傳媒行業版權

A. 像一首歌曲的歌詞值多少錢，怎麼把歌詞投稿到傳媒公司或者唱片公司 擁有自己的版權!

一首歌曲要經過：作詞、作曲、編曲、錄音、後期、縮混才能成為一首成品。現在寫詞的人一抓一大把，老一輩的作詞人比較出名的有：林夕、黃偉文、方文山、姚若龍等名家大師。現在年輕一輩的比較出名的有80後作詞人口袋易百和90後作詞人徐若風。兩人大有後來居上的勢頭。現在來回答一下樓主的問題：一首歌出版後能賺多少錢？這個很懸，如果你只是名不見經傳的小詞人，頂多是按歌曲分成，也就是歌曲上線無線增值業務後，按下載量給你分成。具體多少，看你和唱片談。另一種就是版權買斷，就是唱片公司和你買下你這首詞的版權。可能會給你幾百或者幾千，你別聽他們說的幾萬，那是不可能的事情。

B. 大連伯納傳媒有限公司在圖片版權領域有優勢

大連伯納傳媒有限公司創立於2015年7月7日，是中國優秀的圖片版權管理平台，極具影響力的圖片版權供應商。公司匯聚了豐富經驗的版權經紀人、富有創意的資深策劃師、兼具優質的創意資源、獨特的商業模式、敢於創新且經驗豐富的圖片版權管理能力，與眾多圖片版權行業的頭部公司建立了長期穩定的合作關系。

C. 原創小說，道底要不要同傳媒公司簽全版權合約

不建議賣全版權合約。在版權交易中需要注意兩個方面，一是簽合同前的談判，要據理力爭最大利益，全版權合約顯然不符合利益最大化，因為每個公司有每個公司的長處，單純的一個公司，可能只會在他擅長的方面做的很好，不會把你的全版權做到最大化的；二是合同的嚴謹，不留下供人利用的漏洞。買家會用盡一切可能的方式對交易情況進行渲染，在雙方信息不對稱的情況下，作者唯一留在手裡的，可能就是紙合同。而全版權裡面可操作的空間太大了，到時候你是無力與一個公司對抗的。

如今 IP 運營逐漸成熟，每一次技術革命都是作品版權再次開發的機會。版權劃分越詳細，對作者就越有利。影視行業可以做電影、網路劇、電視劇，動漫改編，游戲領域可做網頁游戲、網路游戲、手機游戲，VR 游戲等等，你很難全部列舉出來，而且也很難預計到未來會出現什麼更好的形式，所以把主動權掌握在自己手裡面是最好的選擇。
連南派三叔，天下霸唱這樣的大神，都在版權上面吃過虧，對比擁有雄厚資本的製作方，作者處於弱式地位。我相信隨著觀眾審美的提高，優質的內容會越來越受到重視。至於拍攝技術，演員什麼等等，只是內容的呈現方式。但是如果你是第1次，急於出名，作為開拓商業途徑的第1部作品，能賣出去未嘗不是一個好的開端。但是要有更好的選擇的話，還是慎重一些。

D. 中國財經媒體版權保護聯盟是什麼組織

聯盟官網：網頁鏈接

國家版權局發布的《版權工作「十三五」規劃》中指出，「十三五」時期，版權工作要堅持實施版權嚴格保護、推動版權產業發展、健全版權工作體系三大基本原則。

目前，傳統媒體面臨的現狀是新聞作品未經許可被網路肆意轉載現象尤為嚴重，為了遏制這種行為，在國家版權局、國家互聯網信息辦公室、工業和信息化部、公安部聯合啟動的「劍網」專項行動中，連續多年將規范新聞網路版權秩序作為重點任務之一。

而國家版權局為了鼓勵報刊單位和互聯網媒體合法、誠信經營，推動建立健全版權合作機制，規范網路轉載版權秩序，在2015年還專門下發了《關於規范網路轉載版權秩序的通知》，目的是加強傳統媒體和新媒體的版權意識，從而推動傳統媒體和新媒體的融合發展。

在司法方面，為了積極應對互聯網時代的新需求，深化司法體制綜合配套改革，從去年至今年在杭州、北京、廣州先後成立了互聯網法院。除此之外，今年9月6日最高人民法院又印發了《關於互聯網法院審理案件若干問題的規定》，此舉不僅對推動網路空間治理法治化具有重要意義，也給更多權利人帶來了信心。

