網民侵權

『壹』 網民誤進侵權網站會被罰嗎

走了沒得的啊

『貳』 關於騰訊對用戶侵權的問題。廣大網民聯合起來抵制騰訊

抵制到是要抵制的啊~~但是中國人不團結啊 沒用~~
心裡想想是可以的~~

『叄』 《侵權責任法》將網路責任主體界定為網路服務提供者和網路用戶,每個網民都有可能成為

答案C
本小題考查的是權利與義務統一。作為網民必須在法律允許的范圍內行使言論自由的權利，必須堅持權利與義務統一的原則，② ③符合題意。

『肆』 網路侵權的侵權行為

一、問題的提出
自2007年底開始,激動網陸續發現土豆網首頁推薦的視頻內容中,有激動網獲得獨家版權的視頻內容,遂求其刪除盜版內容,並賠償損失。2008年5月,激動網將土豆網告上法庭,在法院將做出最終判決前,土豆網主動要求庭外和解,賠償因盜播《放逐》、《雙食記》等5部電影而對激動網造成的經濟損失。就侵權指控事件,土豆網發表聲明:視頻網站為注冊用戶提供信息網路儲存空間服務,除進行必要的技術處理外,不負責內容合法性的判定和處理,在傳播層面適用「通知—刪除—免責」的「避風港」原則。搜狐網近日組織的相關網路調查結果顯示,
支持打擊網路盜版行為的網民佔43. 26% ,認為網站提供盜版視頻應受處罰的網民佔42. 95%,兩項指標都沒有超過半數。為求生存,視頻網站只好在政策與法規中尋找「避風港」。開放和共享是網際網路的生命,近年來隨著網路的普及和網
絡多媒體技術、網路傳輸技術的提高與發展,特別是P2P技術的廣泛應用大大方便了人們的網路生活,網路內容由單純的文字、圖片到聲音,再到影像,這些網路技術的運用對傳統版權制度提出了新的挑戰,如何調整權利人、網路服務提供者和
最終使用用戶之間的關系,如何協調版權人權利和社會公共利益之間的利益平衡問題已成為互聯網發展必須認真加以解決的問題。
二、網路著作權的概念分析
網路作品是指在電子計算機信息網路技術的基礎上出現的作品,有別於傳統作品的紙張等物理表現形式,藉助數字化技術產生並在網路上運行,擁有二進制數字編碼形式,具有獨創性並能夠復制的文學藝術和科學智力創作的成果,這種版權人所享有的新型著作權人們稱之為「網路著作權」,它是指著作權人對受著作權法保護的作品在網路環境下所享有的著作權權利。有學者將之定義為「文學、藝術和科學作品的合法權利人將作品上載到網際網路,並許可他人使用作品,由此獲得報酬的權利。」人們認為這一概念並不全面,因為網路著作權是動態的,隨著網路技術的發展,網路著作權被賦予各種新的權利內容,諸如網頁作品,整體網站作品,網路小說,網路電子音樂等網路作品的權利人和所有權的網路著作權利,當世界各國普遍承認網路作品是受著作權保護的客體。中國新修改的《著作權法》在關於著作權具體權利形式中作出了「信息網路傳播權」的規定,承認了傳統著作權在網路等電子環境下所享有的受保護地位。《最高人民法院關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》(法釋[ 2004 ]1號)規定:「受著作權法保護的作品,包括著作權法第3條規定的各類作品的數字化形式。在網路環境下無法歸於著作權法第3條列舉的作品范圍,但在文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的其他智力創作成果,人民法院應當予以保護。」根據這一司法解釋,作品的數字化形式和新的數字化作品均受著作權法保護,任何媒體,不論是傳統媒體,還是網路媒體,未經著作權人許可,也不符合法定許可的條件,擅自復制、轉載、傳播他人作品的,均構成侵犯著作權,應依法承擔法律責任。每一項重大的科技成果的問世,都會對人類的生活帶來巨大的影響,網際網路就是這樣一種科技成果,正如《數字化生存》一書的作者尼葛洛龐蒂所說的:「大多數法律都是為原子世界而不是為比特世界而訂制的。」而與技術聯系密切的知識產權法更是在這場變革中首當其沖,著作權的保護范圍和內容也不斷擴大和深化,互聯網為代表的新經濟成為一個利益巨大的經濟部門,傳統著作權人之於傳統作品的權利自然延伸到網路里,網路著作權的糾紛也隨之而紛紛涌現。
