設計形式有哪些

『壹』 在線設計都有哪些形式

這個只有一種形式，你提供思路，我負責呈現。

『貳』 什麼叫設計的形式

沒聽說過這種提法，你能再問的具體一點嗎？

『叄』 平面設計包括哪些種類

碃凡瑤——平面設計在我們的生活中隨處可見，例如：矩形的宣傳欄、門窗、各種指示類標志等，都是平面設計的一種

1.標志設計 ：標志的分類，標志的功能，類別與特點，標志構成的設計構思，表現手法，組合形式，標志設計的基本原則，商標與標志的區別。

2.吉祥物設計：吉祥物的設計標准，創意，取材，理解品牌與色彩運用 。

3.藝術字設計：字體分類，美術字的書寫規律與變化法則，藝術字體設計原則，藝術字體設計方法，標准字體。

4.展板設計 ：平面廣告創意設計基礎，版面構成要素，創意設計表現形式，廣告設計流程，平面廣告製作手法。

5.指示牌設計： 戶外廣告理論知識，戶外媒體優缺點，戶外廣告製作手段。

6.證卡設計：平面設計色彩心理反應，證卡尺寸，設計注意事項。

7.名片設計：平面設計色彩運用，名片的尺寸，不同行業製作名片的特點。

8.宣傳折頁設計：版面構成在平面設計中的應用，版面構成的原則，版面構成的形式，封面，內頁的製作。

9.X展架設計：噴繪知識，噴繪與寫真的區別，噴繪和寫真圖像輸出要求，怎樣使噴繪畫面不偏色，噴繪材料的選擇，畫面合成。

10.店面門頭設計：不同店面門頭設計的注意要素，門頭材料的選擇。

11.畫冊設計：裝幀設計基礎知識，裝幀設計必須具備的要素，裝幀設計開本尺寸與規格，裝訂，裝幀設計內容及功能。

12.商業海報設計：海報設計基礎知識，海報的設計內容，海報的表現形式，海報的設計准則，海報構圖，海報的字體安排，海報的規格。

13.企業形象識別系統(VI)設計：VI的基本知識，CIS的具體組成部分，優秀VI對企業的重要意義，VI設計的基本原則，VI設計的流程。

14.報紙廣告設計：報紙廣告設計基礎知識，報紙稿版式，報紙稿設計要點。

15.包裝設計：包裝設計概述，包裝設計一般流程，包裝設計計劃書，包裝設計基本構成要素，包裝的形式。

16.綜合廣告設計：空間廣告布置，效果圖設計，車體廣告設計。

想了解更多平面設計相關內容可以網路搜索碃凡瑤哦

『肆』 版式設計的主要形式有哪些

常見的版式設計形式有三種。一、古典版式設計這是五百多年前以德國人谷登堡為代表的一些歐洲圖書設計藝術家所確立的版式設計形式，具有典雅、均衡、對稱的特色，一直沿用至今。這種設計形式的特點是：以訂口為軸心左右兩面對稱，字距、行距具有統一尺寸標准，天頭、地腳、訂口、翻口均按照一定的比例關系組成一個保護性框子。文字油墨的深淺和版心內所嵌圖片的黑白關系都有嚴格的對應標准。二、網格設計網格設計於20世紀30年代起源於瑞士。這是運用固定的格子設計版面的方法：把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄以至更多的欄，由此規定一定的標准尺寸；運用這個標准尺寸控制和安排文章、標題和圖片，使版面形成有節奏的組合，未印刷部分成為被印刷部分的背景。網格設計以比例、力場、中心、方向、對稱、均衡、空白、韻律、對比、分割等藝術規律的運用，達到理想的設計效果。網格設計風格的形成離不開建築藝術的深刻影響，它運用數學的比例關系，具有緊密連貫、結構嚴謹等特點。如果只考慮網格的結構而忽略了靈活的應用，那麼網格將成為一種約束物，導致布局呆板。因此，在現代設計中創造性地應用網格設計尤為重要。