隨著政策的向好，越來越多的權利人深知，要想真正實現網路轉載市場的規范，不僅需要依賴高效的司法審判和嚴格的行政執法，更需要權利人主動維權，探索出一套有效的合作機制。

在這個背景下，為了更好地鼓勵創新、擴大傳播力、加強影響力、創造品牌競爭力，中國行業報協會召集，《傳媒茶話會》與各主流財經媒體共同發起成立了中國財經媒體版權保護聯盟的倡議。希望在各聯盟成員單位共同努力下形成合力，提高聯盟成員單位對其作品轉載體的議價標准、常態化監控和維權、市場化交易等。

為了讓聯盟的工作不停留在表面，而是真正落地，干出實效。中國行業報協會派專人用了一年時間，對多家企業進行深入調研。經過與多家企業溝通及技術比對，原本區塊鏈除了在資質、開放度以及公益等多個角度與聯盟建立的初衷和願景更為契合外，在版權確權、存證、取證、交易等方面的技術也更為全面，因此最終選擇原本作為聯盟今後的技術支持。

經過一年的籌備工作，中國財經媒體版權保護聯盟在2018年12月15日正式宣告成立。

E. 非營利目的，把有版權的作品朗讀出來，並傳播，會否侵權

這種做法應首先徵得著作權人的同意，非營利目的並不是直接的合理使用的充分條件，而是必要條件之一，所列12中合理使用情形，都是非營利性質。

不過，即使你未徵得作者同意，上述行為也不屬於侵權行為。

著作權法明確規定的合理使用的范圍是：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；

（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；

（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外。

（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；

（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；

（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；

（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；

（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

(5)傳媒行業版權擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法》具體內容：

第一章 總則

第一條

為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。

第二條

中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。 外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。

外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。 未與中國簽訂協議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護。

第三條

本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品： （一）文字作品； （二）口述作品； （三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品； （四）美術、建築作品； （五）攝影作品；

（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品； （七）工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品； （八）計算機軟體； （九）法律、行政法規規定的其他作品。

第四條

著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。國家對作品的出版、傳播依法進行監督管理。

第五條

本法不適用於： （一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文； （二）時事新聞； （三）歷法、通用數表、通用表格和公式。

第六條

民間文學藝術作品的著作權保護辦法由國務院另行規定。

第七條

國務院著作權行政管理部門主管全國的著作權管理工作；各省、自治區、直轄市人民政府的著作權行政管理部門主管本行政區域的著作權管理工作。

第八條

著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或者與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權後，可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利。

並可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。 著作權集體管理組織是非營利性組織，其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配，以及對其監督和管理等由國務院另行規定。

第二章 著作權

第九條

著作權人包括： （一）作者； （二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。

第十條

著作權包括下列人身權和財產權： （一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利； （二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利； （三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利； （四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利； （六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利； （九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利； （十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；

（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利； （十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利； （十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利； （十七）應當由著作權人享有的其他權利。 著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

第十一條

著作權屬於作者，本法另有規定的除外。 創作作品的公民是作者。 由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。 如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。

第十二條

改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

第十三條

兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創作的人，不能成為合作作者。 合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。

第十四條

匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。

第十五條

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

第十六條

公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。

有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：

（一）主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等職務作品；

（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

第十七條

受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。

第十八條

美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。

第十九條

著作權屬於公民的，公民死亡後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。

著作權屬於法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或者其他組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他組織的，由國家享有。

第二十條

作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。

F. 文化傳媒公司購買了幾部電視劇版權，分錄怎麼寫然後把部分電視劇的播映權復制權等賣給電視台，分錄怎麼

版權作為無形資產
播映權賣出是主營業務收入

G. 我公司是北京的文化傳媒公司，購買了幾個電視節目版權，分錄怎麼做賣出其中部分版權時候分錄又怎麼做

版權屬於無形資產
借：無形資產
貸：銀行存款

出售無形資產不算收入，除非你是專門買無形資產的，例如科研技術，商標，版權之類的。
但是你們是傳媒公司的，主營業務或者其他業務應該有這個所以
出售時
借：銀行存款
貸：主營（其他）業務收入
投資收益（賺到）
賣的虧了 投資收益就在借方

