電影版權評估

『壹』 如何評價夢入神機《龍符》賣到5000萬版權

夢入神機《龍符》雖然賣了五千萬，但他不喜歡別墅。
《龍符》賣到五千萬我也不吃驚。
現在網文頂尖大神年收入都上千萬！
唐家三少年收入過億，他一個人的版稅比一個中型上市公司純利潤都多！
現在互聯網時代，賺錢看上去是那麼容易，寫網文、做網路主播、搞網游、做網紅、弄手游……隨隨便便暴富。
以前追看網路小說，對網文沒什麼概念，而且傳統思想認為，寫文的都很窮。
但突然有一天，我在貼吧看到有人爆料天蠶土豆的《斗破蒼穹》月稿費一兩百萬，我覺得大為震驚。麻蛋，騙人的吧，怎麼會這么多！？而當時才10年。
於是我就對網文作家的收入感興趣了。
夢入神機第一本小說《佛本是道》，第一個月稿費六千還是八千多人民幣，寫了一年，賺了百多萬，當時是06年。
血紅是起點中文網第一個電子版稅破百萬的，其餘實體、改編的版稅不知多少……上千萬是肯定的。後面央視采訪，他說要不是上海限購，早就在上海買多套房了。
我吃西紅柿、天蠶土豆在拿到第一筆稿費時還在讀書，但從那個月起，他們就不需要爹媽打生活費了，更恐怖的是，而後幾個月，他們就給爹媽買房了。
當然，還有很多大神，不一個個列舉了。知乎有兩個大神，@跳舞@流浪的蛤蟆 你可以看他們炫富。
以前，古龍在出版社商耳邊說幾句話，就預支幾萬塊稿費，然後買房，花天酒地。
現在網文，一個電視劇版權賣個幾百萬，上千萬，一個電影版權賣個幾百萬，上千萬，一個游戲版權幾百萬，上千萬，漫畫改編再幾百萬，上千萬，網劇幾百萬，上千萬……促進實體書籍，電子書又大賣。
他們的財富會像滾雪球一樣增加。貓膩《擇天記》電視劇，土豆《大主宰》手游，三少《斗羅大陸》電影……
郭敬明據說身價就有七個億，甚至更多，我想網文的先鋒部隊收入，也快到了吧。
看看jk羅林，人家一本哈利波特版稅，身價10億美元。
美國賣書賣的火的作家，年收入都是上億美元。《飢餓游戲》《暮光之城》《五十度灰》
如果我國把盜版控了，真的尊重知識產權的話，網文作家身價又會幾何倍數增加。
最後說一句，網文風光的也就那麼幾個幾十個，大多數寫手還是苦逼到了一定程度，殫精竭慮，辛苦更新，天天被讀者問候家人，搞得腰酸背痛，報酬不高……

『貳』 認購電影版權投資靠譜嘛電影投資是不是騙局

正規的電影版權認購是真實存在，有法可依的！但也不乏有些渾水摸魚，從中獲取利益的公司。其次我們自身也要知道一件事，只要是涉及到投資兩字，必定是伴隨著風險，而投資看中的是收益，所以投資者的心態一定要調整好！如何避免投資騙局，被套路？

下面會針對怎麼找靠譜的影視項目，查驗項目的真實性，確定影視公司真偽和影視項目的關系，認准對公賬戶，怎麼選好的影視項目，確保收益，會有詳細的解說，希望能幫到您！

怎麼找靠譜的影視項目？

對於我們電影投資人來說，在作出電影投資項目決定之前，保持理性評估平台的合法、合規以及實力都至關重要。新片上映之前，必須有廣電總局的公映許可證和發行許可證的電影才能公映。

投資即是存在風險，所以需要我們多方面考量，但是風險是可控的，根據電影的製作團隊，題材熱度，演員歷史票房成績，成本是否合理比較好回本、後期宣發力度等可以來把控風險，願您生活幸福，投資愉快！！

