生之響往版權

Ⅰ 為什麼網易雲音樂沒有版權

因為沒有搶到音樂版權。

音樂作品的創作者對其創作的作品依法享有的權利。主要包括：音樂作品的表演權、復制權、廣播權、網路傳輸權等財產權利和署名權、保護作品完整權等精神權利。

明星、藝人、個人不得未經過原作同意，在演唱會，電視節目，網路直播，公共場合 等，進行利益性質翻唱，或惡搞、改編原作歌曲，否則會遭到原作公司起訴賠償巨額侵權費用。

(1)生之響往版權擴展閱讀：

一、開展音樂著作權的集體管理的原因：

與其他種類的作品相比，音樂作品更容易傳播，更容易獲得，音樂作品的使用更具有零散、廣泛、大量和即時特點。因此，音樂作者個人無法掌握音樂作品的使用情況並對之進行監督和控制

二、中國音樂著作權協會：

1、協會是由中國音樂家協會和國家版權局共同發起,依法成立的中國大陸的音樂著作權集體管理組織,經國家民政部登記的非營利社團法人。不同於一般的協會，是由音樂著作權人參與管理，專門維護曲作者、詞作者和其他著作權人合法權益的機構。

2、協會是唯一音樂著作權集體管理機構，但不是唯一的著作權集體管理機構。因為其他作品，如文學作品，也可能有相應的著作權集體管理機構。為了保證廣泛的代表性，為了便於使用者取得授權，也為了管理更加有效，就每一類作品只成立一個機構是必要的。

3、協會管理音樂作品的公開表演權、廣播權、復制發行權和網路傳輸權。換句話說，協會只管理音樂著作權人個人難以行使的權利。因此，加入協會後，在以下情況下，音樂著作權人仍然可以自己行使權利：音樂劇的上演、廣播和錄音發行；將非戲劇音樂用於戲劇演出中。

4、協會集體管理音樂著作權的工作，主要包括以下方面的內容：

建立中國音樂著作權人和中國音樂作品的資料檔案庫；向音樂作品的使用者發放使用許可證；根據規定或商定的標准向使用者收取使用費；根據作品的使用情況向音樂著作權人分配其應得的使用費。

5、協會的派出機構工作

協會的派出機構是協會的地方辦事處，其工作人員是協會特聘的地方代表和他錄用的助手。派出機構的工作是：協助總部發展會員；掌握主管地區使用音樂作品的情況；向使用者發放許可證；監督領得許可證的人將使用費匯往協會在北京的總部；就個別的使用收取使用費並匯往協會總部。

6、協會發放許可證的對象

凡是以廣播、公開表演和公開音響放送的方式使用音樂作品的機構、設施和場合，都是協會發放許可證的對象。這些一般包括：廣播電台、電視台、飯店、歌舞廳、餐館、咖啡廳、音樂茶座、超級市場、劇場、電影院，航空、鐵路、公路和海上運輸公司以及各種形式的音樂演出等。

製作帶有音樂作品的錄音錄像製品及影視劇、工業產品、卡拉OK點歌機等等以復制形式使用音樂作品。

在互聯網路中使用音樂作品，如MP3在線收聽和下載、手機鈴聲下載及其他使用音樂作品進行的無線增殖服務等。

Ⅱ 導致網路音樂版權糾紛的幾點原因

加入曲投投共享歌曲收益

為什麼國外唱片公司願意選擇和騰訊簽約獨家代理合作？重要的是騰訊能夠幫助國外廠商維護在國內的版權利益，如果騰訊發現有盜版出現，就會立即打擊。同時騰訊商業模式豐富，能夠幫國外廠商帶來更多收入。所以，國外廠商選擇了騰訊。

何為「共享」？

曾經有人主張跨平台使用數字音樂，實現「版權共享」，然而，「跨平台播放」不是一個好生意，更不是一個好主意。實際上，並沒有得到響應。

雖然「共享經濟」目前正紅紅火火，但是說到音樂版權這個事上，我想說的是需要共享，但是要慎行。共享固然好，看起來是可以讓資源發揮最大的效用，但是有一個問題不得不說，誰共享，誰受益，這中間往往是不平衡的。