H. 蘇州禎馨緯業影視傳媒集團告訴您為什麼電影出品公司轉讓版權份額

主要是相應國家政策法規的號召與影響下擴大資金融資渠道；以認購版權份額帶動宣傳的模式，對影片達到人人宣傳的效應，擴大影片知名度間接提升票房收入，出品公司同時籌劃多個項目

I. 《傳播與版權》是省級期刊嗎

這個是可以在國家新聞總署是可以直接輸入期刊的名字就可以了

J. 購買國外節目版權是否有利於我國傳媒行業的發展

引進國外成熟的電視綜藝節目模式，打造「本土化」電視節目，迅速提升了衛視頻道影響力和競爭力，推動了我國電視節目制播理念、製作方式和推廣營銷的重大變革，給我國電視業發展帶來了巨大「利好」。
1．轉變了電視制播理念。長期以來，我們強調電視的宣傳教育作用，忽視電視的娛樂服務功能，在電視節目表現形式上注重嚴肅、端莊、典雅、穩重，說教有餘而娛樂不足。隨著我國經濟快速發展、城鎮化步伐的加快和人民生活水平的提高，傳統的電視制播理念已經不能適應人們的收視習慣、收視心理、收視需求、收視選擇和收視方式的新變化。為了更好地滿足公眾的收視需求，在上個世紀八、九十年代，處於快速發展期的我國電視業更多地通過抄襲港台電視節目模式實現自身的創新；1998年央視《城市之間》和《幸運52》的播出，開啟了我國引進國外電視節目模式版權新紀元，引進國外模式版權電視節目開始登上了我國電視熒屏。國外電視節目模式的引進帶來了國外先進的電視節目製作理念，開辟了我國電視節目創新的「新天地」。比如，《中國達人秀》、《中國好聲音》、《中國夢想秀》等電視綜藝節目，從平民化視角，關注當下現實，傳遞正能量，輸出真性情，弘揚主流價值觀，在節目製作和播出期間，讓公眾通過社交媒體直接參與到節目製作和播出全過程，主動拉近了電視與公眾的距離，讓人們心目中「高高在上」的電視走下了「神壇」，來到了公眾日常生活中間，推動了我國電視節目的核心價值追求從「單純的美學觀賞性」到「公眾服務的有效性與美學觀賞性並舉」的轉變，從「以內容為核心」到「內容與模式融合」的轉變，實現我國電視製作與傳播理念的重構、主流價值與傳播效果的完美結合。
2．提升了電視節目製作水平。電視綜藝節目集紀錄、直播、綜藝、談話和真人秀、脫口秀等電視表現方法於一身，具有開放性、跨界性、兼容性的鮮明特徵，最能體現一家電視台和一家節目製作公司的節目製作水平。各電視台或電視節目製作公司引進國外電視節目模式版權後，原版權方提供一本節目製作「寶典」，「寶典」就像一份產品說明書，從節目的創意、宗旨、流程、人員安排，到舞台搭建、燈光設置、話筒擺放、錄相機位置、觀眾座次、視覺設計、電腦特效，甚至小到安裝舞台用的螺釘型號，都做了詳細的說明。在節目製作前期，原版權方派出「飛行製片人」來華對節目組人員進行培訓，幫助製作團隊全面熟悉掌握節目的製作理念、製作流程和製作要求；在節目錄制檔期和後期製作階段，原版權方派出的專家在現場進行指導和監督，全程式控制制節目的製作質量，保證了節目的收視效果。當然，引進國外電視節目模式版權不是靈丹妙葯，沒有達到預期收視和廣告收入預期的節目「大有人在」，但無論引進模式版權節目表現如何，各電視台或節目製作機構通過製作引進模式綜藝節目，開闊了視野，積累了經驗，鍛煉了隊伍，培養了人才，推動了電視節目製作水平的整體提升。