三、網路著作權的侵權行為分析
網路技術發展之迅猛,使作品的傳播、輾轉和變異都變得異常快捷簡便,傳統的著作權保護論,已明顯地不能適應甚至阻礙了互聯網業的發展。人們有必要對網路著作權和傳統著作權做出比較研究,以此來指導中國相關立法和執法情況。
人們認為極有必要對網路著作權的侵權行為進行特徵分析。 網路著作權侵權行為的侵權地域廣。人們生活在一個網路的時代里,現如今每一個國家、地區、城市,無不被網路所包圍著和環繞著,互聯網真正的將地球世界變成一個地球村,一旦在世界的某一個角落裡出現了網路著作權的侵權行為,這種侵權行為被不當的復制,侵權行為會被無限制的傳播和推廣,很容易造成不可收拾的場面和後果。網路著作權的保護具有地域性,往往超越國界有關的權利就不再有效,就不能再受到這個國家或地區法律的保護,甚至在一國范圍之內對於權利人的保護就會產生差異,而互聯網的無國界性特點,使得在確定糾紛管轄法院和選擇適用法律等問題上存在諸多不確定因素。諸如網路作品無法確定其原始發表國,應在哪個國家地域內有效。電子商務業務的開拓,利用版權的地域性進行的「平行進口」等等都大大地拓寬了侵權地域,削弱了著作權的專有性。種種不確定因素都阻礙了對於網路著作權的保護,加之現存法律、國際合作協議不能及時跟進與更新,往往造成了網路著作權侵權行為的泛濫,使得一旦出現侵權行為,侵權地域迅即超出一個地區、國家,呈現蔓延全球之勢。有專家認為網路作品著作權地域性的消失是「計算機網路的全球性與傳統知識產權的地域性之間的總沖突」。 網路著作權的損害後果更加嚴重。由於網路傳播的迅捷性,往往一項網路著作權被侵權之後,被迅速的重復侵權,相應的給權利人造成的損害後果極其嚴重,較之傳統著作權的侵權行為來講,波及面更廣,造成損害更加巨大,侵權行為在更短的時間內就會造成更加嚴重的損害後果。諸如近年來的一些網路著作權糾紛中,出現了被告「通過計算機網路定時播放他人作品」而引發的新類型侵權糾紛,這種行為的特點在於,他不是一種點對點的交互性傳播行為而是一種一點對多點 的傳播行為,網路用戶只能定時收看影視作品,而不能在其選定的時間進行觀看,也不能通過其他方式影響播放進程,在某種程度上來講,這和電視傳播行為沒有什麼兩樣,一旦出現侵權行為,後果不堪設想。 網路著作權侵權行為具有隱蔽性。由於網路技術的發展,尤其是鏈接技術的發展,使得網路著作權的侵權行為具有極強的隱蔽性,較之傳統著作權的侵權行為的物質表現形式來講,網路著作權的侵權方式往往具有非物質性的表現形式。 鏈接可分為外鏈和內鏈,外鏈又稱普通鏈接,即直接鏈接到其他網站首頁(主頁)的鏈接。它鏈接的對象是網站的首頁,這時屏幕上顯示的是被鏈網站的全部內容。內鏈又稱深層鏈接,即繞過網站主頁鏈接到分頁的方式。它與外鏈的區別是:
鏈接標志中儲存的是被鏈接網站中的某一頁而不是該網站的首頁,這就導致使用者對網頁作者的所有權產生誤判,並破壞了網站內容的完整性,削弱其宣傳力度和影響面。在商業網站中易引起網路鏈接糾紛的就是這種鏈接方式,相較於傳統的侵權行為方式來講,網路鏈接的這種侵權方式更加具有隱蔽性而不易被人察覺。 網路著作權侵權客體拓寬。網路作品是以數字0和1為代碼的形式存在並以網路為載體在網路計算機之間流動的作品,有兩種形式:一種是進入計算機網路前存在於紙張,磁帶等傳統媒體,只是通過掃描等電子化數字化方式轉化為計算機 能識別的數字編碼,然後經由計算機的組織、加工、儲存,並在需要時把這些數字化了的信息重新以文字圖像聲音等形式表現出來,這種網路作品稱為數字化作品。另一種則是從其被創作之時起就直接以數字的形式存在於計算機並在網路上傳輸,之前根本沒有在傳統的載體上存在過,這種網路作品稱為數字式作品。