三、自由版式設計科技成果的突破，激光照排技術的產生，是自由版式設計誕生和發展的前提。特別是計算機製版技術的普及，使自由版式設計成為一股不可阻擋的潮流。自由版式設計的代表人物是美國設計師戴維·卡森。他改變了字體和書寫的規律，突破了人們原來對版式設計的認識和傳統設計的界限，開創了劃時代的設計新觀念。當然，自由版式設計必定也有自身的形式規律，這就是版心無疆界性、字圖一體性、解構性、局部的非閱讀性和字體的多變性。1．版心無疆界性。自由版式設計既不同於古典式的結構嚴謹對稱，也不同於網格設計中的欄目條塊分割，而是依照設計對象中文字、圖形的內容隨心所欲地自由編排。實物所佔空間與空白間隙同等重要，無所謂天頭、地腳、訂口、翻口，可讓讀者產生豐富的想像空間。2．字圖一體性。這是把文字作為圖形的一部分，將此「文字圖形」作為一幅繪畫作品，運用形式美的節奏、韻律、垂直、傾斜、虛實等手法來完成，達到字圖一體；還可將文字疊加、重合等，以增加空間厚度和層次。 『3．解構性。這是指將古典排版秩序肢解、破壞從而重組新型的版面。這與藝術創作、平面設計的後現代主義思潮一脈相承。4．局部的非閱讀性。這是對現代設計更高境界的追求，是功能美與和諧的結合。例如戴維·卡森常將文字作虛化處理，通過文字的旋轉、重疊而使其表達意義的功能大大弱化，從而成為非閱讀部分。這是在高信息量的生活環境中，簡化一部分信息而強化另一部分特別需要的信息，以達到兩者高度統一的藝術手法。5．字體的多變性。這是指在設計中充分運用各種各樣的字體形式，從而使設計充滿時代感。

『伍』 廣告設計的設計形式有哪些

1. 路牌廣告：路牌從其開始發展到今天，其媒體特徵始終是一致的。它的特點是設立在鬧市地段，地段越好，行人也就越多，因而廣告所產生的效應也越強。因此路牌的特定環境是馬路，其對象是在動態中的行人，所以路牌畫面多以圖文的形式出現，畫面醒目，文字精煉，使人一看就懂，具有印象捕捉快的視覺效應。現在路牌廣告的發展趨勢是逐漸採用電腦設計列印（或電腦直接印刷），其畫面醒目逼真，立體感強，再現了商品的魅力，對樹立商品（品牌）的都市形象最具功效，且張貼調換方便。所用材料也有防雨、防曬功能。 2. 霓虹燈廣告：霓虹燈是戶外廣告中燈光類廣告的主要形式之一，它的媒體特點是利用新科技、新手段、新材料，在表現形式上以光、色彩、動態等特點來吸引觀眾的注意，從而提高信息的接受率。霓虹燈廣告一般都設置在城市的至高點、大樓屋頂和商店門面等醒目的位置上。它不僅白天起到路牌廣告、招牌廣告的作用，夜間更以其鮮艷奪目的色彩，起到點綴城市夜景的作用。 3．公共交通類廣告：公共交通類廣告如車船廣告是戶外廣告中用得比較多的一種媒體，其傳遞信息的作用是不容忽視的。廣告主可以藉助這類廣告向公眾反復傳遞信息，因此它是一種高頻率的流動廣告媒介。特別是公共交通車輛往返於市中心的主要街道，在車輛兩側或車頭車尾上做廣告，覆蓋面廣，廣告效應尤其強烈。這類戶外廣告大多還是採用傳統的油漆繪畫形式，結合部分電腦列印裱貼的方法。 4. 燈箱廣告：燈箱廣告、燈柱、塔柱廣告、街頭鍾廣告和候車亭廣告的媒體特徵都是利用燈光把燈片、招貼紙、柔性材料照亮，形成單面、雙面、三面或四面的燈光廣告。這種廣告外形美觀，畫面簡潔，視覺效果好。

『陸』 平面設計中有哪些具體的形式

形式大致有：海報設計、書籍雜志的裝幀設計、包裝設計、標貼文字設計、插圖、說明書設計等，電影、電視片頭的設計也包括在內。
進入數字化時代，計算機網頁的設計也可被認為是平面設計。