3．激發了電視節目創新活力。引進電視節目模式誕生於國外特定的社會環境和文化土壤，電視台或電視節目製作公司引進後往往不能直接照搬「寶典」，即使可以直接「拿來」，也要綜合考慮節目的播出環境和目標受眾，結合我國公眾的審美特點、價值觀念和收視習慣，進行「本土化」改造，讓做出的節目更加符合我國國情和觀眾「口味」，2012年推出的《謝天謝地，你來啦》、《中國好聲音》、《激情唱響》、《一聲所愛·大地飛歌》、《技行天下》等一批引進國外模式版權綜藝節目的成功播出，無不是在製作上充分遵循「寶典」基礎上進行「本土化」改造創新的產物。引進國外電視節目模式版權為我國電視節目創新提供了範例，激發了我國電視人的創新活力，涌現出了一批具有自主創新品牌電視節目，特別是在綜藝節目領域表現尤為突出，比如，東方衛視的《聲動亞洲》和《百里挑一》、雲南衛視的《士兵突擊》、江蘇衛視的《花樣年華》、山東衛視的《歌聲傳奇》、青海衛視推出的《花兒朵朵》、四川衛視推出的《天籟之音·中國藏歌會》、江西衛視推出的《中國紅歌會》等一批收視和口碑俱佳的優秀電視節目。其中，東方衛視的《聲動亞洲》的播出權已成功輸出到韓國、新加坡、泰國、馬來西亞等國家；《百里挑一》的節目模式成功走上國際市場。從引進、學習到原創、輸出，我國擁有完全自主知識產權的電視節目和電視節目模式開始邁出國門走向世界。
4．推動了電視業制播分離改革。我國電視業制播分離改革始於上世紀九十年代，廣泛實踐還是在最近10年。各電視台從傳統的自製節目到與電視節目製作公司合作生產節目、再到向專業電視節目製作公司定製或購買電視節目，電視業制播分離多樣化趨勢日益明顯，在近年來熱播的引進國外模式版權綜藝電視節目都是專業電視節目公司參與製作，比如，湖南衛視《名聲大震》、《舞動奇跡》、《挑戰麥克風》、《最高擋》，浙江衛視《中國夢想秀》，東南衛視《歡樂合唱團》，廣西衛視《一聲所愛·大地飛歌》的合作製片方都是北京世熙創意國際文化傳媒有限公司；央視《夢想合唱團》、遼寧衛視《激情唱響》、安徽衛視《勢不可擋》的製作公司則是光線傳媒有限公司……在電視台與電視節目製作公司的眾多合作模式中，《中國好聲音》的「對賭模式」實現電視台與節目製作公司的「雙贏」，無疑是我國電視節目制播分離的典範。電視台通過引進國外電視節目模式版權與專業節目公司聯合製作，或直接購買專業節目公司製作的引進國外模式版權的電視節目，嘗到了制播分離的「甜頭」，就連國字型大小的央視也加入到了與體制外節目製作公司合作行列，先後與光線傳媒、唯眾傳媒、能量傳播合作分別推出了《夢想合唱團》、《開講啦》、《小崔說、立波秀》等節目。隨著國外電視綜藝節目模式大量引進，各電視台與節目製作公司的合作模式不斷翻新，極大地推動了我國電視業制播分離改革。
5．加快了電視節目製作產業發展。電視綜藝節目的意識形態屬性相對較弱，是電視內容中產業鏈最長、最容易實現產業化發展的部分。我國引進模式的電視綜藝節目在國外已經形成了成熟的產業鏈，為我國電視綜藝節目產業化發展提供了學習借鑒的範本，推動了我國電視節目製作產業發展。目前，全國大大小小電視節目製作企業逾千家，涌現出了光線傳媒、世熙傳媒、天擇傳媒、東方風行、能量傳播等一批知名節目製作公司。這些公司在引進、製作和經營電視節目的同時，還廣泛涉及大型活動和頒獎典禮、影視劇製作發行、藝人經紀、新媒體等電視節目製作關聯業務領域，成為名副其實的電視全產業鏈企業。比如，世熙傳媒作為BBC Worldwide (BBC環球公司)全球節目模式中國大陸製作中心，主要從事國際電視節目模式引進、研發、製作和營銷，是BBC Worldwide授權的全球第11個模式節目製作中心，擁有數百個可在中國製作的節目模式。東方風行傳媒每年製作的電視節目超過680個小時，擁有《超級訪問》、《美麗俏佳人》、《非常靜距離》等一批在全國衛視熱播電視節目，節目發行到全國200家省市級電視台，覆蓋電視、移動電視、網路視頻等所有播出平台，每天節目的收視人群超過7億人次。引進國外電視節目模式版權開辟了我國電視產業化發展領域，綜藝節目製作成了文化市場的好「生意」，吸引著越來越多的電視台和社會機構注冊成立節目公司，加入到了電視節目製作行列，像IPCN這樣專門從事國外電視節目模式版權代理公司，也成立了自己創意製作團隊，開始製作自己的原創模式節目。