網路作品只要能反映一定的思想或情感並具有獨創性,可復制性和一定的客觀表現形式則應享有版權,這也符合著作權保護的理念和精神。較之傳統的網路著作權客體范圍來講,人們可以看到網路著作權的客體大為拓寬了, 諸如網頁作品、整體網站作品、基於web2. 0產生的博客文學作品,網路文學、藝術、美術、音樂、影像等以計算機電子存貯方式存在的作品。隨著網路技術的發展和提高,網路著作權的客體范圍不斷得到擴大,這也使得網路著作權成為一種動態的權利。1999年4月28日宣判的陳衛華訴成都電腦商情報社侵權案就是被告電腦商情報社在未經原告陳衛華的同意將陳衛華於1998年5月以無方為筆名在其個人網頁《3D 芝
麻街》上發表的《戲說MAYA》一文下載並登載於自己的報刊上,最終被法院判決為侵犯原告網路作品版權的行為。 網路著作權的侵權行為類型 按照著作權法的規定,凡未經著作權人許可,又不符合法律規定的條件,擅自利用受著作權保護的作品的行為,即為侵犯著作權的行為。對於現實中出現的各種侵權行為人們進行歸納概括可以知道有以下幾種類型:
未經許可,擅自將網路作品通過傳統媒體進行傳播
這種侵權行為最為常見,也是侵權行為較為嚴重和泛濫的領域。通常指的是侵權行為人在沒有得到網路作品的著作權許可的情況下,擅自將網路作品整篇幅或者大篇幅的通過傳統媒體這種媒介傳播出來,諸如將在網路上的學術論文、博客文章下載下來,稍作整理或東拼西湊混合而成文之後發表於刊物、報紙等媒體。上面人們提到的陳衛華訴成都電腦商情報社侵犯其網路著作權一案便是這種侵權類型。
未經許可,擅自將傳統媒體上已發表的作品通過網路媒體進行傳播
此種侵權方式和前一種侵權方式在順序上呈現出逆向的一個過程。即網路傳播者未經過作品著作權人的同意和許可,擅自將已經在傳統媒體上發表的作品通過網路媒體傳播出來。隨著網路技術的發展、網路普及,尤其是網路傳播的迅捷性,使得網路媒體在傳播商業信息上的價值得到前所未有的重視和推廣,更有一些居心叵測之人利用此特點來達到傳播非法信息的目的,諸如網路廣告,網路營銷,電子商務等等。由此,這種侵權方式成為近年來迅速崛起,越來越多被大量利用的侵權方式,它侵犯的是傳統作品著作權人的著作權益。王蒙、張潔等六作家狀告北京在線未經其同意而將其著作權作品《堅硬的稀粥》、《漫長的路》等登載在其網站的主頁上,從而被法院判為侵權。
未經許可,擅自將他人網路作品通過網路媒體轉載、傳播
也有的學者將之稱為網頁作品著作權侵權,網頁設計的好壞以及整體網站的布局、美工、配色對於各大商業網站來說至關重要,一個製作精良的網頁會迅速提升網站的訪問率,
進而提升網站的知名度,帶來更多的廣告收益,需要投入大量的時間、金錢和精力,更富有設計人創新與思想,其他的網路作品亦是如此,諸如網路音樂,網路電子作品等等。由於保護知識產權的權利意識不強或者其他原因,往往權利人的網路作
品擅自被他人轉載,即使做出不得轉載的權利要求,由於網路著作權的維權存在著諸多困難,加之網路侵權行為的泛濫,網路作品權利人的權益得不到有效保障。2006年12月7日最高人民法院公布再次修訂後的《關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》,該解釋規定已在報刊上刊登或者網路上傳播的作品,除著作權人聲明或者上載該作品的網路服務提供者受著作權人的委託聲明不得轉載、摘編的以外,網站予以轉載、摘編並按有關規定支付報酬、註明出處的,不構成侵權,但網站轉載、摘編作品超過有關報刊轉載作品范圍的,應當認定為侵權。
網路鏈接隱形侵權
網路鏈接是一種網路技術,它能夠使用超文本標記語言HTML編輯包含標記指令的本文件,在兩個不同的文檔或者是同一個文檔的不同部分之間建立聯系,從而使得訪問者可以通過鏈接來達到訪問和瀏覽被鏈接
在中國,中國音樂作家協會起訴著名的搜索引擎公司網路就是因為網路公司在設計其搜索引擎時涉及到對音樂資源的深層鏈接問題而侵害了原告的合法權益而引起的訴訟。

