影視侵權嗎

❶ 視頻網站的國外影視算侵權嗎

以前的規定是如果是網友上傳、不是網站自己上傳，網站不明知是侵權作品的，網站不構成侵權。現在明確將涉嫌侵權的視頻放在首頁或放在顯要位置屬於網站明知，等於將「放在首頁」視為視頻網站侵權。

❷ 自媒體做影視如何才不算侵權

一般來說沒有靠這個獲利的話就不算侵權。
侵權說白了就是觸犯了人家的經濟利益，你拿別人的勞動成果賺錢讓人家受到了損失這就是侵權。
說到自媒體，一般圖文類風險要小很多，只要注意圖片的版權一般都沒問題。
視頻剪輯嚴格來說都算侵權，即便有種解說方式：只利用影片畫面，故事完全是自己編的。這種也算侵犯改編權。
有幾個點是影視類自媒體最好要規避的。
首先，正在上映的肯定是不能做，做了就叫盜版。你用到的每一條素材最好都是自己拍攝的。
其次，國內上映過的電影最好選擇年代比較久遠的，這一點看平台，不同平台的政策不同，頭條的話比較嚴格可能不會讓發。
最後，如果是別人的素材，事先爭取原作者的授權許可，然後再使用。
所以會選擇影片時最好選那些沒有在國內上映過的，這個范圍還是比較大的，每年光好萊塢就上映幾百部電影，能在國內上映的鳳毛麟角。
這里的授權許可包括視頻、圖片、音樂、字體等等，能夠通過購買直接獲得使用授權的就直接買，這種在操作上最方便，如果是需要簽授權協議的就稍微繁瑣一點。
符合以下條件，則不視為侵權。
1，電影已經發布，則其宣傳片的內容全部均可用。
2，電影已經發布，為新聞或評論的目的而使用該剪輯片段，片段時長應符合「引用」的合理范圍。
3，影視版權通常為法人所有，我國著作權法規定，法人所有的著作權期限是自發表之日起，五十年。五十年後，其版權失效，進入公有領域。也就是隨便誰，大家都可以用。
4，可以在視頻里加上自己的字幕或自己的見解。
一般常規使用方法，作為新聞素材使用，或者專題類節目素材，片段式截取，不會有什麼侵權風險。
如果作為專門的影視節目，最好每段使用不超過五分鍾。如果是影評類節目，只要不是完整使用整部影視作品，一般也不會有侵權的風險。
總之，能自己製作的素材就自己製作，需要用有版權的素材就盡量找方便獲得授權的素材和資源用。
如果用到的素材是以上都不具備的，也不知道原作者是誰的，最好備注素材的來源是哪裡。
作為一名創作者，版權問題永遠是要擺在第一位的。不要以商業盈利為目的、不要整段套用截取、不要惡意篡改詆毀就不會有太多的問題。
最重要，不能在人家的作品上署你的名，要標注好片段節選自哪裡。
最好全都是自己拍攝的素材，用別人的總是有風險的，現在關於媒體，影視，很多細節都還沒有那麼詳細的規定。

❸ 影視侵權

看你公司的性質了，公映的影片肯定不行。如果你們是某個電影愛好群體製作著玩玩的，只要說明情況就行了。

著作權法第22條規定了合理使用的情形。
第二十二條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。

❹ 發布電影剪輯算侵權嗎

嚴格來說，這些電影確實是侵權的，但是也沒啥電影廠商去告人家，畢竟人家這樣是幫自己免費宣傳了，如果看的人多的話，對他們也是有一些好處的。

現在隨著短視頻平台的興起，很多自媒體開始做起了電影剪輯的解說工作，隨便進入一個短視頻平台，然後搜索關鍵字，往往能搜索出來一大堆相關的自媒體，各種名字，各種類型風格的都有，而且這種自媒體還很吃香，我就關注了好幾個這樣的自媒體，來滿足自己看電影的慾望，而且看這種電影，往往比較省時間，幾分鍾到十幾分鍾的時間里，就能大概了解一部電影了，不用花那麼多的時間再去看了。

自媒體做那些電影剪輯的視頻其實也是違法的，只是因為他們也可以給電影公司帶來一定的好處，所以目前也沒有什麼電影公司去告這些自媒體。

❺ 什麼叫電影版權侵權

電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。

❻ 用一個電影的名字做影視工作室的名字,會侵權嗎

電影名稱，並不構成著作權法意義上的作品，因此，不存在著作權侵權問題。
如果版電影很火，權構成知名商品，則其名稱受法律保護。但是，你們的這種使用，尚不能認定為不正當競爭行為。
如果製片方沒有申請商標保護，這種搭車行為不構成侵權。

❼ 影視版權侵權真的會被追究法律責任嗎

任何侵犯版權的行為都是應該制止的。我國著作權法對侵犯著作權或者與著作權有關的權利版的賠償有明確法律依據。權

根據《著作權法》第四十九條侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。

權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。

第五十條著作權人或者與著作權有關的權利人有證據證明他人正在實施或者即將實施侵犯其權利的行為，如不及時制止將會使其合法權益受到難以彌補的損害的，可以在起訴前向人民法院申請採取責令停止有關行為和財產保全的措施。

如能提供詳細信息，則可作出更為周詳的回答。