淮劇合同記
Ⅰ 淮劇的藝術特色
淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調,並兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞台語言。建湖縣地處淮劇藝術發祥地的中段,歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生於此。該地的語言與周圍地區相比,具有語調工穩、四聲分明、五音齊全、富於韻味、發音純正、悅耳動聽等優點,為不同時期的淮劇藝人所採用。
1961年,淮劇藝術考定委員會界定淮劇語言以建湖縣方言語音為基調,同時適當吸收周圍地區具有普遍意義的個別字音加以豐富。
淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。其中四聲韻14個,即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬鬆。實際運用中,通常將「辰生」和「琴心」混合使用。14個四聲韻中,陰平、陽平字因在唱詞中專用於下句,故稱為下韻;上聲、去聲字專用於上句,則稱之為上韻。此外,還有6個入聲韻,即霍托、活潑、六足、黑特、邋遢、鍋鐵。入聲不分上、下,習慣稱之為「一字韻」。 淮劇唱腔的曲體結構,系從原無伴奏高腔音樂系統演化為戲曲化、抒情性的板腔音樂體系。香火戲時期主要唱腔《香火調》、《淮蹦子》,分別源於我市境內門彈詞、「僮子腔」和靖江、淮安、寶應地區的田歌、號子等。
由於歷代藝人的不斷吸收創造,到30年代末,淮劇逐步形成《拉調》、《淮調》、《自由調》三大主調。圍繞三大主調而派生的曲牌有《葉子調》、《穿十字》、《南昌調》、《下河調》、《淮悲調》、《大悲調》等數十首。與此同時,從漢族民間小調中吸收並衍化成戲曲唱腔的還有《蘭橋調》、《八段錦》、《打菜台》、《柳葉子調》、《拜年調》等160多首。這些曲調除部分民間小調外,其主調的調式、調性都較相近,結構形式亦完整統一。
淮劇的打擊樂是在《香火調》鑼鼓的基礎上,廣泛吸取了民間《麒麟鑼》、《花鼓鑼》等,經過衍變,形成了淮劇特有的鑼鼓譜。此外,以扁鼓、鐃鈸、堂鼓組合而成的打擊樂器配置,音色渾厚,色調明朗粗獷。 在聲調的發展上,早期淮劇以老淮調和靠把調為主,唱腔基本是曲牌聯綴結構,未採用管弦樂器奏。1930年前後,戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人,又在香火調的基礎上,採用二胡伴奏新調,因二胡用琴弓拉奏,故名拉調。1912年,何孔德、陳達三等把淮劇帶到上海。何叫天又創出連環句唱調,進一步豐富了自由調隨表現內容的不斷更新,淮劇的流派唱腔也出現了紛呈並茂的繁榮景象。早在淮調和〔呵大咳〕形成階段(甚至在香火戲階段),因為語言等因素,主體曲調就有東、西路派系之分。東路唱腔富於旋律,音調純和;西路唱腔近似口語化,短促強硬。
建國後,流行在江南的淮劇以自由調為主體貫串發展,清新明快;而蘇北的淮劇,仍然保持以淮調、拉調為主要發展線路的做法,鄉土氣息甚濃。不少有成就的淮劇著名演員,從這些不同聲腔體系中創造新腔,如筱派(筱文艷)、馬派(馬麟童)的自由調,李派(李少林)的拉調(閃板),何派(何叫天)的拉調(疊句、連環句)等。
淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等,打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成,現有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。
淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武,由於曾與徽劇、京劇同台演出,所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式,同時又保持了漢族民間小戲和說唱藝術的某些特色,如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》,頭頂一疊碗(最上面一隻碗盛油點燈)鑽桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作;其它如耍盤子、耍火流星、耍手帕、踩木球等雜技,也大多從徽戲吸收而來。 淮劇的角色行當有生、旦、凈、丑,各行又有分支。如生行分老生、小生、紅生、武生,旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、閨門旦等。