『叄』 如果我寫的小說被導演看中拍成電視劇，電影要買我的版權要給我多少錢比較合適

版權的話可以分兩種形式，一種是一次性買斷，另外一種是根據它的盈利來提成，按比例提成。具體的價格你可以根據買方的背景，實力，過往歷史來定。

『肆』 電影版權評估的評估現狀

到2010年，中國電影產量、票房和綜合效益實現了連續七年的增長，但隱藏在產業繁內榮盛景之下的影片（或容影片組合）項目融資難題卻扼住了其進一步發展的咽喉。以社會資金為主的融資模式因其不確定性強，成了產業整體發展的「玻璃天花板」。要實現中國電影產業的進一步發展，引入專業金融機構、「以金融激活傳媒」乃大勢所趨。專業金融機構所追求的是可控制風險下可預期的合理收益，故在其決策時遵循理性、客觀和「用數字說話」，具體表現為在決策時，將各影響因素數據化，再根據標准化的篩選流程決定最終的投資。
從傳媒經濟學的角度對電影進行評估，實則是對電影版權的經濟價值進行評估，並以定量的方式（貨幣價格）表現這一價值。電影融資之所以困難重重，其深層原因是電影版權評估指標體系的缺位。盡管會計師事務所、知識產權類專業機構和專業金融機構都會從事相關評估，但暫無「領頭羊」式的權威評估機構，也沒有統一的評估標准。更遺憾的是，業界至今還沒有一個專業且權威的機構專職專能地進行電影版權評估指標體系的構建。

『伍』 電影行業的無形資產包括哪些有什麼樣的特點

版權，著作權。商標，品牌等
無形資產的應攤銷金額為其成本扣除預計殘值後的金額.已計提減值准備的無形資產, 還應扣除已計提的無形資產減值准備累計金額. 無形資產的攤銷金額計入當期損益. 對使用 壽命不確定的無形資產不予攤銷. 本公司每年年度終了對使用壽命有限的無形資產的使用壽命及攤銷方法進行復核,必 要時進行調整. 對使用壽命不確定的無形資產, 在每個會計期間對其使用壽命進行復核. 如果有證據表 明使用壽命是有限的,則按上述使用壽命有限的無形資產的政策進行會計處理. (3)減值測試方法及減值准備計提方法 本公司在資產負債表日根據下述信息判斷使用壽命有限的無形資產是否存在可能發生 減值的跡象,存在減值跡象的,本公司將估計其可收回金額,進行減值測試.對使用壽命不 確定的無形資產,無論是否存在減值跡象,每年均進行減值測試. ①無形資產的市價當期大幅度下跌, 其跌幅明顯高於因時間的推移或者正常使用而預計 的下跌; ②本公司經營所處的經濟, 技術或者法律等環境以及無形資產所處的市場在當期或者將 在近期發生重大變化,從而對本公司產生不利影響; ③市場利率或者其他市場投資報酬率在當期已經提高, 從而影響本公司計算無形資產預 計未來現金流量現值的折現率,導致無形資產可收回金額大幅度降低; ④有證據表明無形資產已經陳舊過時或者其實體已經損壞; ⑤無形資產已經或者將被閑置,終止使用或者計劃提前處置; ⑥本公司內部報告的證據表明無形資產的經濟績效已經低於或者將低於預期, 如無形資 產所創造的凈現金流量或者實現的營業利潤 (或者虧損) 遠遠低於 (或者高於) 預計金額等; ⑦其他表明無形資產可能已經發生減值的跡象. 可收回金額根據無形資產的公允價值減去處置費用後的凈額與無形資產預計未來現金 流量的現值兩者之間較高者確定. 本公司以單項無形資產為基礎估計其可收回金額. 難以對 單項無形資產的可收回金額進行估計的, 以該項無形資產所屬的資產組為基礎確定資產組的 可收回金額. 資產組的認定, 以資產組產生的主要現金流入是否獨立於其他資產或者資產組 的現金流入為依據. 當單項無形資產或者無形資產所屬的資產組的可收回金額低於其賬面價值的, 本公司將 其賬面價值減記至可收回金額, 減記的金額計入當期損益, 同時計提相應的無形資產減值准 備.無形資產減值損失一經確認,在以後會計期間不再轉回.
版權價值評估資料搜集目錄