『伍』 騰訊嚴重侵犯網民權益，希望有關部門給予制裁，維護廣大網民合法權益。

說的沒錯 騰訊這種做法 的確惡心 分明沒把我們廣大網民放在眼裡 還不要臉的發出「給用戶的一封信」 騰訊的做法令人看透了騰訊的本質

『陸』 網路侵權應承擔那些責任

網路侵權應承擔哪些責任
1、民事責任，包括停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等。
2、行政責任，著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，根據情節輕重處以行政罰款。
3、刑事責任，依據刑法第217條的規定，處以相應刑罰、罰金。
網路侵權構成要件
1、侵權責任包括過錯（含過錯推定）責任和無過錯責任，它們的構成要件不相同。
2、《侵權責任法》第6條規定：「行為人因過錯侵害他人民事權益，應當承擔侵權責任。根據法律規定，推定行為人有過錯，行為人不能證明自己沒有過錯的，應當承擔侵權責任。」這就是關於過錯責任構成要件的規定。根據該規定，過錯責任的構成要件包括行為的違法性、損害事實的客觀存在，因果關系和行為人主觀有上過錯四個方面。
3、《侵權責任法》第7條規定：「行為人損害他人民事權益，不論行為人有無過錯，法律規定應當承擔侵權責任的，依照其規定。」這就是關於無過錯責任構成要件的規定。根據該規定，無過錯責任的構成要件包括侵權行為的法定性、損害事實的客觀存在以及因果關系三個方面。