早期的三可子,只有小生、小旦、小丑三個行當。後來受徽劇、京劇影響,才逐漸有所發展,有大二三花臉,老少父母旦之說。但也並非全部嚴格分行。如小生演員,也能唱老生、醜行。花旦演員,也能唱青衣、武旦。很多演員都是一專多能,文武雙全。少數全能的演員,能擔任淮劇所有行當的角色。
三二三花臉
淮劇的角色行當有生、旦、凈、丑,各行又有分支。如生行分老生、小生、紅生、武生,旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、閨門旦等。早期的三可子,只有小生、小旦、小丑三個行當。後來受徽劇、京劇影響,才逐漸有所發展,有大二三花臉,老少父母旦之說。但也並非全部嚴格分行。如小生演員,也能唱老生、醜行。花旦演員,也能唱青衣、武旦。很多演員都是一專多能,文武雙全。少數全能的演員,能擔任淮劇所有行當的角色。
三二三花臉即大花臉、二花臉、三花臉。
大花臉一般都扮演較有身份的帝王將相角色。有以唱為主的。如《鞭斷人》的尉遲恭。有以做為主的,如《封神榜》的紂王。還有一種專演白臉的奸臣,如《打嚴嵩》的嚴嵩等,此類角色陰險狡詐,狠毒奸惡,多以說白取勝,淮劇界稱之為粉臉。
二花臉一般都是扮演較有武功的人物,如《汴梁圖》的郭燕威等,身份較高,穿靠披甲,偏重刀槍把子,屬油二花臉。《嘉興府》的馬快等地位較低,箭衣短打,長於跌滾翻打,為摔打二花臉。還有一種擅演跳判的花臉,如《探陰山》的判官等,被稱為做子花臉。
三花臉亦稱小花臉,即小丑。文的如《活捉》的張文遠,要求口齒清楚,詼諧幽默。武的如《盜杯》的楊香武,講究身手矯健,靈活自如。也有些彩旦角色,如《金釵記》的老王婆。
老少父母旦
老少父母旦指的是老生、老旦、小生、小旦四個行當。
老生,凡年長的男性角色都包括在內。有以唱取勝的,如《白虎堂》的楊延昭。有以做為主的,如《掃松下書》的張廣才。還有以身份區分的,如《小琵琶》的蔡崇監,被稱為貧苦老生。《琵琶壽》的王廷玉,則稱為袍帶老生。還有需要具備基本武功技巧的一類角色。如《開封告狀》中身份較低的田忠,稱為摔摜老生。另外,《贊貂》的關羽,《秦香蓮》的包拯等開紅、黑臉譜的角色,在淮劇中,一般也都由老生應行。
老旦,凡年長的女性角色,全歸老旦行當。偏重於唱的,如《探寒窯》的王母。較重於做的,如《清風亭》的賀氏等。
小生則扮演年輕的男性角色。包括文弱儒雅的文小生,如《鄭巧姣》的桂中必等。武小生,如《白蛇傳》的鶴童等。文武兼備的文武小生,如《牙痕記》的王金龍等。淮劇中有許多家境貧困、命運坎坷的小生角色,如《珍珠塔》的方卿,
《合同記》的王清明等,一般都以大段唱詞見長。還有一種小生角色,風流瀟灑,談情說愛,如《訪友》的梁山伯,《羅英訪賢》的羅英等,表演時較為輕松活潑。為與其他較嚴肅的角色相區別,化妝時在額間多抹一滴紅油彩,俗稱一滴油生。
小旦,凡年輕的女性角色,均歸小旦應工。其中有比較莊重的青衣,如《探寒窯》的王寶釧,《孝燈記》的王月英等。有比較活潑的花旦,如《汗衫記》的馬姣鸞,《分裙記》的梁賽金等。還有較重於武打的武旦,如《打焦贊》的楊排風等。 淮劇流派有「筱派旦腔」、「何派生腔」、「李派旦腔」、「馬派自由調」、「徐派老旦」、「周派生腔」、「楊派生腔」、「李派生腔」八大流派。分別是淮劇名家筱文艷、何叫天、李玉花、馬麟童、徐桂芳、周筱芳、楊占魁、李少林在長期的藝術實踐中形成和發展的淮劇藝術流派。當下流行的派別是以陳德林、黃素萍為代表的陳派,代表的是現代唱腔。
「對子戲」和「三小戲」 形成於香火戲初期,有《小打瓦》、《種大麥》、《大補缸》、《磨豆腐》等。內容簡單純朴,語言詼諧風趣,生活氣息濃郁,具有鮮明的民族風格和地方特色,但尚屬說唱范疇的漢族民間生活小戲。
「九蓮」、「十三英」和「七十二記」 它們中多半源於對徽戲劇目的移植,有的屬於不同劇種的共有劇目,也有是自編劇目。「九蓮」、「十三英」皆為劇中主要角色命名的劇目,「七十二記」是以各種傳奇故事而定名。它們有實詞和專有曲調,有一定表演程式,並有生、旦、凈、末、丑等角色的分行,已初具戲劇的形式。其內容多為反對暴政,抨擊見利忘義,歌頌男女之間的真摯情愛。同期,還曾出現過「四大奇案劇」,即《丁黃氏》、《急拿王兆》、《葯茶記》和《鴨湯記》,都是根據境內發生的真人真事編演而成。
幕表連台本戲始於二十年代,曾盛行一時。主要有《楊家將》、《岳飛》、《飛龍傳》、《日月圓》、《安邦定國志》、《封神榜》、《七國志》、《孟麗君》、《鄭巧嬌》、《乾隆傳》、《彭公案》、《施公案》等。這些劇目大多根據漢族歷史傳說和民間故事改編,有些劇目在流行演出中固定下來,成為後來淮劇的保留劇目。本頭戲有《三女搶板》、《舍妻審妻》等,出現於40年代前後,並延續至今。現代戲始於抗日戰爭時期。至1987年,先後創作演出了數以千計的劇目。其中《照減不誤》、《漁濱河邊》、《一家人》、
