室空氣負載加於低音揚聲器，活塞室有一個瞬間滯後，其瞬態會出現如圖3所示情況，其中a為最佳阻尼響應曲線，b為變容積阻尼響應曲線，由於活塞室滯後的原因，僅有A室內空氣作用於低音揚聲器，此時，音箱處於欠阻尼狀態，圖3中b響應曲線斜率最大，表示振膜振動速度最快，在t1 時間後，由於活塞室迅速作用低音揚聲器振膜，音箱迅速恢復到正常阻尼狀態，曲線斜率逐漸下降，表示振膜逐漸下降，並恢復到正常阻尼速度，由於活塞室作用圖1—3所看到的曲線下降未端的拖尾現象被有效抑制，實行振膜軟回位，這樣說明瞬態變好。
本音箱有如下優點和積極效果。
(一)在音箱上使用活塞，從而使音箱的容積可變，阻尼可變。改變傳統音箱復雜的設計方法。
(二)具有設計簡單，技術要求不高，體積小，造價低廉。
(三)重放音場寬闊，低頻靈敏度高，解析力好，有效減少揚聲器振幅，箱內不會產生駐波，有效避免聲短路和相互干涉現象。平衡音箱內外氣壓。盡量挖掘揚聲器潛力。

現在再從直觀的角度來分析音箱的製作目的和工作原理:
當低音揚聲器振動時,振膜正面會向前面輻射一個正相聲波，同時振膜背面會向後面輻射一個負相聲波。一樣的正相聲波和負相聲波在空氣中相遇就會出現聲短路和相互干涉現象。使低音量感不足，含糊不清。用一塊障板把低音揚聲器的正相聲波和負相聲波隔離，使低音揚聲器前面的正相聲波和後面的負相聲波不會互相抵消、互相干擾。有效避免聲短路和相互干涉現象。讓低音揚聲器發出純凈的原音聲波。

『玖』 製作音箱！DIY音箱製作

看來你對音箱製作知識了解太少，解決你的問題要寫一本書，這里實在概括不了。專
首先，選木材，不屬同的木材，對音箱的設計影響很大。尺寸的計算有復雜的計算公式。倒像孔的前後、圓形或矩形、長度等，都是計算出來的。三個喇叭，要有頻響曲線，還要設計分頻器。是否做隔斷，是否填充吸音材料等等都是很專業的。
建議：買一本音箱製作的書，參照裡面的設計，模仿製作。喇叭不要隨便買大、中、小三個。要買配套的，帶分頻器的，效果會好一些。
我的意思是，不要想簡單了，要多學一些知識，祝你DIY成功，做一對滿意的音箱。

『拾』 音箱如何設計才能發揮他的最好質量

目前，音箱按箱體結構，分為密封式、倒相式、號筒式、空紙盤式等多種類型，但都設計復雜、技術要求高、體積大、成本高，都難以做到體積小，音質又好的情況。
於上有技術中的不足，活塞式音箱的目的就是提供一種技術要求低、設計簡便、構造上加入活塞，使箱體體積小，箱體阻尼可調，音質又好的音箱製作方案。
人耳的聽覺范圍為下限20HZ，上限20KHZ，在音箱中重放高音20KHZ都能做到，只要高音揚聲器能達到20KHZ就行。對於重放低音20HZ， 就是我們製作音箱的目的。決定音箱低音效果優劣有兩個：一個是靜態參數——下限頻率，另一個是動態參數——瞬間響應。在設計音箱時，我們希望下限頻率越低越好。如果音箱的品質因數： Q= 0.707為最佳阻尼狀態，這兩個參數，對音箱起決定性作用， 是箱體設計的關鍵所在。下面我們來
看它們互相關系，密閉音箱由下述公式計算：
foc=
其中： foc——音箱下限頻率
fo——低音揚聲器諧振頻率
mo——低音揚聲器振動質量
a——低音揚聲器有效振動半徑
v——音箱的凈容積