『柒』 知識產權的網路侵權

網路侵權行為按主體可分為網站侵權（法人）和網民（自然人）侵權，按侵權的主觀過錯可分為主動侵權（惡意侵權）和被動侵權，按侵權的內容可分為侵犯人身權和侵犯財產權（也有同時侵犯的情況）
網站侵權多為主動性侵權，即網站轉載別的網站或他人的作品既不註明出處和作者，也不向相關的網站和作者支付報酬，這就同時侵犯了著作權人的人身權和財產權，因為大多數網站都是盈利性質的經濟組織，利用別人的勞動成果為自己牟利而又不支付報酬，其非法性是顯而易見的。我們可以發現，這種情況大量存在著，很多網站把屬於別人的軟體、文章、圖片、音樂、動畫拿過來放在自己網站上供用戶瀏覽、下載，以此向用戶收費或者吸引廣告主的資金投入。當然，侵權人是否以贏利為目的並不影響侵權的構成。
網站的被動侵權主要是指在網站所不能控制的領域內本網站的用戶有侵權行為的發生，經著作權人向網站提出警告後網站仍不將侵權作品移除的情況。由於網站信息的海量和自由度較大的特徵，決定了網站不可能審查所有上傳信息的合法性，當網路用戶有侵犯著作權行為的發生時，網站往往不能及時發現。此時，權利人不能追究網站的侵權責任。但網站負有配合著作權人查明侵權人信息（一般的網站都實行注冊用戶管理）的義務，並在著作權人提出證據證明侵權行為確實發生並向網站提出警告後及時將該作品移除，否則即構成共同侵權。
網民的侵權多為被動性侵權，我們經常可以看到，在論壇或者博客等網民可以自由發表言論（文章）的領域，大多數網民並不知道自己使用別人的作品（圖片、文章、音樂、動畫等）還要註明出處和作者，甚至還要向作者支付報酬，雖然大多數網民主觀上是沒有惡意的，但確實已經構成了侵權行為。當然，如果是復制了別人的作品以自己的名義發表那就是主動的和惡意的侵權了，我們通常把這種情況叫做抄襲。中國著作權法同時規定了一些例外的情況，比如為了個人學習和欣賞而使用別人已經發表的作品，為了介紹或評論某一作品或者說明某一問題在自己的作品中適當引用他人已經發表的作品，既不需要徵得權利人的同意，也不需要支付報酬，這些情況都不看做是侵權。但在這里有兩個問題需要注意，一是權利人明確聲明未經同意不得使用（轉載、復制）的，須事先徵得權利人的同意，二是權利人未明確聲明的情況下可以不用徵求權利人的同意，也不必向其支付報酬，但在使用時必須註明作品的出處和作者，否則一樣構成侵權。 1、作品的表現形式多樣化，數字形式成為作品的主要表現形式之一。
傳統意義上的作品，多以手稿、印刷品、音像作品為主要表現方式，各作品之間的界限可以說涇渭分明。而在網路環境下，由於數字技術的發展，幾乎所有的作品均可通過計算機自由地實現數字化，於是信息便可自由地實現多媒體化。所謂多媒體化，是指利用數字技術，依靠對文字、聲音、圖像等多種表現手段進行統一處理，表現信息效果的一種手段。通過該手段，可以實現智能化的操作環境。
在這一背景下，作品發生了三個顯著的變化：一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如，人們在進行新聞報道時逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結構。所謂「超文本結構」是指人們利用多媒體技術來進行作品創作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本，由此創作的作品可謂聲情並茂、栩栩如生。在二十一世紀，新聞報道將從以線性文本為主逐步轉變到以超文本結構為主。這種新型作品創作方式的出現，將使文學作品、美術作品、影視作品、科學作品等作品之間的界限模糊化，一件最終作品可能涵蓋了若干基本的作品類型。就此而言，在二十一世紀的著作權法中，嚴格區分各類作品的意義將會日益淡化，在保護時可能會採取一種普遍適用的標准。二是作品與載體之間的聯系逐漸淡化。傳統意義上的作品在傳播和利用過程中必須固化在有形的載體之上，而數字技術的運用，直接導致了作品信息的數字化，無論是語言作品還是音樂等其他作品均可用「0」和「1」等二進制數碼來記述，在傳播的時候往往可以直接通過網路將信息傳播到大千世界的每一個角落，因此，作品中的信息可以自由流通，作品與載體之間的關系開始淡化，「數字技術正在逐步的切斷以往傳統的著作物商業交易中所見到的無體物對有體物的寄生關系……著作物不再借用有體物的外衣而獨立存在，我們面對的是一個全新的局面。」盡管如此，我們也不可在此問題上過於絕對化而否定載體在信息時代的作用，因為很多信息的傳播還是需要藉助光碟、軟盤等媒體來進行。三是作品受保護的標准模糊化。就傳統意義上的作品而言，獨創性是作品受保護的唯一條件，這是因為傳統作品較易分清個人的創作成果，而且能對其藝術高度進行主觀上的評價。而在信息時代的作品，尤其是用多媒體創作的作品中，含有大量的數據，這些數據信息有的有獨創性，有的則無獨創性，在這一情況下，很難對上述作品的獨創性加以界定，也很難對各部分的著作權加以區分，因為人們很難分清哪一部分由誰創作。