如果把各家平台所擁有的版權資源毫無保留一股腦兒都拿出來，放到一個池子里，這樣同樣的會產生問題，因為有人拿出的多，有人拿出的少，就是一鍋「大鍋飯」。曾經的歷史已經告訴我們，「大鍋飯」不利於大家的積極性，如果付出和受益不成正比，誰還願意共享版權，誰願意購買版權？

所以，在音樂版權「共享」這個事上，還是要遵循市場規律的，最終還是靠各方在「給」和「拿」兩個方面進行博弈，妥協，平衡。事實上，騰訊擁有1700萬首曲庫，除了維護正版外，騰訊一直積極推動與各大平台達成版權轉授權合作，授權給其他平台的歌曲就有幾百萬首。

而反觀有的平台，它卻一直搶獨家資源，簽約的幾個唱片公司版權都沒有轉讓出來給別家平台。並且為了搶資源還哄抬了市價，擾亂市場規則。一張音樂專輯，2000萬只買了播放權，然後，一共才賣了不到400萬，這是故意「博傻」，還是「哄抬價格」？

說來說去，音樂版權這個事，離不開市場本身，離不開版權方的利益，離不開各方的博弈。

要讓聽音樂的人，更容易的聽到音樂，這個應該是各家平台的最終目的，但是，在達到目的的過程中，需要合作和一種有序的競爭。

Ⅲ 《一分錢》作曲者家屬怒斥改編，為何改編的版權如此不被重視

改編的版權不受重視主要有兩個原因——改編後的內容參差不齊。改編後的作品容易被盜用！

綜上所述，改編後的版權之所以不被重視，是因為沒有嚴格的法律條文對其進行約束，同時改變後的內容極易被盜用！

Ⅳ 100分求解作品版權問題

1.暫時沒事
2.侵權
3.在國內這樣的侵權界定還不嚴格
4.發表人負責。
5.網路文庫只是提供了空專間，屬並不提供內容，內容都是網友發表的。
6.作者在死後50年且沒有繼承和受讓的作品內容。
7.協商。直接起訴不一定能贏。
8.侵權
9.參閱避風港原則
10.咨詢律師
以上是個人意見 僅供參考

Ⅳ 動漫衍生物的版權問題

法律上是不可以的，侵犯他人著作權。你所說中國為什麼有那麼多，是因為中國的知識產權保護是不太受重視的。對於盜版和知識產權侵犯的現象打擊力度不夠。而且侵犯知識產權需要被侵犯者主動提起訴訟，有些侵權行為主體十分不明確或者很難查明，也就導致很難開展訴訟維權。在中國，除非你所做的東西產生了一定的影響力並且達到嚴重侵害的程度，才有被打擊的可能，蘋果皮就是一個例子，賣的多了，影響力大了就會被起訴。
希望對你有幫助！