『柒』 平面設計的基本構成形式有哪些

平面構圖的基本形式可以分為三大類，即：對稱構圖、不對稱構圖、不對稱的對稱構圖。

『捌』 平面設計構圖的基本形式有哪些

（一）、平面設計平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（二）、平面設計的術語：
1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設計是統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協調的關系。2.對比：又稱對照，把質或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。3.對稱：假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。4.平衡：從物理上理解是指的重量關系，在平面設計中指的是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質的分布作用與視覺判斷上的平衡。5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數量關系。比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。6.重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產生影響。7.節奏：節奏這個具有時間感的用於在構成設計上指以同一要素連續重復時所產生的運動感。8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易於單調，由有規律變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產生音樂的旋律感，成為韻律。
（三）、平面設計的元素
1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。4.實用元素：指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。下面我們具體介紹平面設計的構成方式。
（一）點、線、面的構成形象是物體的外部特徵，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見於畫面時，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。 1.組形：在構成中，由於基本的組合，產生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。 4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產生上下前後左右的空間關系。5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產生上下前後的空間關系。6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產生新的形。9.重合：形與形之間相互重合，變為一體
（二）漸變 漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。漸變的類型：1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。 4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產生遠近深度及空間感。5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，並會產生有層次感的美感。6.骨格的漸變：是指骨格有規律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產生特殊的視覺效果，有時還會產生錯視和運動感。
（三）重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規律的節奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然後以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。
平面設計常用表現手法 [2] 重復的類型：1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規律的骨格的一種，最簡單的一種。3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。
（四）近似 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特徵，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。 近似的分類：1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。注意：近似與漸變的區別，漸變的變化是規律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。
（五）骨格 骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發生變化。骨格分為：1.規律性骨格：規律性骨格有精確嚴謹的骨格線，有規律的數字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發射等骨格。2.非規律性骨格：非規律性骨格一般沒有嚴謹的骨格線，構成方式比較自由。3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象准確的空間，基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助於基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規律性的骨格，基本形按骨格連續性的排列。平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
[/quote]
平面設計常用表現手法 [3]
[quote]（九）密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。 密集的分類：1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放於構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向於這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規律，基本形的疏密變化比較微妙。 4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。
（十一）空間 我們一般所說的空間，是指的二維空間。空間感表現手法有以下幾點：1.利用大小表現空間感：大小相同的東西，由於遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。2.利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有後、上下的感覺，產生空間感。3.利用陰影表現：陰影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。 4.利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。5.利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象。6.色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。7.肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。8.矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（十二）圖與底圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白雲、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。圖與底在設計中的運用：1.色彩明度較高的有圖的感覺。 2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。3.面積大小的比較中，小的有圖感。4.在空間被包圍的形狀有圖感。5.在靜與動的兩這種，動態的具有圖感。6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。7.在幾何圖案中，圖底可根據對比關系而定，對比越大越容易區別圖與底。圖與底的反轉現象：有時候圖與底的特徵十分相似，不容易區別，這就是圖底的翻轉現象。
（十三）打散 打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然後根據一定的構成原則重新組合。這種方法有利於抓住事物的內部結構及特徵，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個具象的形態中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態，產生新的美感。
（十五）分割
在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。下面介紹幾種常用的分割方法：
1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割後再把分隔界線加以取捨，會有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不規則的，將畫面自由分割的方法，它不同於數學規則分割產生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．
3.比例與數列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數列等。
（十六）平衡 在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由於平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產生一種平衡、安穩的感受。平衡主要分為：
1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。
2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感。
（十七）基本形的各種排列
基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態為好。
基本形的排列原則：
1.基本形線裝的排列：排列向橫向發展，發展成為現狀圖形，有很強的方向性。可以水平方向或斜線方向發展。
2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。
3.環狀排列：把基本形線狀的排列發展成為曲線，使兩端連接。
4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。
5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規律、整齊。

『玖』 什麼是設計形式包括哪些因素

你了解什麼是設計形式，包括哪些因素。設計形式多種多樣，小的是一顆螺絲、大的是一個綜合項目工程，其中包羅萬象。包括的因素主要是成熟的構思，設計的新穎，設計的功能性配套和完善。