1． 企業法人營業執照及稅務登記證；
2． 著作權登記證書、軟體產品登記證書、軟體技術性能及功能評測報告（中國軟體評測中心）或有關軟體技術鑒定書、海關備案公告；
3． 已注冊商標的商標注冊證書、已授權的專利證書；
4． 軟體開發及投資的可行性研究報告、項目建議書：
1） 投資規模、資金來源與資金運用、投資回收方式及回收期；
2） 軟體產品規模及預期經濟效益；
3） 人員結構：類別、數量、水平；
4） 資源情況：技術資源及客戶資源；
5） 產品技術經濟壽命同期和市場佔有率、風險等情況；
6） 社會對該電影版權和認同及評價；
5． 同類軟體開發商現有開發能力及市場規模、性能與售價比較，主要竟爭對手名單；
6． 軟體開發成本費用統計；
7． 生產商未來五年收益預測及預測說明；
8． 高新技術企業證書及軟體產品獲獎證書；
9． 承諾書。

『陸』 電影版權評估的介紹

評估的概述電影版權即影視作品著作權，是指電視劇、動畫片、動漫版、視頻等影視作品的作者對權其作品享有的權利（包括財產權、人身權）。版權是知識產權的一種類型，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。電影版權評估是指知識產權評估機構依據相關法律、法規和無形資產評估准則，對著作權資產的價值進行分析、估算並發表專業意見的行為和過程。

『柒』 如何評估影視類版權采購價格的合理性

只能通過該版權未來可實現的收益額進行評估！對於折扣率是交易雙方討價還價的結果，一般也就是一個合理的區間吧！

『捌』 影視版權交易

如果沒有一個公平公開的平台，沒有專業的機構評估，沒有政府的監督監管，影視版權交易的過程肯定會出現這樣或那樣的問題，比如版權價值被過多高估或低估，融資周期冗長，沒有大眾反饋投資商無法把握IP開發價值等等。國家已經開始重視這個問題，並批准了內蒙古文化產權交易所籌備建立「數字產權交易的平台」，為數字類版權交易和投融資提供專業服務。