一些發達國家如丹麥、芬蘭、挪威、美國、歐共體等對於資料庫給予特殊的法律保護，獨創性不再是資料庫受保護的必要條件，保護的內容也延及構成資料庫的數據或材料本身。[31]顯然，對資料庫給予特別的保護，對於作為數據的主要輸出國的發達國家而言，自然較為有利，而對於利用數據的廣大發展中國家來說，當然處於劣勢地位，因此，在1997年日內瓦召開的世界知識產權組織有關資料庫保護的會議上，多數代表認為建立國際資料庫保護體系的條件並不成熟。在二十一世紀的著作權法中，是依舊採取傳統的獨創性標准，還是降低獨創性標準的高度，依然是值得法律學者思考的一個重要問題。
2、作品的歸屬復雜化。
就傳統意義上的作品而言，作品中的每一個組成部分的創作人較易區分，作品的歸屬比較明確。而在網路環境下，大量的利用計算機創作的作品如雨後春筍般地涌現出來，尤其是利用多媒體技術創作的作品，多數是對前人作品的變形、改編完成的，新的作品又不斷地被分解、被改編，重新形成新的作品，甚至是普通的網路愛好者，也可輕松地利用計算機軟體對他人的作品進行再創作、再傳播。在這樣一個高度信息化的社會，「改編文化」已經抬頭，要具體分清哪一部分由某人所創作的已變得越來越困難，著作權「向個人還原是不可能的，同時也是不合理的，因此著作權制度本身，就孕育著變革的可能。」在這樣的背景下，要確定各部分的著作權歸屬將十分困難。不過，我們認為，即使在這樣的背景下，區分著作權的歸屬也並非已成為昨日黃花，因為大量的音樂作品、文學作品、美術作品等單個作品還會出現，法律依然應當對創作者的利益進行充分的保護，而且，傳統著作權法所保護的改編權、保護作品完整權應當在網路時代得到更為充分的保護，未經許可任意改編、篡改他人作品的行為應當明確遭到法律的禁止。
3、著作權的權利內容信息化。
在傳統著作權制度中，著作權的財產權利以復制權為核心展開，廣泛涉及發行權、錄制權、廣播權、改編權等權利，盡管上述這些權利與傳播技術的聯系十分密切，但在網路時代，它們之間的聯系得到了強化，著作權的行使與技術措施的運用存在不可分割的聯系。在這一時代，大量的信息通過信息高速公路進行傳遞。所謂「信息高速公路」，是以最新的數字化纖傳輸、智能或計算機處理和多媒體終端服務技術裝備的，形成地區、國家或國際規模的多用戶、大容量和高速度的互動式綜合信息網系統，信息傳輸的高通量化、網路的普及化、服務的綜合化、系統的智能化是其顯著特徵。信息高速公路的建成，極大地促進了信息的傳遞。
據有關資料統計，全權上網的人數1999年底已達2.6億，中國上網人數也已達890萬之眾。對此，美國前副總統戈爾評論說：「信息高速公路的建設，是一場將促進改變人們生活和工作方式的信息革命性的社會變革。」這種變革也帶來了作品復制與發行方式的顯著變化。美國「知識產權工作組」於1995年9月5日公布了一份最終報告，題為《知識產權與全國信息基礎設施》（以下簡稱《報告》），對知識產權法的發展提出了新的建議。眾所周知，在通常情況下，計算機網路通訊的使用者可以方便地在自己的計算機屏幕上濟覽和閱讀作品，但其前提是將作品暫存於其內存中，關機後作品自動消失。該《報告》認為，作品在內存中的暫存構成了復制，因為該行為能使作品顯示在屏幕上，與通常的復制在性質上一致，而且美國已有判例對此予以確認。因此，將作品從一部計算機傳送到另一部計算機時，可構成一次復制。如將作品從一個電腦網路系統的使用者傳送到另一個電腦網路系統的使用者將構成多次復制，為了閱讀而遠距離調取他人作品也將構成復制。其次，依上述理論，將作品通過掃描或影像顯示而輸入檔案的方式構成復制；當經過數字化後的檔案上載（uploading）到電子報告欄（BBS：Bulletin Board System）或其他伺服器中時，同樣構成復制；當信息從BBS內或伺服器內下載（down loading）時也構成復制。在美國審理的一個案件（Sega v. Maphza）中，法院認為享有著作權的游戲軟體在電子報告欄上使用所發生的復制和散布構成了「拷貝」，而這種拷貝具有營利性且未經著作權人授權，因而被告行為構成侵權。因此，如果象該《報告》所認為的那樣，將作品在計算機中的暫存視為一種復制，則作品的傳輸、上載、下載的行為也構成復制。比較而言，傳統意義上的「復制」如印刷，是通過將作品內容固定於載體上從而使信息「再現」。 1．著作權和鄰接權。著作權，又稱版權，是指文學、藝術和科學作品的作者及其相關主體依法對作品所享有的人身權利和財產權利。鄰接權在著作權法中被稱為「與著作權有關的權益」。
2．專利權，即自然人、法人或其他組織依法對發明、實用新型和外觀設計在一定期限內享有的獨占實施權。
3．商標權，即商標注冊人或權利繼受人在法定期限內對注冊商標依法享有的各種權利。
4．商業秘密權，即民事主體對屬於商業秘密的技術信息或經營信息依法享有的專有權利。
5．植物新品種權，即完成育種的單位或個人對其授權的品種依法享有的排他使用權。
6．集成電路布圖設計權，即自然人、法人或其他組織依法對集成電路布圖設計享有的專有權。
7．商號權，即商事主體對商號在一定地域范圍內依法享有的獨占使用權。
對於科技成果獎勵權、地理標志權、域名權、反不正當競爭權、資料庫特別權利、商品化權等能否成為獨立的知識產權，在理論界存在較大分歧。