淮劇名劇《嫁衣血案》又稱《九件衣》。
《海港》、《打碗記》、《離婚記》、《奇婚記》等,代表不同時期淮劇現代戲劇創作演出水平,影響深遠。建湖淮劇團《剃頭匠與理發師》早期淮劇以老淮調和靠把調為主,唱腔基本是曲牌聯綴結構,未採用管弦樂器奏。1930年前後,戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人,又在香火調的基礎上,採用二胡伴奏新調,因二胡用琴弓拉奏,故名拉調。1912年,何孔德、陳達三等把淮劇帶到上海。何叫天又創出連環句唱調,進一步豐富了自由調。淮劇傳統經典劇目有《孟麗君》、《牙痕記》(又名《安壽保賣身》)、《玉杯緣》、《九件衣》(又名《嫁衣血案》)、《啞女告狀》、《恩仇記》、《櫃中緣》、《白蛇傳》、《岳飛》、《千里送京娘》、《狀元袍》、濱海淮劇團創作、劉田一(劉田依)作曲、裔小平、梁錦忠主演的《柳燕娘》、《官禁民燈》以及清宮戲《藍齊格格》等頗有影響。
淮劇以上海淮劇團為代表,以《金龍與蜉蝣》為標志,都市新淮劇的旗號在戲劇界引起很大凡響。
江蘇省淮劇團的新編清宮戲《藍齊格格》,精品工程《太陽花》、《一江春水向東流》。淮劇被列為非物質文化遺產,優秀傳人有裔小平、王志豪、梁錦忠等。
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Ⅳ 淮劇中的九蓮十三英指是哪些劇目中的哪22個人
淮劇劇目據老藝人說有「九蓮十三英一百零八記(或七十二記)」。「九蓮十三英」指的專都是劇中人屬物。「九蓮」如秦香蓮、蔡金蓮、藍玉蓮、李翠蓮等。「十三英」如王月英、陳鳳英、蘇鳳英等。「一百零八記」如《荊釵記》、《白兔記》、《琵琶記》、《合同記》、《玉杯記》、《葯茶記》等等。
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Ⅵ 揚劇的歷史發展概況和基本特點
揚劇最早的源頭,要上溯到江都一帶的花鼓戲和香火戲。
揚州的花鼓戲原是一種民間歌舞,很古的時候起,江都的吳堡、武堅一帶就流行著唱秧歌、打花鼓、踩高蹺、送麒麟等娛樂的伎藝。這些伎藝通常在傳統的節日表演,後來,這些表演中漸漸融入了故事、人物和行當的分工,內容大都是男女愛情之類,身段舞姿,都有一定的規格和要求,具有了戲劇的形式,因這種戲劇是從花鼓發展來的,就被人們叫做"花鼓戲"。
花鼓戲有兩個角色,分別為小面(小丑)和包頭(小旦)。演出時先由全體演員「下滿場」,即一種集體歌舞,然後由小面和包頭對歌對舞,稱為「打對子」或「踩雙」。這種花鼓戲從清代乾隆年間(1736-1795)就形成了,在民間不斷發展的過程中,又吸收了徽班和其它劇種的劇目,可以演40多個情節簡單的劇目,如《探親家》、《種大麥》、《借妻》、《僧尼下山》、《盪湖船》、《王樵樓磨豆腐》等。
1919年,揚州花鼓戲第一次由農村到杭州演出,獲得成功,並引起京劇界的注目。第二年,又登上上海大世界舞台,轟動了各公司的游藝場。為了滿足廣大觀眾的需要,藝人就把維揚小曲里的唱本如《王瞎子算命》、《小尼姑下山》等改成劇本上演。音樂方面除了"梳妝台"曲調處,又加入了維揚小曲中的一些曲牌。這時的花鼓戲已發展到盛極一時的地步,藝人胡大海,首先感到花鼓戲這個名稱已不適應當時的演出,在他的倡儀下,改稱為"維揚文戲"。以區別"維揚大班"。
"維揚文戲"在上海站住了腳,開始招收女徒學藝,首批優秀女演員有筱蘭珍、筱招娣、陳桂珍以及著名坤角小生金運貴。女演員的增加,對揚劇的進一步發展,起了重要作用,因為花鼓戲的唱腔只用絲弦伴奏,不用鑼鼓,所以觀眾把維揚文戲叫做「小開口」。
雖然"小開口"是花鼓戲與清曲結合而成的一種表演形式,但卻不同於花鼓對子戲和清曲坐唱曲藝,早期角色只有一小面(丑)、一包頭(旦),後來發展為"三包四面"(即三個丑、四個花旦),多角同台。戲的內容大多為生活小戲,如《探親相罵》、《小上墳》、《小放牛》、《瞎子觀燈》、《王道士拿妖》、《打城隍》之類。劇目從「兩大兩小」即《種大麥》、《大煙自嘆》、《小尼姑下山》、《小寡婦上墳》發展為情節復雜、人物眾多的《分裙記》、《孟姜女》、《柳蔭記》。曲調輕松活潑,委婉悠揚,主要有[大鑼板]又稱(又稱[大陸板])、〔相思調〕、《隔垛垛》、《青紗扇》等。
說到蘇北香火戲,很久以前,江都老百姓有在廳堂陳放香櫃的習俗,據說香櫃是專為燒香敬神王所用。到了清代初期,由祭祀酬神的擺案燒香火發展到兼有表演娛樂的做香火會,他們的表演發展到以唱、念、做、打等功夫來表演完整的故事的時候,就成了戲劇,人稱香火戲。