『玖』 電影版權評估的標准指標

基於電影版權的各項標准指標，可以說是電影版權最核心的評測指標，也就是說，這些指標都是在最大程度上從電影版權的物理屬性出發所得到的。 在電影產業中，演員的影響力和號召力也是數一數二的。雖然對於消費者而言，每一部影片都是新的，但是演員卻未必。消費者對於演員的偏愛是可以從其過往的作品中進行累積的，同時也能通過歷史作品來測度其平均水平。對於消費者而言，由於信任演員而信任影片質量的情況，也是比較普遍的。無論是演技派的演員，還是偶像派的演員，往往都能為電影帶來一定數量的消費者。
電影明星一詞始於無聲片時期，好萊塢的創始者之一阿道爾夫·楚克爾創建的「名演員公司」，選用優秀電影演員拍攝影片大獲成功後，電影明星之稱便開始盛行，並在世界影壇沿用至今。美國等西方國家製片人創用「電影明星」，是為了在觀眾中製造崇拜的偶像，從而謀取更高的票房價值。①《建國大業》這部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有許多觀眾當時都表示，就算是看明星臉的PPT也是值得去一趟影院的。 電影的劇本決定了電影的類型和大致的情節走向。在以往的諸多研究中，研究者都或多或少地論證了電影類型對電影最終票房有著比較大的影響。劇本的好壞，在很大程度上決定了電影情節是否吸引人。消費者在進入電影院之前，一般會根據影院給出的劇情大綱和預告片進行判斷，並決定是否要觀看影片。
對於消費者而言，電影是否改編自文學作品，以及是否是系列電影中的一部，又或者是否是以前某影片的續集，都能在一定程度上降低其消費決策時的不確定性。在這方面，比較有代表性的還是《哈利波特》影片系列，暫且不論J·K·羅琳的小說到底精妙在何處，但是電影消費者將對小說的喜愛平移到電影中，卻是不爭的現實。對於這樣的系列片，許多觀眾往往有一種「強迫症」，具體說來，就是想要看到結局，因此他們往往會一部一部接著看，直到電影拍無可拍為止。當然，《非誠勿擾2》借勢《非誠勿擾》也是同樣的道理。此外，改編自書籍的影片往往會比其他影片多一些賣點，其原因就在於劇本的可預測性和故事情節的可聯想性。 在很大程度上，電影的社交性往往超越了傳播內容的重要性，觀影有時候更像是一種特意准備的社交活動。因此，藉助看電影活動增進彼此之間的情感，是受眾選擇觀影時需要優先考慮的問題。在這種情況下，電影是否好看其實已經被消費者擱置到了比較靠後的位置。這就能解釋為什麼在有些檔期，例如情人節、聖誕節的時候，電影院常常出現一票難求的情況了。
當然，從客觀上來說，檔期也可以確保一定的票房和上座率。《喜羊羊與灰太狼》的成功就歸功於此，《喜羊羊與灰太狼》原定於大年初一上映，想要討個「喜洋洋」的彩頭，但後來發現共同上映的片子有5部，其中《游龍戲鳳》、《家有喜事2009》都是喜劇電影，很適合春節放映。而《喜羊羊與灰太狼》是以低幼人群為主要觀眾的影片，所以就放棄了賀歲檔，轉而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小學放假的日子，把影片的定位從賀歲片變成假期片（為學生假期製作的影片）。可能就是這樣的轉變使得《喜羊羊與灰太狼》締造了中國國產動畫片的票房神話。② 在中國的電影市場，電影票房收入還是電影版權收益的主要部分，而各院線的排檔好壞可以說是直接影響了電影的票房收入。一份來自聯合院線的不完全報告顯示，很多國產影片，很多是要靠院線/影院精心安排、耐心調度和積極組織的，否則不要說票房沒有保障，許多國產影片包括質量上乘的甚至連影院也進不了。
院線的排檔主要是決定了影片上映的時間周期長短、場次數量和場次時間（早場、夜場、午夜場、周末場等）等。而這些因素不但決定了票房的價值，也在很大程度上確定了觀影的消費者群體。所以，可以這樣認為，但凡被院線接納得越好的影片，其票房也就越好，那麼相應的版權價值也就越大。
《東京審判》可以說就是利用了院線精巧的「細水長流」式的排檔，成功地避開了《夜宴》已然完美的宣傳造勢。如果當時的《東京審判》選擇和《夜宴》「正面相撞」，那麼很有可能就會落敗，於是《東京審判》在聯和院線採取了按場登記（即組織到觀眾就開出場次放映）。眾所周知，《東京審判》是一部社會效益和商業效益並重，甚至前者還會超過後者的影片，於是，在口碑的帶動下，影片票房的增加有條不紊，影院增開場次也成為了常態，甚至許多影院還增加了拷貝。最終該片單在聯和院線就取得了662萬元的票房。③ 對於任何一部影片來說，消費者在進入電影院之前，誰都無法知道該片到底如何，於是營銷就發揮了相當大的作用。其實，影片營銷通過口碑、活動、公關、廣告等多種方式的整合，可以在一定程度上營造出一個「擬態環境」，從而提起消費者消費的興趣，並促使達成消費，以實現盈利。發行公司的營銷能力以及公眾對電影的評價，都會不同程度地影響到消費者。
在這方面，「吊足觀眾胃口」的《讓子彈飛》應該是屈指可數的了，從影片擁有雛形開始，對於影片信息的披露就是比較有計劃的。例如演員陳坤是用「激將法」感動導演姜文的，陳坤當時對姜文說，「你敢用我這樣偶像型的演員嗎？片子里有我能演的角色嗎？」④諸如此類的消息在影片投拍中和上映前幾乎充斥了各媒體。此外，關於該影片不同角度的解讀、導演的賭氣「一定要讓觀眾看懂」都是營銷的經典案例。 在電影市場中的同期其他影片，其內涵就是競爭者。對於電影市場來說，與競爭者的相對優勢可能更為重要。在電影消費中，由於社交性、情感性消費的存在，消費者如果對影片沒有特殊偏愛的話，那麼，最有可能發生決策的地點和時間就是在電影院購票時。也就是說，在這種狀態下，消費者是通過比較當時電影院可觀看的所有電影，從而確定最終的消費決策的。此時，競爭者（同期其他影片）就顯得格外重要了。
《十全九美》的票房幸運可能就是源於此，《十全九美》的幸運在於《赤壁（上）》在上映的時候，官方為了保證《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一個「不給通過」的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了後期的時候明顯乏力了，又沒有強片能接上來，這時候《十全九美》上映了。它等於是掙了《木乃伊3》的票房，要在很多強片的檔期，它就死定了。同期影片可以視為競爭者，在競爭者實力不濟的情況下，市場的需求得不到滿足的情況下，所謂的爛片也有可能出好成績。⑤ 影片的社會資源指的是電影版權既有持有人所擁有的相關資源。從電影版權生成到其消亡的時間維度內，是否會有相應的資金支持、設備支持、人員支持、市場開發支持、發行渠道支持和優惠政策支持等等，這些都屬於影片社會資源的范疇。一般情況下，社會資源越多的影片就越容易打通製作、發行、銷售、衍生等諸多環節。在其他條件不變的情況下，多方環節越順暢，影片最終的盈利就越容易。
《唐山大地震》這部影片就是以唐山市政府為主要投資人的，於是便擁有了許多額外的社會資源，例如場景地的提供、資金到位的速度，甚至是群眾演員。在這些方面，唐山市政府都給予了相當大的幫助。並且由於有了一定的政府背景，該片在獲得版權質押貸款和尋找投資人方面也更有了便利。 在中國電影產業內部，相較於製片公司，發行公司所起到的作用可能會更大。發行公司的發行能力，包括影片營銷的能力、影響院線排檔的能力、發行時機選擇的能力和發行窗口多樣化的能力等，在很大程度上影響了電影版權的最終市場表現。以上提到的所有能力都是需要用一個穩定的公司來進行支撐的，就如同製片公司的財務狀況一樣，發行公司的財務狀況也從歷史和未來預期兩個方面證明了公司的操作能力和安全性。在國內，華誼兄弟、中影集團等發行公司發行影片在很大程度上都是有保證的。

