簽約編劇版權

1. 電影劇本賣了版權後是不是以後電影劇本再怎麼被翻拍都和編劇沒關系了。

要看轉讓期限是多久，一般幾年。如果版權轉讓是永久，那基本就和你說的一樣了。我建議你把劇本寫成小說，小說出版，火了後再去談賣版權的事，到那時一堆人找你買版權，你想怎麼制定合同你說了算。

2. 請問一下大家，關於電影劇本版權和署名權的問題

摘要】中國電影市場迅速發展的，但編劇的地位仍很低，其署名權等著作權亟待保證。近來編劇署名權糾紛激增，本文就幾個典型糾紛案件對編劇的署名權的相關問題進行探討，結合中國實情，總結外國經驗，思考如何保護編劇的署名權等著作權。
【關鍵詞】編劇；署名權；著作權
【寫作年份】2011年

【正文】

一、編劇的法律地位隨著中國電影市場的迅速發展，越來越多的人開始關注中國電影，藉由電影認識並了解了一些演員與導演，並為他們的才能很震撼，但是，有一些人卻在無形中被人們默默忽略了。他們同樣的電影作品的創作者之一，同樣付出了不輸於導演和演員的努力，但是，他們卻並不為人所知，他們的權利一次又一次的被侵犯與忽略。他們，就是編劇。編劇，是指通過文字創作出劇本即影視劇的故事來源的作者。編劇甚至可以說是整部影視作品的核心與靈魂人物。他們不僅要創作出好的故事情節，還要將此落實於筆頭的劇本創作上，並挑選出適合出演劇本的演員。一出好的電影，往往是編劇先創造出好的劇本，然後與導演商討磋商一同進行二次創作而形成的產物。就電影作品而言，其整體著作權應由製片者享有，而編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者則享有各自的署名權，有權要求他人承認其創作作品的作者身份，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。故任何人都不得隨意侵犯編劇的署名權。

二、從多案看編劇署名權由香港導演張之亮執導，劉德華、范冰冰主演的電影《墨攻》在2006年上映之後就鬧出劇本署名權糾紛，《墨攻》編劇、湖南劇作家李樹型隨後將張之亮告上法庭。李樹型訴稱，1998年，他受張之亮之邀，歷時一年創作出電影文學劇本《墨子之戰》。而電影《墨攻》的故事背景、人物、內容、場景等與《墨子之戰》大致相同，且人物台詞與劇本台詞多處相同或相似。但該片字幕顯示，編劇為張之亮，而李樹型的名字則排列在工作人員一欄。李樹型請求法院判令張之亮停止侵權，銷毀侵權作品，公開賠禮道歉；賠償108.5萬元。而張之亮的代理人在法庭上說，涉案劇本是根據日本漫畫《墨攻》改編的，李樹型只是參與改編電影劇本，是電影劇組的人員之一。①而事實是，電影《墨攻》的劇本確實是[1]在劇本《墨子之戰》的基礎上創作而成的，雖然一些情形人物有所變動，但是不能否認的是李樹型對於《墨攻》劇本的貢獻，而他的編劇署名權卻被導演張之亮剝奪了。雖然在片尾的嗚謝名單中有編劇李樹型等三人的名字，但事實上，影片字幕最為醒目的部分凸顯的是張之亮身兼「編劇、監制、導演」於一身，這是無可置疑的侵權。該案在北京中級人民法院審理後李樹型的請求得到了支持，這也是近來編劇贏導演的第一案。繼李樹型贏得編劇權後，電影《投名狀》更是讓編劇們看到了署名權的信心。《投名狀》的編劇長達九個人，導演陳可辛在采訪中稱自己完全肯定每一個付出勞動的編劇的付出。正當我們認為編劇的署名權漸漸為人們所重視時，電影《趙氏孤兒》署名權糾紛的出現讓我們再次失望。高璇與同行任寶茹2008年應陳凱歌之邀，就根據《史記》和元雜劇的故事編寫了《趙氏孤兒》劇本。在完成前半部編寫後，由於和導演陳凱歌對劇本走向意見出現分歧，2009年7月，高、任二人退出了《趙氏孤兒》創作。12月起公映的電影《趙氏孤兒》，字幕中「編劇」一欄署名為「陳凱歌」，高璇、任寶茹的名字則被冠以「前期劇本創作」。這讓兩位編劇確感權利被侵犯，也讓編劇署名權、編劇的弱勢地位再次成為人們議論的焦點。