香火戲分內壇和外壇兩種。內壇多演神話故事,如《目連救母》、《秦始皇趕山塞海》等;外壇多演民間傳說和歷史故事。1920年左右,也就是揚州花鼓戲到上海演出的時候,它也到了上海。它在新民戲院首次演出時,改名為"維揚大班"。維揚大班在民間也有不小的影響。香火戲用鑼鼓為伴奏樂器,曲調有〔七字句〕、〔十字句〕、〔鬥法調〕、〔七公調〕、〔娘娘腔〕、〔水瓶調〕等,高亢質朴,粗獷雄壯,於是觀眾就把維揚大班俗稱為 "大開口"。
當時,專演「大開口」的戲園相繼開張,有閘北新民戲院、虹口慶長戲館、太平橋同慶茶樓等。此外,安納金路(今東台路)上的「維揚大舞台」也上演「大開口」,來上海演唱的藝人逐漸增多,上演劇目漸漸以世俗的家庭題材為主,如《琵琶記》、《牙痕記》、《合同記》、《柳蔭記》、《三元記》,有「十戲九記」之說。化裝也有了發展,花旦用披紗包頭並改穿戲衣。表演則模仿京戲,並能演武戲。
揚州清曲進入上海的年代,與香火戲相近,以說唱為主,最早到上海的清曲藝人常為上海富戶人家的婚姻、壽誕一類喜事唱「堂會」。
香火戲和花鼓戲同是產生於揚州一帶的地方小戲,雖然各有不同的成長過程與特點,但語言是相同的,都講揚州話,原來唱維揚大班的藝人改唱維揚文戲的較多;維揚文戲增添了武場鑼鼓,維揚大班也採用絲弦伴奏。在長期的演出實踐中,二者互相吸引,慢慢融合在一起,並且不斷吸收民歌小調和揚州清曲的優秀唱段,內容與形式日臻完美,1935年,維揚文戲和維揚大班終於正式合並,稱為"維揚戲",揚劇從此產生了。同期,蘇北香火戲和揚州花鼓戲藝人在上海同台合演的《十美圖》,也是這個新劇種破土而出的標志。
二十世紀40年代以後,是揚劇藝術日臻發展與走向成熟的時期,具體體現在以下幾方面-
首先,藝人們進一步向京劇學習了武打技巧,身段動作、服裝頭飾、臉譜化裝,還借鑒了越劇、淮劇及話劇等表演手段,豐富了藝術表現力。角色行當也由生細分為小生、正生、老生;旦分小旦、花旦、正旦、老旦;丑分文丑、武丑、男丑、女丑等。
其次,形成了各行當藝術流派,僅生旦行當就有金(運貴)派、高(秀英)派、筱(玉英)派、華(素琴)派。金運貴,原名劉秀卿,因擅演《珍珠塔》,有"活文卿"之稱,她創造的〔自由調〕和金派表演風格,在揚劇界有很大的影響。
還有,藝人們還在原有曲調的基礎上,對音樂唱腔進行改革和創新,形成曲牌體與板腔體相結合的音樂體系,常用曲調和板式有〔滾板〕、〔數板〕、〔大陸板〕、〔十字調〕、〔梳妝台〕、〔補缸調〕、〔漢調〕、〔銀紐絲〕等。早期揚劇,雖有闊口、窄口(大小嗓子)之分,卻同調同腔。自女演員出現後,針對男女音域的差異,樂師江騰膠等人創造了同調不同弦的路子,解決男女同台合演的問題。同時吸收了京劇、昆劇的鑼鼓經和吹奏曲牌,豐富了場景音樂。
基本特點
揚劇的表演藝術,一方面繼承本地亂彈和揚州民間的花鼓、香火、秧歌、雜耍、龍燈、麒麟唱、盪湖船等歌舞藝術傳統,另方面又從流行於揚州的弋陽腔、崑曲、徽調等戲曲聲腔吸取養料。
揚劇的音樂屬於聯曲體。說到它唱腔剛柔並濟的風韻,主要是蘊涵了花鼓戲曲調的輕綿細膩,香火戲曲調的陽剛粗獷,民歌的雋永清新以及清曲的情感多變。
揚劇的唱腔曲調十分豐富,有來自揚州清曲、揚州花鼓、揚州香火等三個方面的一百多種曲牌,揚州清曲佔主導位置,其中如[滿江紅]、[梳妝台]、[剪靛花]、[銀鈕絲]等,均為揚劇的主要曲牌 。
揚州花鼓的曲調在戲劇性的舞蹈表演中產生,音樂節奏明朗,適宜刻畫喜劇人物,具有歡樂、明快、幽默的風格。發展為花鼓戲後,其代表性曲牌如《夫妻種麥》中的[種麥調]、《王小樓磨豆腐》中的[磨豆腐調]、《瞎子算命》中的[算命調]等,後來均為揚劇音樂的重要組成部分。
揚州香火不用絲弦樂器,以大鑼大鼓伴奏,主要曲調有[七字唱]、[十字唱]、[風宮搖櫓]、[趕山塞海]、[劉決子]等三十多種,均粗獷有力、高亢激昂。
除此之外,揚劇還從民歌和其它戲曲劇種吸收並改造一些曲調,如[打牙牌]、[十杯酒]、[揚柳青]、 [武城調]]等,它們都已成為揚劇音樂的組成部分。
以上多種來源的音樂曲調,經過長期舞台實踐,已逐步形成統一、和諧、完整的音樂體系。現代揚劇常用曲調有[梳妝台]、[滾板]、[數板]、[補缸調]、[哭小郎]、[剪靛花]、[疊斷橋]、[探親調]。
現代揚劇音樂對於曲牌的運用,大致有以下四種方式:
1、一曲多唱。同一曲牌,在節奏、旋律上作適當變化,以表現多種感情。
2、曲牌組合。採用揚州清曲的套曲格式,根據劇情需要,將調性相近的曲牌有規律地組合,多用於人物的大段敘事和抒情。
3、摘句連接。根據唱詞內容的需要,摘取若干曲牌的樂句,組成新的唱段。更好地體現詞意,使詞、曲結合得更為貼切。
4、舊曲變體。對原曲牌進行翻新。