Ⅵ 什麼是全版權

《世界版權公約》（Universal
Copyright
Convention）是關於作品保護的國際性公約，於1952年9月在聯合國教科文組織主持下在日內瓦簽定，1955年9月16日生效。1971年7月修訂，修訂後的公約於1974年7月10日生效。公約不允許締約國對某些條款予以保留。該公約由聯合國教科文組織管理，成員國不必交納會費。1992年10月30日中國成為該公約成員國。
該公約保護的作品版權主要包括文學、藝術和學術三個方面。維持了國民待遇和獨立保護的原則。對要求版權保護須履行一定手續的國家，《世界版權公約》規定，只要在作品上標有「C」（英文「版權Copyright」一詞的第一個字母）符號並註明版權所有者姓名、初版年份，即認為履行了手續。
公約由7條實體條文與14條行政條文組成。核心為關於C條款的規定，即作品受到國際保護的要件規定為：在作品各復制本的適當地方印上作者姓名，初版發行年月，同時標有C這樣一種符號。一個締約國對其他締約國的作品，只要符合這一規定，即承認其著作權。公約的主要內容有：
1、受保護作品范圍。對文學、科學和藝術作品給予充分有效的保護，各締約國自行決定保護范圍。
2、非自動保護原則。要求在出版的作品上有一定版權標記，即必須加註「版權保留」標記方予保護。
3、保護期。對作品的保護期限定為作者有生之年加死後25年或作品首次發表之後25年。
4、無追溯力規定。該公約未明示保護作者的身份權，不具有追溯力。
5、以國民待遇為原則。公約對國民待遇的規定比《伯爾尼公約》要簡單得多。但總的講，也是兼顧作者國籍與作品國籍。公約第2條以及1971年的兩個議定書中規定的國民待遇原則可歸納如下：成員國國民的已出版作品，不論在何地出版，均在各成員國內享有該國國民已出版的作品的同等保護；凡在成員國中首次出版第一版的作品，不論作者是否系成員國國民，均享有各成員國給予本國國民已出版的作品同樣的保護；成員國國民的未出版的作品，在每個成員國中均享有該國給予本國國民未出版的作品同樣的保護。這里指的「國民」，也可以包括居住在成員國的外籍居民。
6、作者享有的經濟權利包括復制權、公演權、廣播權和翻譯權；翻譯，或是享受與一般著作權同樣的保護，或是發行7年後按法定許諾制度處理，二者任擇其一。
7、如與伯爾尼公約的條款發生沖突時，服從伯爾尼公約；如與美洲國家之間已經簽定或以後將要簽定的雙邊或多邊協定的條款發生沖突時，則對參加世界版權公約的拉丁美洲國家適用最新簽定的協定或公約；除上述情況外，各國之間已經達成的協定，如與世界版權公約發生沖突時則服從世界版權公約。
公約並不對作者的精神權利（或稱「人身權」）提供一般保護，只是在其中「對發展中國家的優惠條款」內，含有禁止篡改他人作品，以及作者有權收回已進入市場的作品等相當於保護精神權利的規定。

Ⅶ 背景音樂使用及版權問題

您所說問題所涉及的音樂作品的廣播權問題。電視台的該行為確實侵犯了權利人的廣播權，需要繳費或者許可以後才可以使用。

Ⅷ 王俊凱的《水星記》、《意外》等一些歌曲為什麼沒有版權

大概因為是這兩首歌曲並不是王俊凱的歌曲，王俊凱只是翻唱。

所以呢，很多歌手都是為了保護自己歌曲的火爆程度，不想被代替。你們怎麼看呢。

Ⅸ 什麼是版權買斷

買斷版權就是著作權財產權完全轉讓不再屬於自己，只有署名權是屬於自己的，以後產生的所有收益都和原作者沒有關系，。

因為署名權是作者對公開其作者身份與作品關系的權利，所以作者可以選擇公開其作者身份或不公開作者身份。決定公開其身份，可以署其本名或其他為公眾所知的名字；決定不公開其身分，可以署假名或不署名。

不署名又叫匿名，匿名並不是作者放棄署名權或沒有署名權，匿名也是行使署名權的一種方式，或者說是作者對署名權的一種處分行為。

(9)生之響往版權擴展閱讀：

1、署名方式決定權

即署其本名、筆名、別名或假名的選擇決定權。署名方式的選擇往往反映作者公開或隱瞞其作者身份及相應程度的選擇。

署其本名或筆名，則是將其作者身份公之於眾;署其他為人較少知道或不知道的名字，則往往是部分隱瞞或完全隱瞞自己的作者身份。

2、署名排列方式決定權

主要指在數人作品中，作者姓名如何排列，由作者協商決定。作者排名順序的不同，往往對作者的影響也很大。就一般情況而言，排名靠前的作者往往能得到人們較高的評價。如有的單位在評定職稱時，對合作作品，只承認排在首位的作者可以作為其著作成果來參評職稱。

3、署名指示權

如果作品署名發表，其他人在以後以出版、廣播或改編等各種形式公開利用時，應當說明其署名。也有人稱該項權利為姓名指示權，並強調在公開利用時須指明作者的姓名。筆者認為此說不妥。因為作者姓名也是個很復雜的問題。

一個人的姓名(廣義上的)可能很多，用某一作品署名的往往僅其中一個，使用作品時指出作者的其他姓名可能恰恰違背作者的本意。

因此，從署名權的本質出發，在公開利用其作品時，如事先未經作者特別同意，就只能准確指出在其作品上所署的姓名。