『拾』 軟體設計模式主要有哪幾種

軟體設計模式主要有以下三大類共23種：

一、創建型模式：

1、工廠方法模式工廠方法模式的創建是因為簡單工廠模式有一個問題，在簡單工廠模式中類的創建依賴工廠類，如果想要拓展程序，必須對工廠類進行修改，這違背了開閉原則，所以就出現了工廠方法模式，只需要創建一個工廠介面和多個工廠實現類。

2、抽象工廠模式抽象工廠模式是提供一個創建一系列相關或相互依賴對象的介面，而無需指定它們具體的類。區別於工廠方法模式的地方，工廠方法模式是創建一個工廠，可以實現多種對象；而抽象工廠模式是提供一個抽象工廠介面，裡面定義多種工廠，每個工廠可以生產多種對象。

3、單例模式單例模式能保證一個類僅有一個實例，並提供一個訪問它的全局訪問點，同時在類內部創造單一對象，通過設置許可權，使類外部無法再創造對象。單例對象能保證在一個JVM中，該對象只有一個實例存在。

4、建造者模式建造者模式是將一個復雜的構建與其表示相分離，使得同樣的構建過程可以創建不同的表示。在程序當中就是將一些不會變的基本組件，通過builder來進行組合，構建復雜對象，實現分離。

5、原型模式：原型模式是用原型實例指定創建對象的種類，並且通過拷貝這些原型創建新的對象。其實就是將對象復制了一份並返還給調用者，對象需繼承Cloneable並重寫clone方法。原型模式的思想就是將一個對象作為原型，對其進行復制、克隆，產生一個和原對象類似的新對象。

二、結構型模式：

1、適配器模式適配器模式是使得原本由於介面不兼容而不能一起工作的那些類可以一起工作，銜接兩個不兼容、獨立的介面的功能，使得它們能夠一起工作，適配器起到中介的作用。

2、裝飾模式：裝飾器模式是動態地給一個對象添加一些額外的職責，給一個對象增加一些新的功能，要求裝飾對象和被裝飾對象實現同一個介面，裝飾對象持有被裝飾對象的實例。除了動態的增加，也可以動態的撤銷，要做到動態的形式，不可以用繼承實現，因為繼承是靜態的。

3、代理模式代理模式是為其他對象提供一種代理以控制對這個對象的訪問，也就是創建類的代理類，間接訪問被代理類的過程中，對其功能加以控制。

4、外觀模式外觀模式是為子系統中的一組介面提供一個一致的界面，外觀模式定義了一個高層介面，這個介面使得這一子系統更加容易使用。

5、橋接模式橋接模式是將抽象部分與實現部分分離，使它們都可以獨立的變化。橋接模式就是把事物和其具體實現分開，使他們可以各自獨立的變化（突然聯想到了mvc模式）。

6、組合模式：組合模式是將對象組合成樹形結構以表示"部分-整體"的層次結構，組合模式使得用戶對單個對象和組合對象的使用具有一致性。

7、享元模式：享元模式是運用共享技術有效地支持大量細粒度的對象。享元模式的主要目的是實現對象的共享，即共享池，當系統中對象多的時候可以減少內存的開銷，重用現有的同類對象，若未找到匹配的對象，則創建新對象，這樣可以減少對象的創建，降低系統內存，提高效率。

三、行為型模式：

1、策略模式：

策略模式是定義一系列的演算法,把它們一個個封裝起來, 並且使它們可相互替換，且演算法的變化不會影響到使用演算法的客戶。

2、模版方法模式：

模板方法模式是定義一個操作中的演算法的骨架，而將一些步驟延遲到子類中。該模式就是在一個抽象類中，有一個主方法，再定義1...n個方法，可以是抽象的，也可以是實際的方法，定義一個類，繼承該抽象類，重寫抽象方法，通過調用抽象類，實現對子類的調用。

