數字化版權

A. 數字版權，電子版權，無線版權分別是什麼意思，有什麼區別哈

版權的保護對象是作品。作品本身無形，為了傳播，必須固定、存儲，目前階段，按作品的固定（存儲）形式來分類：
1.紙質形式。如圖書、期刊、報紙上的作品
2.模擬形式。將作品通過電磁轉換以模擬信號的形式存儲在磁帶、膠片等載體上。這種方式主要適用於音樂作品、電影作品。
3.數字形式。將作品進行數字化編碼以後以數字形式（0和1）存儲於硬碟、光碟、優盤等載體上。也可以稱為電子形式。適合於文字、音樂、電影等各種作品。

數字版權（電子版權）並不是法律概念，從人們使用的習慣來看，應該是指對數字化以後的作品擁有的版權。在著作權法上與此相對應的權利主要是信息網路傳播權。因為以數字形式固定的作品主要通過信息網路進行傳播。（但嚴格說，數字化後的作品也可以不通過網路進行傳播，比如通過光碟的出售。這里對應的權利是發行權）

無線版權同樣不是法律概念。不要望文生義的以為無線版權是指廣播權。廣播權作為版權中的一項權利早就存在，但無線版權是這兩年才開始使用的概念。它是指將作品數字化以後向手機用戶傳播的權利。從法律上講，對應的權利仍然是信息網路傳播權。

綜上，數字版權、電子版權同義，是指將作品數字化以後進行傳播的權利。無線版權則是指將作品數字化以後向手機用戶進行傳播的權利。後者范圍窄與前者。如果你寫了一篇小說，你同意某網站登載該小說供網民瀏覽，這就許可他行使數字版權。如果你同意該網站將小說製作成適合手機閱讀的電子書供手機用戶下載閱讀，這是許可他行使無線版權。但從法律上講，都是許可他行使你對作品的信息網路傳播權。

附：版權中的具體權利如下
發表權；署名權；修改權；保護作品完整權；
復制權
發行權；廣播權；放映權；信息網路傳播權
演繹權（改編 翻譯 等）
表演權

B. 數字版權的意義

主要是優化登記速度，然後價格便宜，國家也是想通過這塊來提升全民的版權保護意識

C. 可以異地登記數字版權嗎

你好，版權登記需要再版權局網站填寫申請文件下載列印自己或者委託代理機構到版權局遞交申請，希望能幫助到你望採納

D. 數字版權

互聯網環境下，數復字版權可以定製義為作者享有的以數字化方式保存、復制、發行作品的權利。

數字版權是隨著數字出版的產生而出現的。《世界知識產權組織版權條約》（WCT）和《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》（WPPT）做出明確規定：《伯爾尼公約》第九條所規定的復制權及其所允許的例外，完全適用於數字式使用作品的情況。美國1998年《數字千年版權法》和中國2001年新版《中華人民共和國著作權法》也都有類似規定。這意味著，數字化是對傳統作品的一種復制行為，不構成新作品，傳統作品作者對數字化作品仍享有著作權。

那麼，互聯網環境下，數字版權保護就是如何對作者的數字化作品的著作權保護。

《中華人民共和國著作權法》第十條規定：著作權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權和以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改變、翻譯、注釋、編輯等方式使用該作品的權利，以及許可或禁止他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利等。因此，任何人對他人作品進行數字化，都應該得到原作品作者和相關權利人的授權或許可後方能實施。

E. 關於製作數字化作品的著作權規定廢止了嗎

所謂的數字化作品現在也指網路化著作權的保護，具體而言是：

網路著作權侵權可以分為以下類型:

1、將網上作品擅自下載並發表在傳統媒體上

這種行為具體指未經網路作品權利人許可將網路作品下載並於傳統媒體上傳播的行為。網路作品是以數字0和1的形式存在並以網路為載體在計算機之間流動的作品。具體可以分為兩種，一種是進入計算機網路前存在於紙，磁帶等傳統媒體，只是通過掃描等方式轉化為計算機能識別的數字編碼，然後經由計算機的組織、加工、儲存，並在需要時把這些數字化了的信息重新以文字圖像聲音等形式表現出來，這種網路作品稱為數字化作品。另一種則是從其被創作之時起就直接以數字的形式存在於計算機並在網路上傳輸，之前根本沒有在傳統的載體上存在過，這種網路作品稱為數字式作品。網路作品只要能反映一定的思想或情感並具有獨創性，可復制性和一定的客觀表現形式則應享有版權。

