博物館內部設計
㈠ 博物館設計理念（就是依據）
如我國的上海博物館新館位於市中心的人民廣場，與市政府辦公樓相對，位置比較重要，建回築師根據建築的空間環答境，建築風格的內外關系，積極利用地下空間配合城市中心廣場的尺度，建築地上的部分主要是展示空間，地下是行政辦公、庫房、機房等輔助用房。地上地下的面積基本上相當。利用地下空間的成功地碩塑造博物館建築形象，其做法不失為一較好的例子。
當代社會的環境意識正在不斷加強，因此達到建築與環境的充分融合是建築師追求的目標。
在城市中心區，歷史文化地區，自然景區的博物館以及遺址博物館，它們的外部環境具有各自的秩序和特點。其中一部分博物館是通過地下空間的利用，在環境中求的適應自身的存在方式。這種得體的，具有親和力的表達方式已經得到人們廣泛的接受和歡迎，並且為地區環境向良性方向發展作出貢獻。
㈡ 博物館設計的基本原則有幾種
形式和內容的關系是一種辯證關系，其一，內容決定形式，因而形式是適於表現內容的形式。我國文論主張「為情而造文」，反對「為文而造情」，情在這里是內容和主題思想，文是形式結構和表現手法。陳列內容和主題思想在設計中的主導作用上面已經談到了，能不能為特定的內容尋找相應的表現形式則是設計師一個重要課題了。其二，形式對內容有積極能動作用和相對獨立性，盡管內容是主導的，但形式也不是消極被動的，恰當的完美的藝術形式可以使主題思想得到廣泛傳播、深入人心，產生廣泛持久的社會作用。否則「言之無文、傳之不遠」，同樣的文物，在庫房藏品櫃中和在展廳陳列環境中給人的審美感受不一樣。
為什麼 ? 前者是孤立游離的，後者已經融合進陳列藝術作品中，在一定的主題統領下，在一定的形式結構、藝術氛圍中展示著自己的身價和地位。同一個陳列項目，用不同的藝術設計形式會收到不同的陳列效果，這是形式的相對獨立性在起作用。所以說，離開陳列主題內容的藝術設計，形式雖美，但蒼白無力;反之，沒有優美藝術設計的陳列內容，不論內容怎樣正確，也沒有力量。陳列、展覽設計主張內容和形式的完美統一，歸結一句話就是：要以相應的、貼切的藝術形式來表現各自不同的內容，達到渾然一體。陳列藝術，其表現形式有偏重裝飾美、偏重外在形式的特點，在設計中處理好內在形式和外部形式，也就能較全面體現陳列這綜合藝術的個性特徵了。
上述是對博物館陳列館設計原則做出的分析，陳列大綱見諸書面，物化的形象的陳列、展覽依靠設計師進行一系列藝術創作才能見諸觀眾。陳列並非隨意地拼湊擺放，它需要根據所提供的條件，並且遵循一定的原則來施行。
㈢ 博物館建築的建築設計原則
總的原則是博物館建築設計必須滿足全面發揮社會、經濟、環境三大效益的要求，因而建築設計必須符合博物館工藝設計，並要求做到建築藝術與建築功能的統一。博物館選址是建築設計前期工作中的重要環節。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地乾燥，排水通暢，通風良好。具體有以下十項原則：
①建築設計符合工藝設計是博物館建築設計的根本原則。博物館在提出建築設計任務時，必須先期進行博物館工藝設計的研究。工藝設計重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業務用房面積的適當分配，文物、標本保護溫度、濕度的參數及各項相應的裝備、設施等等。②在確定先工藝設計、後建築設計工作程序的同時，博物館工作者與建築師之間應建立密切合作的關系。③建築方案的確定應該經過科學的嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，並須聽取城市規劃、氣象學、環境學、社會學等方面專家學者的意見。④博物館建築設計的重點課題是陳列室建築和藏品庫建築設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統性、順序性與靈活性相結合的問題以及採光、照明問題。藏品庫設計重點是建築防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全，凡藏品所經之過道、走廊、門廳、庭園，均不宜設置台階，二層以上的庫房、陳列室均應設置客貨兩用電梯。⑤博物館建築防盜、防火必須嚴格遵照國家的防範規定。博物館與四鄰建築應保持相當距離，藉以隔離外來火災。⑥博物館建築外貌應當反映博物館的性質特徵，不同地區不同性質的博物館都應該具有個性特色。現代博物館建築要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建築形式民族化的同時，反對建築創作上的形式主義。⑦博物館建築設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發展。博物館事業總是隨著社會進步和文化建設的需要而發展的。博物館基地和建築總平面規劃，應為將來發展准備好擴建增建的餘地。⑧根據博物館的性質、級別和所在地區的地質情況確定相應的防震等級，作好建築物的防震處理。⑨博物館建設經費的籌劃與分配不僅要研究當前基建與設備投資的合理分配，而且要考慮到裝修投資及建成後常年維護管理和能耗的經濟性。⑩如利用古建築改為博物館，須保持古建築本身及周圍環境的風貌，並遵守各項文物法規、消防法規等，做好防火、防盜及陳列展覽等基本功能方面的設計。但藏品庫房仍以新建為宜。