模板方法使得子類可以不改變一個演算法的結構即可重定義該演算法的某些特定步驟，將一些固定步驟、固定邏輯的方法封裝成模板方法。調用模板方法即可完成那些特定的步驟。

3、觀察者模式：

觀察者模式是定義對象間的一種一對多的依賴關系，當一個對象的狀態發生改變時，所有依賴於它的對象都得到通知並被自動更新。

也就是當被觀察者狀態變化時，通知所有觀察者，這種依賴方式具有雙向性，在QQ郵箱中的郵件訂閱和RSS訂閱，當用戶瀏覽一些博客時，經常會看到RSS圖標，簡單來說就是當訂閱了該文章，如果後續有更新，會及時通知用戶。這種現象即是典型的觀察者模式。

4、迭代器模式：

迭代器模式是提供一種方法順序訪問一個聚合對象中各個元素, 而又無須暴露該對象的內部表示。

在Java當中，將聚合類中遍歷各個元素的行為分離出來，封裝成迭代器，讓迭代器來處理遍歷的任務；使簡化聚合類，同時又不暴露聚合類的內部，在我們經常使用的JDK中各個類也都是這些基本的東西。

5、責任鏈模式：

責任鏈模式是避免請求發送者與接收者耦合在一起，讓多個對象都有可能接收請求，將這些對象連接成一條鏈，並且沿著這條鏈傳遞請求，直到有對象處理它為止。有多個對象，每個對象持有對下一個對象的引用，這樣就會形成一條鏈，請求在這條鏈上傳遞，直到某一對象決定處理該請求。

6、命令模式：

命令模式是將一個請求封裝成一個對象，從而使發出者可以用不同的請求對客戶進行參數化。模式當中存在調用者、接收者、命令三個對象，實現請求和執行分開；調用者選擇命令發布，命令指定接收者。

7、備忘錄模式：

備忘錄模式是在不破壞封裝性的前提下，捕獲一個對象的內部狀態，並在該對象之外保存這個狀態。創建一個備忘錄類，用來存儲原始類的信息；同時創建備忘錄倉庫類，用來存儲備忘錄類，主要目的是保存一個對象的某個狀態，以便在適當的時候恢復對象，也就是做個備份。

8、狀態模式：

狀態模式是允許對象在內部狀態發生改變時改變它的行為。對象具有多種狀態，且每種狀態具有特定的行為。

9、訪問者模式：

訪問者模式主要是將數據結構與數據操作分離。在被訪問的類裡面加一個對外提供接待訪問者的介面，訪問者封裝了對被訪問者結構的一些雜亂操作，解耦結構與演算法，同時具有優秀的擴展性。通俗來講就是一種分離對象數據結構與行為的方法。

10、中介者模式：

中介者模式是用一個中介對象來封裝一系列的對象交互，中介者使各對象不需要顯式地相互引用，從而使其耦合鬆散，而且可以獨立地改變它們之間的交互。

11、解釋器模式：

解釋器模式是給定一個語言，定義它的文法表示，並定義一個解釋器，這個解釋器使用該標識來解釋語言中的句子，基本也就用在這個范圍內，適用面較窄，例如：正則表達式的解釋等。

(10)設計形式有哪些擴展閱讀：

軟體設計的概念以及意義：

軟體設計模式是對軟體設計經驗的總結，是對軟體設計中反復出現的設計問題的成功解決方案的描述。為了記錄這些成功的設計經驗並方便以後使用，軟體設計模式通常包含 4 個基本要素：模式名稱、問題、解決方案以及效果。

模式名稱實際上就是一個幫助記憶的名稱，是用於軟體設計的技術術語，有助於設計者之間的交流。

問題描述了設計者所面臨的設計場景，用於告訴設計者在什麼情況下使用該模式。

解決方案描述了設計的細節，通常會給出方案的原理圖示（例如 UML 的類圖，序列圖等，也可能是一些示意圖）及相關文字說明，如果可能，還會給出一些代碼實例，以便對解決方案的深入理解。

效果描述了設計方案的優勢和劣勢，這些效果通常面向軟體的質量屬性，例如，可擴展性、可復用性等。

軟體設計模式的重要意義在於設計復用。設計模式可以使設計者更加方便地借鑒或直接使用已經過證實的成功設計方案，而不必花費時間進行重復設計。一些設計模式甚至提供了顯示的類圖設計及代碼實例，為設計的文檔化及軟體的開發提供了直接的支持。