三、我對於《趙氏孤兒》署名權糾紛看法1、「前期劇本創作」與編劇的區別《趙氏孤兒》製片人陳紅隨後向媒體表示，兩位編劇並沒有完成全部劇本創作，而署名「前期劇本創作」是經由律師陪同下認可的，並不存在問題。那麼這里就出現了一個問題，此「前期劇本創作」在著作權法中是否有法可依？我翻閱了整個《著作權法》，答案是否定的，有關法律規范並未規定「前期劇本創作」這一概念。而這一概念也並不意味著其編劇地位的成立。高璇在劇本前期創作中貢獻了自己的力量，整個劇本中蘊含了她的勞動，其中途退出也並不應影響到其編劇的地位。整個《趙氏孤兒》的劇本時由陳凱歌，高璇、任寶茹三人共同合作完成，根據《著作權法》「第十三條：兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。第十五條：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」陳凱歌，高璇、任寶茹三人作為共同編劇，對於該劇本理應共同享有署名權。2、編劇與製片者簽訂的合同的相關問題電影《趙氏孤兒》編劇署名權糾紛還引出了另外一個問題，那就是有關於編劇與製片者所簽訂的合同的相關問題。《趙氏孤兒》的製片人陳紅在接受記者采訪時認為，「前期劇本創作」對於高璇而言是合理的，「我們尊重每一個人的工作，在確定這之前，我們核對過所有人簽訂的合同，並在律師的陪同下確定這些署名。」陳紅提出高璇因個人原因導致後續劇本未及時交出。雙方再次協商時間後，交出的部分劇本內容雙方有所歧義，最終終止合同。那麼這里就涉及到高璇與製片人陳紅所簽訂的合同中是否有涉及到署名的問題。是否有條款涉及到如因單方原因終止合同，對於終止合同前已完成的劇本的署名權歸屬問題進行約定。在此案中，從陳紅的說法來看，其簽訂的合同並未就這方面進行約定，這對於高璇是很不利的。[2]由於編劇處於弱勢地位，訂立的合同常常是不平等的。比如規定劇本需要修改到「委託方滿意為止」或者「可以開拍為止」。而這個「滿意」、「開拍」是含糊的，編劇無法具體掌握和確認。如果訂立合同不全面，不合理，製片方更是可以忽視編劇的勞動，隨便刪改劇本，任意署名，編劇本身該有的作品完整權、署名權、修改權等都得不到保障。②

四、我國對於編劇的署名權保護現狀及不足不管是《墨攻》案還是《趙氏孤兒》案還是我所沒有提到的其他個案，都表現著編劇地位弱勢的現象。編劇所面臨的問題不僅僅只有署名權被侵害的問題。多年來編劇的權益受到多方侵害，很多編劇寫成劇本而得不到報酬，沒經許可劇本被倒賣他人，不與編劇打招呼胡亂修改劇本，不經同意隨意加人擠占編劇署名，各種電影海報及其他宣傳有意無意忽視和抹殺編劇的署名權等等這些現象層出不窮，因影視劇本創作產生糾紛的案件直線上升，嚴重損害了編劇的合法權益，打擊了他們的創作熱情。[3]在編劇們的努力下、在法律界及相關部門的大力支持和指導下，近幾年來，編劇們的維權成果同維權意識一樣，有了明顯的提高。然而，我國對於編劇的署名權以及其他著作權的保護仍不到位，依法量化編劇工作，確定編劇署名權。建立行業規則進而推廣整個行業嚴格執行……這些都是我國著作權法所應當加強關注的事情。、