2、未經作者許可,擅自將傳統媒體上發表的作品在網站上傳播

即未經原文學藝術等非數字化作品的版權人許可，將其作品數字化登載於網路上向一切網路用戶公開的行為。將該種行為確定為侵權行為，是因為將原來非數字化的文學藝術作品數字化，無論其採用何種手段數字化都不是創作，不具有獨創性，這只是原作品的存在形式和傳播方式發生了變化，並不影響原作的版權人對該作品享有的權利。王蒙、張潔等六作家狀告北京在線侵權案就屬於網路侵犯傳統媒體作品版權的行為。

由於網路技術的特點,出現了幾種特殊的侵權形式:

1、鏈接行為。關於鏈接行為是否是一種網路上的版權侵權行為，目前在學術界存在爭議。從理論上講，鏈接是指使用超文本標記語言HTML編輯包含標記指令的文本文件，在兩個不同的文檔或同一文檔的不同部分之間建立聯系，從而使得訪問者可以通過一個網站訪問不同網站的文件或通過一個特定的欄目訪問同一站點上的其他欄目，它被視為互聯網得以運行的基礎性特徵。網路的優勢就來源於鏈接網上的任何文件，不論其地位或物理位置如何。不可否認，從技術的角度來講鏈接確實為網路用戶實現網路資源共享提供了方便。對於一個需要多方面信息的網路用戶來說，牢記多個網址並逐個搜索無疑是煩瑣的，而通過網上鏈接，網路用戶無需記憶並輸入一長串的IP地址，而只須用滑鼠點擊鏈接處，即可以從所在主頁跳轉到同一文件中的其他位置，或者跳到其他主頁或網頁內容上面，並准確地找到所需要的信息。

F. 莫言是否對在網路上傳播的數字化形式作品享有著作權

著作權的對象是作品，是指文學、藝術、和科學領域內具有獨創性並能以某種回有形形式復制的智力答成果。
不受保護對象
一、不具備作品實質條件，主要有歷法、通用數表、通用表格和公式
二、為保護國家或社會公眾利益的需要，不適宜以著作權法保護
(一)法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文;
（二)時事新聞（中華人民共和國著作權法實施條例第五條規定，著作權法和本條例中的時事新聞，是指通過報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體報道單純事實消息。）
如果是他個人作品，那就是享有著作權的

G. 數字化作品的著作權歸誰

數字化作品的著來作權是仍源由作品的作者享有，還是參與數字化過程的人也可享有？由於數字化過程僅僅是機械地將自然語言轉換為機器語言，不具有創造性，即不產生新作品。因此，數字化作品的著作權仍由作品的作者享有。作者對網路作品享有發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、使用和獲得報酬權（包括信息網路傳播權）等權利。

H. 保護數字化的知識產權的方法有哪些

您好，可以採取以下措施：
一、制定相關法律
早在20世紀90年代,世界知識產權組織、美國、歐盟和日本就先後推出了關於數字化產品知識產權保護的相關法律法規。例如:世界知識產權組織1996年12月主持締結了《世界知識產權組織版權條約》和《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》;美國1998年10月通過了《數字化千年之際版權法案》;歐盟1991年至2002年先後通過了8個涉及數字化問題的知識產權指令(Directives),其中1996年的《資料庫指令》和2001年5月的《協調歐盟信息社會版權與相關權指令》都在很多方面突破了傳統知識產權的法律框架,主張用「特別權」對達不到版權保護要求的數據給予特別保護;日本從1998年開始每年都對其《著作權法》等法律、法規進行修訂和完善,以強化對日本數字化產品和數字內容產品的保護。
二、開發數字化產品知識產權保護技術
國外還從技術角度開展了大量研究。例如,數字版權管理(DRM)技術,通過數字內容加密、用戶身份認證、數字內容解析三個步驟完成全套加密、解析工作。目前,數字版權管理技術已形成了一個潛在的龐大市場,世界上許多科研機構和公司都開展了相關領域的研究工作。如基於數字水印標記的Intertrust公司DigiBox技術,可以藉助技術手段取得法律證據;IBM公司的Cryptolope技術依靠安全加密方法封裝要保護的數字媒體信息的內容,以便限制非授權用戶使用,保證授權用戶的正常使用。不過,在技術措施的研究過程中仍存在著一些障礙,如技術措施與合理使用制度的沖突,以及技術措施本身的兼容問題。如今,許多國家仍在研究與此相關的法律和技術標准問題。
三、發揮著作權集體管理組織功效
目前,美、歐、日等發達國家都已建立了功能完備、管理科學、運轉良好的著作權集體管理組織體系。這些國家的集體管理組織一般都按照相關國際組織制定的標准,建立了自己的作品資料庫,有些組織還實現了在線詢問、在線許可,以及在線收費的系統。例如,日本音樂著作權協會(JASRC)的管理系統就可以辦理在線許可、徵收版稅、分配版稅等業務。