揚劇伴奏樂器分為文、武場。文場以高音二胡為主,中音二胡或四胡為輔,佐以琵琶、揚琴、三弦、月琴、竹笛、嗩吶。武揚有板鼓、大鑼、鐃鈸、堂鼓、堂鑼等。揚劇的韻以大鼓、大鑼等打擊樂為主,鑼鼓經和吹奏曲片不少同京劇鑼鼓經、吹奏曲牌相似,另外還吸收、利用了揚州清曲的吹奏曲牌。
揚劇的角色行當雖有生、旦、凈、丑的區別,但在唱腔上仍只分男、女腔,各行當的表演藝術多從昆劇、京劇吸收而來,但始終保持花鼓戲樸素、活潑的特色和生活氣息,丑角尤為突出。在表演現代題材劇目方面,還借鑒了話劇的某些手段,但仍不改其傳統的喜劇特色。
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Ⅷ 現代淮劇mp3怎麼下載
mp3 淮劇情歌 十八相送 陳明礦 陳澄.mp3 愛情是什麼 陳芳 淮劇一.mp3 板橋應試 淮劇.mp3 陳德林淮劇 蓮花庵 唱段.mp3 陳德林淮劇 趙五娘 選段.mp3 陳芳 陳娟 淮劇 孟麗君 燕鳴鶯轉送清音.mp3 陳芳 淮劇 藍齊格格 重見康熙.mp3 陳芳 淮劇 晴天雨天的一把傘.mp3 陳芳 王萍 淮劇 慈母淚 花園認母.mp3 打竹板 ok 淮劇 劉貴成私訪 選段 陳德林唱.mp3 戴健民 淮劇 許仕林祭塔.mp3 分享 淮劇 福壽圖 紅梅綻.mp3 孤王秉政四十春 淮劇 牙痕記 選段 一.mp3 孤舟偏要渡銀河 陳芳 淮劇一江春水向東流唱輯.mp3 顧對唱 陳芳 王玲玲 mp3 淮劇牙痕記.mp3 寒來暑往 裔小平 淮劇.mp3 何叫天 馬秀英 淮劇 三女搶板.mp3 荷塘搬兵 淮劇 白虎堂 選段.mp3 紅樓夢 - 選段 - 淮劇 寶玉哭靈1.mp3 紅樓夢 - 選段 - 淮劇 寶玉哭靈陳德林.mp3 紅酥手 淮劇 周仁獻嫂選段 陳德林唱.mp3 淮劇 哎呀我的冬兒啊.mp3 淮劇 愛情的審判 選段 陳德林唱.mp3 淮劇 八女投江 選段 施燕萍 上海淮劇團.mp3 淮劇 白蛇傳 陳澄原唱.mp3 淮劇 白蛇傳 選段 陳德林唱.mp3 淮劇 白蛇傳 選段筱文艷.mp3 淮劇 白蛇傳 自從去到金山後 梁錦忠.mp3 淮劇 白蛇後傳 哭塔 在線觀看.mp3 淮劇 板橋應試.mp3 淮劇 伴母耕讀在穿鄉.mp3 淮劇 病卧寒窯.mp3 淮劇 病卧寒窯身受苦.mp3 淮劇 蔡金蓮告狀 選段 戴建民唱.mp3 淮劇 蔡金蓮告狀 選段 尊聲夫人休見怪.mp3 淮劇 蔡金蓮告狀 尊聲夫人.mp3 淮劇 蔡金蓮告狀.mp3 淮劇 嘗嘗我的辣酸湯.mp3 淮劇 陳德林 賣香油.mp3 淮劇 陳杏元淚濕衣.mp3 淮劇 春草闖堂選段.mp3 淮劇 慈母淚 裔小萍.mp3 淮劇 慈母淚喚親娘.mp3 淮劇 此科金榜得高中.mp3 淮劇 刺心話如在傷口戳一.mp3 淮劇 刺心話如在傷口戳一刀 原唱.mp3 淮劇 打金枝1.mp3 淮劇 打金枝2 mp3.mp3 淮劇 打碗記 風雪天 mp3 朱永祥.mp3 淮劇 打碗記 服侍娘親到.mp3 淮劇 打碗記 漫天大雪 mp3.mp3 淮劇 打碗記 葯包雖小分.mp3 淮劇 打竹扳.mp3 淮劇 打竹板 陳德林.mp3 淮劇 大廳上燈火輝煌夜如晝.mp3 淮劇 黛玉焚稿.mp3 淮劇 丁黃氏 選段.mp3 淮劇 頂本.mp3 淮劇 頂風昌雪把蓮湘敲 陳德林.mp3 淮劇 豆腐郎 蕭逸.mp3 淮劇 讀不完的是之乎者也 陳德林.mp3 淮劇 斷橋.mp3 淮劇 鵝毛大雪亂紛紛.mp3 淮劇 恩仇記 鬥法場 王迎春 陳芳.mp3 淮劇 兒行千里娘盼望.mp3 淮劇 二十年一夢今日醒.mp3 淮劇 方卿見姑 選段 王書龍唱.mp3 淮劇 福壽圖.mp3 淮劇 孤燈伴淚 王萍.mp3 淮劇 櫃中緣 辯冤陳芳.mp3 淮劇 櫃中緣 樹上喜鵲叫喳喳.mp3 淮劇 櫃中緣.mp3 淮劇 寒風吹卷颶颶屋檐之下.mp3 淮劇 寒風吹卷颼颼屋檐之下 馬前潑水.mp3 淮劇 寒窯別 張紅英.mp3 淮劇 韓大人怒火中燒.mp3 淮劇 合同記 出逃.mp3 淮劇 河塘搬兵 mp3.mp3 淮劇 河塘搬兵 王自豪.mp3 淮劇 荷塘搬兵 白虎堂 選段.mp3 淮劇 紅梅花兒開.mp3 淮劇 紅珊瑚 未出牢籠又遭難 裔小萍.mp3 淮劇 畫姑情 片斷 買油條.mp3 淮劇 淮劇 啞女告狀 赴京 在線觀看.mp3 淮劇 昏昏沉沉只聽得口號如雷響.mp3 淮劇 季冬兒跪佛殿再把娘勸 陳德林.mp3 淮劇 濟公傳選段 戴建民唱.mp3 淮劇 嫁衣血案 羞煞人的.mp3 淮劇 見老娘與賢妻淚如雨降.mp3 淮劇 姣兒落地哭一聲.mp3 淮劇 節振國 選段 周筱芳.mp3 淮劇 姐妹們來斷橋會.mp3 淮劇 金殿傳鑼催得緊 黃素萍 陳澄.mp3 淮劇 金殿認子 二十年一夢今日醒 梁錦忠.mp3 淮劇 金殿認子 裔小萍 許睛原唱.mp3 淮劇 