五、國外對於編劇著作權保護的相關參考而在國外，對於編劇著作權的保護則完善很多。好萊塢的編劇制度就全面很多。當地有個名為《銀幕認證手冊》(Screen Credits Man-ual)的規章。該手冊是由編劇協會和製片方等多方面共同制定，擁有很強的約束力。規定了「Written by」、「Story by」、「Screen Storyby」等多個頭銜的定義。同時在署名數量上也各有規定。事無巨細的是，「Screen play by」這個更像是國內編劇目前所做工作的類別。原則上規定不可以有超過兩個以上的署名共享。特殊情況下，單個編劇署名可以三個人，或者是由編劇組成的兩個團隊。除此之外，對於寫劇本的百分比數，以及原創和原創劇本都有非常嚴格的量化標准。可以作為內地相關法規的借鑒之一。另外，國外編劇們也懂得如何保護自己的權益。就在2007年11月到2008年2月，美國編劇協會就因為版權收益問題而發起罷工，導致好萊塢癱瘓。具體的罷工原因是因為近幾年娛樂產品有了更多市場輸出形式，DVD、互聯網、手機付費下載等，該罷工得到了希拉里等政要的支持。最終編劇成功，並和製片方簽訂新協議。六、如何解決編劇署名權等著作權的維權問題我目前還只是初識知識產權法，對於著作權的相關問題還不能建立完善的思想體系，在就自己思考與參考他人文獻的基礎上，總結出了如下幾點方法來更好的使編劇們的著作權得到維護。1、建立完善的法律規范目前編劇權益普遍得不到維護的根本原因還在於就編劇的相關著作權的法律規范並不完善。我國應制定相應的法律法規對於細節進行規劃。比如說，規定編劇所享有的各項許可權的具體條文，就署名權來講，編劇享有署名權，這種署名權在何種情況下成立，在未完成劇本時是否可對已完成的部分享有署名權，這種署名權能否轉讓以及轉讓的條件等。雖然我國《著作權法》已經對於編劇的權利有些許規定，但這些規定都有待於完善與細化。2、建立規范的電影市場體系建立規范的電影市場體系，可以有效的避免一些目前市場上存在的霸王條款對於編劇們的權利的侵犯。在與製片方的合同中，由於編劇的地位低下，不得不簽署一些對於自身不公平的條款，比如說「不開拍就不給錢，不合格就不給錢」等，這些條款由於沒有細致的規范控制，其決定權都在於製片人一方，所謂合格的標准也是製片人單方決定，這對於編劇是很不公平的，很容易使其收不到稿酬，甚至到最後連署名權等一些本該有的著作權都不得享有，譬如劇本被改的事情頻頻發生。這就需要完善的市場規范去約束製片人。3、編劇自身提高風險意識和自我保護意識編劇為影視作品的完成付出了創造性勞動，其勞動成果理應得到尊重和回報，為此編劇應做好事前預防措施。[4]任何事前的預防措施都要比事後的救濟措施更直接有效，特別在法律沒有直接規定的情況下，編劇完全可以和製片方進行平等協商，並就署名權等問題簽訂書面合同，這樣可以減少很多事後的麻煩和糾紛，防患於未然。同時，編劇還要積極請求援助。在包括署名權在內的糾紛發生後，編劇如果通過和製片方調解仍不能解決問題，可以向有關機構或律師請求法律咨詢或司法援助，還可以通過媒體向製片方施加壓力來維護自己的權利。4、呼籲大眾增強對於編劇的重視編劇作為電影產業的一個重要力量，其應被人們所重視起來。中國的電影產業需要優秀的編劇，加強人們對於編劇的重視，可以激勵其更加努力創造出好的國產影片，同時，公眾的監督與關注也會讓編劇的權利得到有效的保障。

【作者簡介】
邢夢寧，法律自由人。

【注釋】
[1]藝術評論2007年01期第46頁：尤雲《從法律角度看墨攻署名權問題》。
[2]2010年6月《法制與經濟》第75頁：李波《論編劇的署名權保護》2010年12月6日南方都市報：《趙氏孤兒署名權引爭議》。
[3]2010年12月22日中國文化報：《趙氏孤兒的前期編劇呼籲一個署名權量化標准》。
[4]中國科技信息2005年第13期第227頁：李蓉、黃振《試論署名權的現狀與法律保護》。

【參考文獻】
{1}網易娛樂：《趙氏孤兒》署名惹爭議 編劇高璇提出質疑。
{2}新華網：為何成權益"窪地"--《趙氏孤兒》編劇署名之爭的背後。
{3}南方都市報：是「編劇」還是「前期劇本創作」 維權無法可依？
{4}李波：淺論編劇的署名權保護——由電影《墨攻》案引發的思考。
{5}《中國出版》雜志社鄭曉紅：近年我國編劇著作權維權狀況述評。
{6}張運水：《淺評墨攻編劇署名權之爭》。
{7}趙華：《論編劇的署名權》。
{8}董成惠：《作品署名權法律性質的探討》。
{9}李蓉、黃振：《試論署名權的現狀與法律保護》。
{10}周曉冰：《再談署名權在司法實踐中的幾個問題》。