㈣ 博物館展廳設計原理有哪些
博物館展廳設計原理有：
1、博物館的公益性質
博物館的性質決定了博物館具有公益性質的特點。很多博物館管理者把公益性視為博物館進入市場的包袱和束縛。其實博物館公益性可以使博物館具有良好的公眾形象，獲得更好的稅收優惠，也使博物館能夠更容易進行公關宣傳，能夠更直接的和教育、環保、旅遊等部門聯系，開展合作。
2、博物館的研究功能
博物館的研究成果是藏品的歷史、藝術、科技等領域的價值的深度挖掘，是提供深層次、高品位旅遊產品的基礎。
擁有對文物和文化深入的研究是博物館開發文化休閑旅遊產品得天獨厚的優勢，來博物館的遊客中不可否認的存在相當數量的因獵奇心理而單純看一看的普通觀光者，但「中堅力量」還是那些文化愛好者，博物館可以通過俱樂部、會員制、論壇等多種性形式，使這些人成為博物館長期的遊客。
3、藏品展示作為博物館的主要方式
人們的傳統印象里博物館就是「收藏各種文物，然後用櫃子擺出來」而已。造成這種印象的主要原因是很多博物館忽略了「藏品」背後所代表的豐富文化的展示和展示模式的呆板。
史密森尼博物館根據博物館展品製作了各種電影，通過細致的市場調查，在該主題愛好者集中的地方放映，不但獲得了利潤而且受到了各類愛好者的追捧。台灣國立故宮博物院的網站將藏品分成鈞窯之美、明清琺琅工藝、佛經圖繪像說等十幾系列，每個系列都有自己的個性化的主題網站，主題網站下設不同欄目通過生動形象的動畫和小游戲，介紹藏品和相關知識。
4、博物館的旅遊產品設計
陳列展覽：陳列展覽是博物館提供的最基本的產品，陳列和展覽要注意，任何技術都只是手段，博物館所承載的文化才是其真正的魅力所在。國內很多博物館追求聲、光、電甚至3D、4D等科技效果的運用，但展示內容卻缺乏新意。
娛樂項目：博物館的參與性、娛樂性項目是使遊客提高對文物興趣和「體驗」文化的手段，是把文化主題通過創意性設計與喜聞樂見的娛樂方式結合，如果捨本逐末地單純開發一些和博物館本身沒有任何關系娛樂項目，結果會適得其反，很快陷入同質化競爭。
休閑活動：現代的博物館通常綜合了餐飲、購物、文化演藝等多種功能於一身，休閑活動不僅僅是博物館的服務配套設施，是在形成的歷史或藝術氛圍下，具有獨特魅力的旅遊產品。
旅遊商品：旅遊商品作為一個景點的特色，越來越受到旅遊界的重視，所見到的博物館紀念品往往缺少特色，沒有新意。博物館依託自身的文物和文化，還應該在旅遊商品的開發和經營上面多下功夫。
綜上，要想設計一個吸引人的博物館就要多換點心思，另闢蹊徑，打破傳統博物館建造方式，融入更好地科技元素，打造出一個充滿科技色彩的數字博物館。
數字博物館就是數字化展廳另一種展現形式，把數字化展示技術應用到博物館展廳設計中，從而讓博物館充滿科技色彩，增加了博物館的互動性，趣味性等，同時還能夠提高文物的展出率和展出效果，以全息等手法展示文物可以提高文物保護技術手段並利於文物保護，同時還可以提高展館的知名度，促進文化的傳播；
㈤ 請問博物館的設計中要注意那幾個方面呢
博物館分為大、中、小型。大型館(建築規模大於10000㎡)一般適用於中央各部委直屬博物館回和各省、自答治區、直轄市博物館;中型館(建築規模為4000～10000㎡)一般適用於各系統省廳(局)直屬博物館和省轄市(地)博物館;小型館(建築規模小於4000㎡)一般適用於各系統市(地)、縣(縣級市)局直局博物館和縣(縣級市)博物館。
博物館建築設計必須與完整的工藝設計相配合,滿足藏品的收藏保管、科學研究和陳列展覽等基本功能，並應設置配套的觀眾服務設施。對古建築的改建設計必須符合各項文物法規，保持原有建築風貌，並應滿足防火、防盜等安全要求。藏品庫房以新建為宜。
㈥ 博物館景觀如何設計
找一些案例，放在要做的設計裡面，結合著用即可。
博物館是徵集、典藏、陳列和研內究代表自然和人容類文化遺產的實物的場所，並對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建築物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。
㈦ 博物館室內怎麼裝修
（1）整體品質的定位―――反映城市文化特色
作為城市博物館，要能很好專地反映這個屬城市的歷史文化及這個城市的發展歷程，比如說，剛剛被評為世界文化遺產的浙江省省會「杭州」，可以西湖人文文化為主題，發掘西湖文化中的具有代表性的事物，結合良渚文化、運河文化、南宋皇城遺址作為設計的切入點。因此，這次設計尋找城市文化脈絡就成為一個重點。
（2）場所精神的定位―――城市居民生活的「興奮點」
「場所」在建築學科中是指由區域或領域要素所構成的整體環境。博物館建築與環境應當和諧，具有穩定的場所秩序，有利於吸引市民到此集會、參觀、活躍公共交往，使博物館真正成為理想的「知識文化殿堂」和民生活的又一個「興奮點」。
（3）形象塑造的定位―――傳統中求創新
所謂「形象、塑造」是構成同一類事物的內部和外部結構的共同特徵。對於建築形式問題，現代派、晚期現代派和後現代派有著不同的看法。現代派主張形式客觀，真實而簡單、與功能有邏輯必然性對應；晚期現代派主張形式對稱、旋轉或反射，利用結構、構造作為裝飾，表現材質和色彩；後現代派主張形式不對稱中有對稱、普通又復雜、與功能不一致、甚至沖突，出其不意地表達設計者個人的主觀情感。