金殿認子.mp3 淮劇 九件衣選段.mp3 淮劇 聚寶兒夢中哭娘把悲聲帶.mp3 淮劇 看罷榜文對唱.mp3 淮劇 看榜文.mp3 淮劇 孔雀東南飛 陣陣秋風折殘荷 陳芳.mp3 淮劇 孔雀東南飛.mp3 淮劇 哭杯.mp3 淮劇 苦命人坐書房淚如雨下 陳澄.mp3 淮劇 蘭橋會.mp3 淮劇 蘭芝啊你慢慢行.mp3 淮劇 蘭芝你慢慢行 陳德林唱.mp3 淮劇 老娘金殿把血書獻.mp3 淮劇 李翠連 選段 淮安市淮劇藝術團 張燕平.mp3 淮劇 李翠連 選段勸父 淮安市淮劇藝術團.mp3 淮劇 李翠蓮 陳澄.mp3 淮劇 李翠蓮 片斷.mp3 淮劇 李翠蓮 選段馬秀英.mp3 淮劇 李進演唱 買油條.mp3 淮劇 李三娘勸小姐.mp3 淮劇 蓮花庵 谷素珍 原唱.mp3 淮劇 蓮花庵 季冬兒跪佛殿再把娘勸.mp3 淮劇 蓮花庵 求母 mp3 陳德林唱.mp3 淮劇 蓮花庵 往日里見娘子我心情舒坦 mp3.mp3 淮劇 蓮花庵 選段 殺妻 mp3 陳德林唱.mp3 淮劇 蓮花庵.mp3 淮劇 蓮花庵選段 哀求 黃素萍演唱.mp3 淮劇 蓮花庵選段 黃素萍演唱.mp3 淮劇 梁兄特地到寒舍 對唱原唱.mp3 淮劇 臨別前兒再向娘下一跪.mp3 淮劇 劉貴成私訪 片斷.mp3 淮劇 劉貴成私訪 選段 mp3 陳德林唱.mp3 淮劇 柳燕娘 片斷.mp3 淮劇 柳燕娘 選段二 mp3 裔小萍唱.mp3 淮劇 樓台會 黃素萍 陳德林.mp3 淮劇 罵城皇 王志豪.mp3 淮劇 罵城皇 選段.mp3 淮劇 買油條 梁錦忠.mp3 淮劇 買油條 選段 mp3 凌順武唱.mp3 淮劇 買油條.mp3 淮劇 賣艾漢 飢寒飽暖自照應 裔小萍.mp3 淮劇 賣油郎 選段.mp3 淮劇 賣油條.mp3 淮劇 孟姜女 選段1.mp3 淮劇 孟姜女 選段2.mp3 淮劇 孟姜女之曲唱過關.mp3 淮劇 孟麗君 選段 mp3 梁國英唱.mp3 淮劇 南北和 選段.mp3 淮劇 女審 選段.mp3 淮劇 諾言 十年盼歸.mp3 淮劇 皮五招親 那一日我走出皮公館 梁錦忠.mp3 淮劇 鋪紙研墨腸斷心碎.mp3 淮劇 七品芝麻官.mp3 淮劇 秦香連 三年來 裔小平演唱.mp3 淮劇 秦香蓮 千里送京娘.mp3 淮劇 秦香蓮 送夫送到長亭外 梁錦忠 裔小萍.mp3 淮劇 秦香蓮 蕭逸.mp3 淮劇 秦香蓮 選段 三年來片紙隻字不回轉.mp3 淮劇 秦香蓮 選段 送考 mp3 趙詠梅 蕭雅唱.mp3 淮劇 秦香蓮 自從你離家上京邦 裔小萍.mp3 淮劇 秦香蓮勸夫 陳芳演唱 mp3 淮芳清韻淮劇陳芳.mp3 淮劇 秦雪梅弔孝 選段.mp3 淮劇 秦雪梅弔孝 選段之二 弔孝 mp3 王錦宜唱.mp3 淮劇 人窮處處被人看輕.mp3 淮劇 三年來 原唱.mp3 淮劇 三女搶板 適才間.mp3 淮劇 深宮求子 訴衷情 陳芳.mp3 淮劇 審新娘 選段 淮安市淮劇二團 李美萍.mp3 淮劇 十八相送.mp3 淮劇 十拜.mp3 淮劇 十二月里姑娘坐綉房.mp3 淮劇 適才間在公堂把案情來稟 陳明礦.mp3 淮劇 水漫泗州 選段.mp3 淮劇 蘇秦六國大封相 手捧雞頭花香藕.mp3 淮劇 太陽花.mp3 淮劇 探寒窯 病卧寒窯身受苦裔小萍.mp3 淮劇 探寒窯 請老娘在上容兒奉稟裔小萍.mp3 淮劇 探寒窯 蕭逸.mp3 淮劇 唐成值班 之一 mp3 凌順武唱.mp3 淮劇 唐知縣審誥命 鑼鼓喧天好排場.mp3 淮劇 眺望對岸思江郎.mp3 淮劇 萬歲爺你莫要聽他胡言亂講 陳明礦.mp3 淮劇 王瞎子.mp3 淮劇 王瞎子算命 你姑娘二九一拾單八春.mp3 淮劇 王瞎子算命 瞎子生來眼不明.mp3 淮劇 王瞎子算命 之一 tudou.com.mp3 淮劇 我與他從小相親又相愛.mp3 淮劇 吳漢三殺 選段.mp3 淮劇 吳漢三殺.mp3 淮劇 吳汗三殺 3段.mp3 淮劇 武則天 開天闢地把大業創 mp3.mp3 淮劇 祥林嫂 陳澄.mp3 淮劇 小皮匠招親選段.mp3 淮劇 孝燈記 選段 裔小萍.mp3 淮劇 新旅戰歌 選段 mp3 王志豪唱.mp3 淮劇 兄弟姐妹 梁燕 薛建華.mp3 淮劇 牙痕記 mp3 哭夫 陳.mp3 淮劇 牙痕記 唱集 陳芳.mp3 淮劇 牙痕記 大廳上燈火輝煌 陳德林 莫衛平.mp3 淮劇 牙痕記 哭夫 陳芳.mp3 淮劇 牙痕記 選段 mp3 戴建民唱.mp3 淮劇 牙痕記 選段 車篷產子.mp3 淮劇 牙痕記 選段 戴建民唱.mp3 淮劇 牙痕記 選段 十年不見親娘面.mp3 淮劇 牙痕記 選段 王志豪唱.mp3 淮劇 牙痕記 選段.mp3 淮劇 牙痕記唱輯.mp3 淮劇 牙痕記廟遇 淮安淮劇二團 