3. 電影劇本備案時需要編劇的劇本授權書，但是如果劇本的版權在製作公司手裡，編劇只有署名權，那麼還需要授

必須有作品權利所有方的書面授權書，如果權利所有方不只一方，則需所有權利所有人的書面授權才可以，以免後面多生事端。

4. 新人編劇注冊版權的相關問題！

這個劇本若是單獨就是您這位朋友編寫創作的，那麼您朋友是享有這個作品的版權所有權的，但是因為您朋友簽署過一個合同，這個合同上面是否有寫出劇本的權屬人，因為之前簽署過合同，建議您朋友在後期要終止合同或者是其他的時候也能有一個紙質協議或者是合同，這樣對您朋友而言是更加的有保障的

5. 編劇的著作權侵權，勝訴的幾率有多大

根據《中華人民共和國著作權法》第十五條之規定電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

6. 編劇劇本要申請版權嗎

最好申請，這樣劇本的內容才能得到保護，類似小說、劇本這種作品，都是作者花了不少心血才創造出來的，肯定也是想保護自己的原創，本身申請版權費用是沒多少的，所以值得去申請保護。

7. 編劇如何簽好劇本著作權許可使用合同

我們是靠智力寫作，靠自己血汗來吃飯的人，學習簽好著作權許可轉讓合同是我們從事劇本寫作的必修之課。影視產業的核心是版權經濟，投資商是靠經營版權來創收的，而劇本是影視版權的首要版權，第一個出場的就是我們編劇，如何依法與投資商簽訂一個公平的版權使用合同，這是寫作藝術之外的一門藝術：做好經營自己的版權交易。 劇本就是資本。一個好的創意和構思，能夠支撐著一項文化產業發展和貿易。 教訓和實踐讓我們聰明起來了，學會簽合同就是學會依法保護自己的權益不受傷害。請記住一點，不管你是多麼有威望劇作家，也不管對方是多大的投資人，當今市場經濟一切都要用合同說話。因此，編劇保護自己的權益，一切都要在合同中約定，一份體現公平公正的合同書就是我們的護身法寶。 中國電影文學學會在網頁上，提供了三份有關影視劇本著作權許可、委託和轉讓使用權的合同範本。這些年來，由於影視劇本的訴訟呈直線上升，就如何維護編劇的權益問題，我曾搞過多方座談，綜合多位編劇的經驗教訓，就如何簽好著作權合同，我歸納如下，僅供參考。 一、要先了解清楚簽約方，不要盲目坐下簽約 無論是自主創作還是委託創作劇本，投資方都已事先對編劇有所了解了，而我們卻往往缺乏對投資方的了解，那是不行的，要知己知彼。一定要對這個公司的產品和信譽做些調查，選擇合作方和戀愛搞對象一樣，要真正了解對方後，才能決定是否坐下來簽約。 二、要與製片投資方當面洽談，不要第三者間隔 投資方是法人，編劇是擁有著作權的法人，兩方的法人一定要見面，才能摸清雙方真正意圖，不能讓第三者中間傳來傳去，有時導演、演員和朋友在中間傳遞信息，他們不是法人，沒有資格與你談合同。另外，就是一些所謂的劇本中介機構，他們的目的是要倒賣你的劇本，從中漁利，始終間隔你與製片商的接觸，一定不要相信這樣的機構，因為你的目的是為了拍攝一部好影片，而中介是為了賺錢。所以你一定要見到製片商，而不僅僅把劇本換成錢就完事了。如果你過分地相信了第三者，而不是與法人代表見面，最後你的所有損失，投資方是不負責的。 三、要選擇誠信的投資方，不要被店大欺客 影視創作最缺乏的是好劇本，創意經濟的核心就是劇本，因此我們要清楚劇本是投資者最應有的花銷，最值得的投資，沒有劇本影視產業是無法開工的。由於編劇是個體，面對大公司是弱勢，想把好劇本賣出個好的價錢，就要多方洽談。一定找到那些真正需求你的劇本的有誠信的公司。所謂名氣大的公司，往往有意壓低劇本價格，或者在合同上難以體現你的要求，遭遇「霸王合同」不是好事。 四、要堅守交易原則，不要被哥們甜言所迷惑 編劇身居產業的核心，手握打開影視片之門的第一把鑰匙。因為要買你的劇本使用權，雙方才走到一起的。