『捌』 網路實名制有沒有侵犯網民隱私權 麻煩大家好好想想 、、

【實名制的意義】微博實名制是「後台實名，前台自願」。 微博實名制的主要功能是確認身份，猶如每個公民登記身份證。微博用戶在注冊時必須使用真實身份信息，其意味著除了運營商，粉絲和其他用戶都看不到你的真實信息。而且微博平台只是認證的通道，不會保留用戶的信息，用戶的真實信息保存在公安等國家機關。
【實名制使用例子】facebook、谷歌+、英國twitter等已經率先實行了實名制。新浪副總裁、微博事業部總經理彭少彬說：「長期來看，網上發言使用真實身份注冊，是未來互聯網發展的大趨勢，有利於營造健康和諧的網路環境。」
微博實名制是一種必然要求，同時也是來自於其他行業的實名制經驗，手機實名制、火車票實名制、網游實名制等已經在其各自領域實現了相應的管制。
【實名制提高微博公信度、民眾更理性發言】微博實名制有助提高微博質量和公信度；有利於維護網民權益。有利於微博信息誠信度的提高。實名化的網民會更加理性地為自身言行負責，避免匿名化狀態下的種種弊端。（社會）
【言論自由是相對的、絕對的自由不存在】微博早已不僅是一個「個人媒體」，而是一個「網路社會」，每個公民的言論都與關社會相關。自由是相對的自由，不是絕對的自由。對於那些反對微博實名制的人，他們想要的是絕對的言論自由，這是不現實的。（社會）
【杜絕僵屍粉、水軍，減少微博營銷，凈化】微博實名制有利於杜絕僵屍粉和網路水軍；有利於扼殺生硬惡劣的微博營銷活動，凈化網路環境。（經濟）
【微博實名制填補網路誠信和深社會責任的缺失】在經濟全球化的大背景下，雖然隨著中國社會經濟發展，互聯網迅猛發展，但是還遠未對中國經濟的發展起到足夠的積極作用。究其根本，是網路誠信和社會責任的缺失。而網路實名制恰可以在很大程度上改善這種現象，實名制可以以法律形式來保障互聯網對經濟發展的促進作用。（經濟）
【提高微博質量和公信度，推進創新與發展】微博實名制使微博的內容更有質量、更有水準，逐步發展成為更加強有力的媒介新產品，從而推進微博的創新與發展。（社會）
【舉報受打壓，政府會解決】現實生活中確實有個別公民因舉報腐敗受到打擊報復的事例，但這並非互聯網獨有的問題，也不會因互聯網實名而改變。我們要相信國家相信政府，相信隨著社會的發展這些問題將逐漸得到改善。（社會）
所以微博實名制沒有侵犯網名隱私權。
這是我辯論賽時的一辯稿，字字自己打的~