王志豪.mp3 淮劇 啞女告狀 譙樓上起更鼓裔小萍.mp3 淮劇 啞女告狀.mp3 淮劇 啞女告狀夢幻 鹽城戲校.mp3 淮劇 楊家將 白虎堂 選段 mp3.mp3 淮劇 楊家將 河塘搬兵.mp3 淮劇 楊乃武與小白菜 上.mp3 淮劇 楊乃武與小白菜 下.mp3 淮劇 楊乃武與小白菜 選段.mp3 淮劇 楊排風觀燈 選段.mp3 淮劇 一江春水向東流 選段.mp3 淮劇 一夕了卻三年愁 黃素萍 陳澄.mp3 淮劇 游擊夫妻 選段 蕭逸.mp3 淮劇 玉杯緣 選段 mp3 梁錦忠唱.mp3 淮劇 玉蜻蜓 選段 mp3 陳德林唱.mp3 淮劇 趙五娘 書房會 陳德林 黃素平 o.mp3 淮劇 趙五娘 思親 選段.mp3 淮劇 趙五娘 選段 mp3 黃素萍唱.mp3 淮劇 趙五娘 選段 苦命人 陳澄.mp3 淮劇 這姑娘見照片 黃素萍 陳澄.mp3 淮劇 珍珠塔 選段 方卿見姑1.mp3 淮劇 珍珠塔 選段 方卿見姑2 .mp3 淮劇 珍珠塔 選段 恨只恨姑母娘.mp3 淮劇 珍珠塔 選段.mp3 淮劇 珍珠塔 選段之一 mp3 高春林唱.mp3 淮劇 朱買臣舉羊毫心顫不已 陳德林 黃素萍.mp3 淮劇 自從你離家上京邦.mp3 淮劇 尊聲夫人休見怪.mp3 淮劇孟麗君見畫像 陳芳.mp3 淮劇戲 審新娘王志豪.mp3 淮劇牙痕記.mp3 見娘子 淚珠滾 肝腸寸斷 淮劇 陳德林 三.mp3 金殿獨白 陳芳 淮劇牙痕記唱輯.mp3 孔雀東南飛 淮劇 秋風陣.mp3 李進- 淮劇.mp3 蓮燈千炬 淮劇.mp3 梁祝- 淮劇.mp3 梁祝- 選段 - 淮劇 mp3+ 戴建民唱.mp3 臨別前兒再向娘下一跪 淮劇 天要下雨娘要嫁.mp3 群星- 淮劇.mp3 三年前為救父伸冤告狀 淮劇 玉杯緣 選段.mp3 十拜 淮劇 趙五娘 選段 陳明礦演唱.mp3 十拜 淮劇 趙五娘 選段.mp3 十年不見親娘面 淮劇 牙痕記.mp3 十月- 淮劇.mp3 適才間 淮劇 三女搶板 選段.mp3 思親 淮劇 趙五娘 選段.mp3 唐知縣審誥命 淮劇.mp3 戲曲 淮劇 楊乃武與小白菜.mp3 原唱 淮劇.mp3 曾記當年 淮劇 楊乃武和小白菜 選段 李進演唱.mp3 自從去到金山後 淮劇 白蛇傳 選段.mp3 自從我娘改嫁後 淮劇 天要下雨娘要嫁人 選段.mp3 目錄如下111111 http://jiuxia.net/html/youxiwaigua/xiqugequ/201311/06-11491.html http://jiuxia.net/html/youxiwaigua/xiqugequ/
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Ⅸ 淮劇是用哪的方言唱的(要具體)
淮劇
淮劇,又名江淮戲,流行於江蘇、上海和安徽部分地區。清代中葉,在江蘇鹽城、阜寧一帶流行著一種由家民號子和田歌雷雷腔、栽秧調發展而成的說唱形式門嘆詞,形式為一人單唱或二人對唱,僅以竹板擊節。後與蘇北民間酬神的香火戲結合,稱為江北小戲。之後,又受徽劇和京劇的影響,在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富,形成淮劇。
藝術特點:
淮劇的唱腔音樂屬板腔體,以[淮調]、[拉調]、[自由調]為三大主調。[淮調]高亢激越,訴說性強,大多用於敘事。拉調委婉細膩,線條清新,適用於抒情性的場景;[自由調]旋律流暢,可塑性大,具有綜合性的表現性能。圍繞三大主調而派生出來的一些曲調,如一字腔、葉字調、穿十字、南昌調、下河調、淮悲調、大悲調等,以及從民間小調演化的[藍橋調]、[八段錦]、[打菜苔]、[柳葉子調]、[拜年調]等,都有各自表現性能的輔助曲調。各種曲調共一百多個,其主調的調式調性相近,基本為徵調式、商調式、羽調式三種類型,並均有完整的起、落板與丟、接板的結構形式,它們又和淮劇特有的伴唱鑼鼓相連。
在聲調的發展上,隨表現內容的不斷更新,淮劇的流派唱腔也出現了紛呈並茂的繁榮景象。早在淮調和〔呵大咳〕形成階段(甚至在香火戲階段),因為語言等因素,主體曲調就有東、西路派系之分。東路唱腔富於旋律,音調純和;西路唱腔近似口語化,短促強硬。建國後,流行在江南的淮劇以自由調為主體貫串發展,清新明快;而蘇北的淮劇,仍然保持以淮調、拉調為主要發展線路的做法,鄉土氣息甚濃。不少有成就的淮劇著名演員,從這些不同聲腔體系中創造新腔,如筱派(筱文艷)、馬派(馬麟童)的自由調,李派(李少林)的拉調(閃板),何派(何叫天)的拉調(疊句、連環句)等。
淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等,打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成,現有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。
淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武,由於曾與徽劇、京劇同台演出,所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式,同時又保持了民間小戲和說唱藝術的某些特色,如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》,頭頂一疊碗(最上面一隻碗盛油點燈)鑽桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作;其它如耍盤子、耍火流星、耍手帕、踩木球等雜技,也大多從徽戲吸收而來。
角色行當:
淮劇的角色行當有生、旦、凈、丑,各行又有分支。如生行分老生、小生、紅生、武生,旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、閨門旦等。
早期的三可子,只有小生、小旦、小丑三個行當。後來受徽劇、京劇影響,才逐漸有所發展,有大二三花臉,老少父母旦之說。但也並非全部嚴格分行。如小生演員,也能唱老生、醜行。花旦演員,也能唱青衣、武旦。很多演員都是一專多能,文武雙全。少數全能的演員,能擔任淮劇所有行當的角色。
三二三花臉即大花臉、二花臉、三花臉。
大花臉一般都扮演較有身份的帝王將相角色。有以唱為主的。如《鞭斷人》的尉遲恭。有以做為主的,如《封神榜》的紂王。還有一種專演白臉的奸臣,如《打嚴嵩》的嚴嵩等,此類角色陰險狡詐,狠毒奸惡,多以說白取勝,淮劇界稱之為粉臉。
二花臉一般都是扮演較有武功的人物,如《汴梁圖》的郭燕威等,身份較高,穿靠披甲,偏重刀槍把子,屬油二花臉。《嘉興府》的馬快等地位較低,箭衣短打,長於跌滾翻打,為摔打二花臉。還有一種擅演跳判的花臉,如《探陰山》的判官等,被稱為做子花臉。
三花臉亦稱小花臉,即小丑。文的如《活捉》的張文遠,要求口齒清楚,詼諧幽默。武的如《盜杯》的楊香武,講究身手矯健,靈活自如。也有些彩旦角色,如《金釵記》的老王婆。
老少父母旦指的是老生、老旦、小生、小旦四個行當。
老生,凡年長的男性角色都包括在內。有以唱取勝的,如《白虎堂》的楊延昭。有以做為主的,如《掃松下書》的張廣才。還有以身份區分的,如《小琵琶》的蔡崇監,被稱為貧苦老生。《琵琶壽》的王廷玉,則稱為袍帶老生。還有需要具備基本武功技巧的一類角色。如《開封告狀》中身份較低的田忠,稱為摔摜老生。另外,《贊貂》的關羽,《秦香蓮》的包拯等開紅、黑臉譜的角色,在淮劇中,一般也都由老生應行。
老旦,凡年長的女性角色,全歸老旦行當。偏重於唱的,如《探寒窯》的王母。較重於做的,如《清風亭》的賀氏等。
小生則扮演年輕的男性角色。包括文弱儒雅的文小生,如《鄭巧姣》的桂中必等。武小生,如《白蛇傳》的鶴童等。文武兼備的文武小生,如《牙痕記》的王金龍等。
淮劇中有許多家境貧困、命運坎坷的小生角色,如《珍珠塔》的方卿,《合同記》的王清明等,一般都以大段唱詞見長。還有一種小生角色,風流瀟灑,談情說愛,如《訪友》的梁山伯,《羅英訪賢》的羅英等,表演時較為輕松活潑。為與其他較嚴肅的角色相區別,化妝時在額間多抹一滴紅油彩,俗稱一滴油生。
小旦,凡年輕的女性角色,均歸小旦應工。其中有比較莊重的青衣,如《探寒窯》的王寶釧,《孝燈記》的王月英等。有比較活潑的花旦,如《汗衫記》的馬姣鸞,《分裙記》的梁賽金等。還有較重於武打的武旦,如《打焦贊》的楊排風等。
早期淮劇以老淮調和靠把調為主,唱腔基本是曲牌聯綴結構,未採用管弦樂器奏。1930年前後,戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人,又在香火調的基礎上,採用二胡伴奏新調,因二胡用琴弓拉奏,故名拉調。1912年,何孔德、陳達三等把淮劇帶到上海。何叫天又創出連環句唱調,進一步豐富了自由調。
淮劇的傳統劇目:早期有生活小戲《對舌》、《趕腳》、《巧奶奶罵貓》等,大戲「九蓮十三英」(即《秦香蓮》、《藍玉蓮》等9本帶「蓮」字的戲和《王二英》、《蘇迪英》等13本帶「英」字的戲)和《白蛇傳》、《岳飛》、《千里送京娘》、《狀元袍》、《官禁民燈》等。
新時期以來,以上海淮劇團為代表,以《金龍與蜉蝣》為標志,都市新淮劇的旗號在戲劇界引起很大凡響。
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