由上式可以看出，foc是由四個參數決定，但是， 當我們選定揚聲器品牌和型號之後，fo、mo和a這三個參數都已確定下來，設計者已無能為力， 只剩下箱體凈容積v可以由設計者確定。由上式可知，v與foc2呈一定反比例關系，v越大，foc越低，但過大的箱體會導致瞬態特性變差，如圖1—2所示， 箱體也不能過小，過小的容積會使音箱處於深度過阻尼狀態，如圖1—3所示。 所以下限頻率和瞬間響應這兩個參數是互相牽制的，傳統的音箱設計就是在這兩方面綜合考慮，使音箱的品質因數Qoc=0.707。
活塞式音箱理論認為：Qoc=0.707的阻尼狀態， 還不是最好的，還沒有使低音揚聲器系統充分的發揮。還有一種狀態——自由阻尼自由容積狀態。它能使低音頻率更下限，靈敏度更高，箱體容積更小，能最大限度挖掘揚聲器潛力。
活塞式音箱原理如圖2所示，音箱分為A室和B室，A為低音揚聲器安裝室，B室為活塞室，B活塞室由一個活塞組成，安裝在箱體的背面，橡膠振膜會隨低音揚聲器振動而振動，因為橡膠是聲音的不良傳導體的特殊材料，所以不會發出聲音，海棉的作用是緩解橡膠振膜的振動和吸收音波，B室活塞作用可使A 室的容積隨低音揚聲器振動的需要，自由調節箱體容積、箱體阻尼狀態和平衡箱體內外氣壓，並對低音揚聲器載入，增大低音揚聲器振動質量，使音箱頻率下限。實行揚聲器振動軟著陸，改善音箱靈敏度、瞬態失真、消除共振等等。活塞室的作用是由橡膠折環彎折運動，橡膠振膜緩振振動，海棉阻振運動共同完成。活塞室載入大小是隨低音揚聲器振幅大小成正比，振幅大時，阻尼大、載入大，下限頻率就低，低音效果就好。改變活塞室振動質量和振動面積，可改變音箱阻尼大小。
活塞式音箱設計技術要求是：箱體要密閉、低音揚聲器和高中音揚聲器要隔開密閉，箱體大小原則是可安裝下揚聲器就行，箱體尺寸比例不可為整數倍，以免聲染色。活塞總工作容積等於低音揚聲器在音箱額定功率振幅容積，即：有效振動面積×振幅距離=振幅容積，活塞總振膜面積近於低音揚聲器振膜面積，但不可偏差太大，活塞振膜質量要盡量小，以便增大調整。
現在，我們來看活塞式音箱的兩個重要參數：
靜態參數——下限頻率。低音揚聲器工作時，使箱內空氣帶動橡膠振膜振動，橡膠折環前後運動，這樣，可以看成低音揚聲器帶動活塞工作，就增大揚聲器振動質量。由上述公式得知，振動質量和下限頻率成反比例，所以頻率進一步下限。
動態參數——瞬間響應。當有一個瞬間信號來臨時，A 室空氣負載加於低音揚聲器，活塞室有一個瞬間滯後，其瞬態會出現如圖3所示情況，其中a為最佳阻尼響應曲線，b為變容積阻尼響應曲線，由於活塞室滯後的原因，僅有A室內空氣作用於低音揚聲器，此時，音箱處於欠阻尼狀態，圖3中b響應曲線斜率最大，表示振膜振動速度最快，在t1 時間後，由於活塞室迅速作用低音揚聲器振膜，音箱迅速恢復到正常阻尼狀態，曲線斜率逐漸下降，表示振膜逐漸下降，並恢復到正常阻尼速度，由於活塞室作用圖1—3所看到的曲線下降未端的拖尾現象被有效抑制，實行振膜軟回位，這樣說明瞬態變好。
本音箱有如下優點和積極效果。
(一)在音箱上使用活塞，從而使音箱的容積可變，阻尼可變。改變傳統音箱復雜的設計方法。
(二)具有設計簡單，技術要求不高，體積小，造價低廉。
(三)重放音場寬闊，低頻靈敏度高，解析力好，有效減少揚聲器振幅，箱內不會產生駐波，有效避免聲短路和相互干涉現象。平衡音箱內外氣壓。盡量挖掘揚聲器潛力。

現在再從直觀的角度來分析音箱的製作目的和工作原理:
當低音揚聲器振動時,振膜正面會向前面輻射一個正相聲波，同時振膜背面會向後面輻射一個負相聲波。一樣的正相聲波和負相聲波在空氣中相遇就會出現聲短路和相互干涉現象。使低音量感不足，含糊不清。用一塊障板把低音揚聲器的正相聲波和負相聲波隔離，使低音揚聲器前面的正相聲波和後面的負相聲波不會互相抵消、互相干擾。有效避免聲短路和相互干涉現象。讓低音揚聲器發出純凈的原音聲波。