膠片版權
一、在攝影作品著作權歸屬發生爭議時，一般採取如下原則進行認定：
1、膠片相機拍攝回的攝影作答品，以膠片作為認定依據。因為一個攝影作品，只有一個膠片；
2、數碼相機或者其他數碼攝影設備拍攝的攝影作品，以數據電子文件作為認定依據。如果爭議雙方均持有電子文件，則以電子文件屬性中的生成時間，生成方式來認定。並且，電子文件一般會表示拍攝設備的型號及拍攝時間。
二、作者對攝影作品擁有著作權。確定賠償額的方式以作者證明所受到的損失、或者侵權者的獲利來確定賠償額。當依據上述辦法無法確定賠償額時，由法院根據侵權情節等進行酌定。
Ⅱ 兒童藝術照的底片版權應該歸誰
如果沒有特別約定的，版權當然屬於創作者。
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Ⅲ 在影樓拍婚紗照底片的版權歸誰
現在的婚復紗攝影一般是制：
影樓在拍照之後會請新人來，在眾多照片中挑選滿意數量的做成相冊和相框，其它照片當場刪除，即便還剩下自己喜歡的，也不允許用U盤拷貝帶走，除非再多花錢製作。
這樣做雖然很殘酷，但基本保證了雙方的經濟利益相對平衡。如果發現影樓在自己不知情的情況下發表了自己的相片，有權付諸法律手段解決。
Ⅳ 不給底片版權怎麼辦
你所說的這種情況很准確的回答，告訴你在國家法律上的版權方面，這種要求是不允許的內，也就是說在照完相容以後，照相部門必須得把底片的版權交給願吃有人才可以，如果不交以這個為理由，那你就可以打電話進行投訴和舉報
Ⅳ 藝術照我的底片全部買了，並且也入冊了但是他們不給底片處理，說是版權問題．
藝術照片的版權屬於你的,他們拍攝是收費的,也就是說你們委託他們替你們拍攝藝術照片,那你和他們是一種委託合同的關系,所以關於照片的所有東西都屬於你的.
Ⅵ 照片底版（電子版）和照片版權是一樣的嗎請從概念和法律角度解釋。
底版是攝影素材的原始載體，版權是知識產權的一個重要類型，兩者不是同一范疇的概念；另，影樓受客戶委託提供服務，所得攝影作品包括知識產權都應歸屬委託人，即顧客所有。
Ⅶ 照片的所有權和版權該如何劃分！
國內的知識產權法正處於完善過程中,對於這點也許並無明文參照.
最好的解決辦法還是在拍之前雙方定書面協議.
若未定協議,則考慮以下方法:
在國外,個人知識產權主要涉及: 1.由個人單獨思考產生的(包含直接和間接思維) 2.有一定法律依據以證明個人對其所有權(這里你拍攝的照片便是你的思想創作,底片便是你的法律憑據)
全額報銷所附款項僅包含膠片,相片及相關的物質費用,所以照片(甚至底片)的所有權將屬於攝影協會.但照片的版權仍屬於你.
有兩個方法:
1.以底片原價向攝影協會買回底片,並允許攝影協會在本人允許范圍內使用照片;
2.與攝影協會訂立協議,允許其對底片及照片的保管權,但若使用時須得到本人同意
Ⅷ 婚紗照底片和版權是一個意思嗎
不是，版權就是攝影師的權利，照片什麼的一般涉及到個人的肖像權、名譽權這些
除非婚紗照是你設計的、拍攝的等等，你才能擁有版權
Ⅸ 照片的使用權和版權
商業攝影可以理解為委託創作作品，版權（就是著作權）有你們雙方約定，無約定的話屬於創作者，即影樓或個人了。這個是針對創作這一智力活動來說的，不是針對照片。
對照片來說，所有權是影樓的，你買到了使用權。以前膠片的話，影樓把底片也給你了，這可以理解為對所有權的處分。現在數碼，基本給的都是復製品。扯遠了。
你買了得使用權，就可以自由使用了，但注意，不享有著作權的情況下，別侵犯了別人的著作權。
順便說，你享有肖像權，這個是人身權，不能轉移的。影樓即使享有著作權，也不能侵犯你的肖像權，比如盈利性的使用。
(9)膠片版權擴展閱讀：
肖像權的內容包括：
（1）公民有權擁有自己的肖像，擁有對肖像的製作專有權和使用專有權。
（2）公民有權禁止他人非法使用自己的肖像權或對肖像權進行損害、玷污。
一、肖像製作專有權：就攝影而言，即通過照相將自然人外貌形象固定在一膠片、相紙或其他物質載體上，使自然人的形象轉化為肖像的全部過程。
二、肖像製作專有權內容包括：
1、肖像權人可以根據自己的需要或他人、社會的需要，自己有權決定自我製作肖像或由他人製作自己的肖像，他人均不得干涉；
2、是肖像權人有權禁止他人未經自己的同意或授權，擅自製作自己的肖像。非法製作他人的肖像，構成侵權行為。
Ⅹ 什麼叫電影版權侵權
電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。