『拾』 版權價值評估有哪些要素

1.作品作者及其基本情況（業內影響力、以往作品等作為參考因素）；
2.作品基本情況，包括作品創作完成時間、首次發表時間、復制、發行、出租、展覽、表演、放映、廣播、信息網路傳播、攝制、改編、翻譯、匯編等使用情況；
3.作品的類別，包括文字作品、口述作品、音樂、喜劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術品、美術、建築作品、攝影作品，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品，計算機軟體等；
4.作品的創作形式，包括原創或者各種形式的改編、翻譯、注釋、整理等；
5.作品的題材類型、體裁特徵等情況；
6.著作權版權登記情況；
7.相關權利在時間、地域方面的限制以及質押、訴訟等方面的限制；
8.作品的創作成本、費用支出；
9.以往的評估和交易情況，包括轉讓、許可使用以及其他形式的交易情況；
10.著作權版權權利維護方式、效果，歷史維護成本費用的支出情況；
11.相關行業政策和作品所在市場發展狀況；
12.作品的使用范圍、市場需求、經濟壽命、同類版權的競爭狀況；
13.作品使用、收益的可能性和方式；
14.同類作品近期的市場交易及成交價格情況。
就目前而言，計算機軟體著作權的價值評估比較常見，其它作品的版權評估會隨著文化市場的日趨活躍以及規范的交易市場的不斷發展將產生井噴式的需求。，尤其是網路IP的版權交易亟待規范。