實質是涉及經濟利益的貿易，是約定雙方要搞好劇本項目達到共贏的原則才走到一起。不要讓朋友哥們所謂情義模糊你的商業經濟的意識，不要與投資人「交朋友」，對方自然要想法壓低稿酬，常常就是以「咱們是朋友，是哥們，來日方長，通力合作。」一定不要被朋友哥們情感之類甜言所迷惑，而應當寫進合同的原則性的要求，被輕意地放棄了。無論你與製片商私交多好，都不可相信其對你的口頭承諾，一定堅持要寫在合同里，取得法律的依據，無論是誰出具合同文本，合同中約定的內容要一條一條地談的清楚細致，簽實了才放心。先小人後君子，先簽約再朋友。最常見的是一個劇本合作完後由朋友變成冤家的故事太多了。 五、要花錢找律師，不要把合同當廢紙 涉及到劇本版權的訴訟越來越多，其中最大的教訓就是合同中漏洞太多。為了更好更具法律效力，一定把合同草稿，請專業的律師審看，從法律上得到保證確認後，才能簽字。或者花錢請專業律師與編劇一同與投資商談判，避免以後發生訴訟的失利。合同書簽約一定要保存好，有的編劇在主張自己利益時，找不到合同書了，原來當場簽字後，對方說要拿回去蓋章，結果以後忘記要回來了，自己的那份合同在對方手裡，教訓是不要把合同當廢紙，最好把合同書到公證部門備案為好。 六、要把劇本構思注冊，不要怕麻煩費事 大多數編劇沒有這個習慣，把自己的創意或者劇本到注冊中心去登記注冊。但是，發生了版權爭議，在法庭訴訟中，一紙注冊證明就決定勝敗。保護自己權益要先從保護自己的創意構思開始。不要怕麻煩，不要怕花錢。理智的編劇在大綱階段就到版權中心去注冊了。目前中國作協影視委員會也有注冊業務。 七、要保持平等的心態，不要放棄主張的權利 如果你是一個優質的劇本，向對方轉讓許可使用權一定把自己的要求提出來，為了爭取好劇本拍出好影片，像著名建築設計師要求最好的施工者來實現他的藍圖一樣，你可以保留與投資者共同選擇導演和主要演員的權利，提出有關拍攝的藝術質量條件等等，這些都可以寫入合同約定的。包括影片獲獎後，能否邀請編劇參加頒獎會的平等獲得榮譽權利，路費、獎金分配都是應該主張的，因為你不主張，你就不會獲得這些權利的。丑話先說到前頭，比事後諸葛亮要好! 八、要讓劇本使用權有所限制，不要籠統一次賣斷 由於我們知道原創版權的衍生產品多樣多種。劇本可以改成小說戲劇、動漫遊戲、電子產品等等，另外也有多年後重新拍攝取得利益的可能性都要考慮到。因此，許可影視使用權時不要一次賣斷，最好轉讓一種使用形式即：影片拍攝權。特別要在合同上寫明使用年限，這點很重要。因為有的公司買了劇本，無實力拍攝，用劇本四處融資，幾年拍不成，卻攥在他手裡，編劇無益是最受損害，應得的社會效益和影響皆無。因此要約定：×年不能拍攝，視為對方放棄，劇本許可和轉讓使用權到期，著作權人收回，付款不退。 九、要細致約定署名權，不要忽略署名的位置 《著作權法》賦予編劇4項人身權利和多種財產權利，這是你與對方談判的法律依據，要逐項在合同中體現出來。

8. 編劇要付故事原形版權費嗎

你好，編劇如果要對他人的小說改編成劇本的，當然要取得小說作者的許可並且支付版權費。

9. 關於劇本著作權的問題

我認為，首先你是劇本的著作權所有人，你的修改權、署名權、保護作品完整權永遠都不會滅失，只有你授權製作方，他們才有修改的權利，署名權是怎麼樣都不應該被製作方剝奪的。
之所以這樣關注著作權人的歸屬，其實就是利益分配的問題，在簽訂合約時，自己出讓多一些經濟利益就是了。

以上愚見，請自斟酌。

10. 簽約編劇版權如何讓劃分

這個你要問你復公司，如果公司要求你制給到公司，公司用公司名義去申請版權！關鍵就看版權上創作人是誰了！如果都沒有你的存在那你只能默默無聞的風險吧！如果你也想得到一定報酬或是使用權的話，這個你看你怎麼和你公司協商了，因為畢竟你沒交給公司之前東西是你的，你怎麼使用，交不交給公司就看你自己了